сабрина гарсия стала записываться не успев разменять свой третий десяток, и с каждым годом её альбомы становятся всё краше, при этом постепенно смещаясь от подросткового брейк-кора к более традиционным песенным формам. на своём последнем альбоме она ловко препарирует музыку давних лет под продакшн середины двадцатых (сабрина сама себе продюсер), явно собираясь продолжать расширение музыкальных горизонтов, хотя куда уже дальше https://www.youtube.com/watch?v=uvlCQFq81hs

сержиу сайег играет мягкое и потому немного скучное мпб в традициях священных для направления семидесятых. пройдя школу чуть более психоделического рока в группе garotas suecas, сесса переехал в нью-йорк, где подписался на уже почти культовый лейбл mexican summer, которым как раз такой южной америки и не хватало. ну правда, кто-то же должен играть самую бразильскую музыку? https://sessa.bandcamp.com/album/pequena-vertigem-de-amor

уроженец столицы андерсон параселсу проживает в административном регионе со звучным названием тагуачи́нга, любит маленьких собак, японию и экспериментировать. всё это чувствуется в его альбоме-импровизации, где длина песен крайне непредсказуема, зато в них могут встретиться сэмплы голоса роберта фриппа и поддержка десятка друзей артиста с самыми неожиданными инструментами. пик и прайм центральной бразилии, которая представлялась совсем другой, но в итоге всё равно оказалась игривой и дружелюбной https://mofocake.bandcamp.com/album/--3

ранняя компьютерная музыка всегда кажется немного библиотечной, но здесь она ещё и с местным колоритом: двое заслуженных самба-артистов заигрывают с известными стандартами, перекладывая их на эвм-язык (повеяло восьмидесятыми, да?). чем-то похоже на эстетику группы 'ночной проспект' в одном их удивительном альбоме, впрочем, эта музыка говорит на гораздо более южном языке https://www.youtube.com/watch?v=1WLJCJsOing

едва разменявшая первую четверть своего века луа виана, другой проект которой тут уже упоминался, зарывается всё глубже. здесь у неё вроде бы и шугейз («сынок, ты опять слушаешь пылесос?»), и стремительный метал, тонущий в шумах, и отсылки к религиозному культу кандомбле вместе с капоэйрой. звук становится несколько перегруженным ближе к середине альбома, но и это можно списать на пост-рок и многоязычность: внимательный слушатель уловит здесь языки йоруба и тупи; сама артистка в качестве вдохновителя прямо указывает на философа айлтона кренака, лидера мнений коренного населения страны https://sonhostomamconta.bandcamp.com/album/no-ritmo-da-terra

евродэнс жил-то всего ничего, каких-нибудь пять-шесть лет, да и в бразилии особенно не прижился, поскольку не содержал в себе местного задора. впрочем, были попытки это исправить: этот певец-флуминенсе (т.е. житель штата рио-де-жанейро) поддался модному заокеанскому веянию и, будучи при этом верным сподвижником кариокского фанка, рискнул и ступил на новую для себя территорию. альбом в итоге получился слишком переслащенным, но один хит тут был, и многие знают его по саундтреку к мыльной опере malhação https://www.youtube.com/watch?v=NwBdkIZzjNg

лейбл lugar alto после успеха дилогии рамона сусессу выпускает очень похожий компил, составленный из сэмплов кариокского фанка и джинглов саундсистем, начиная c 80-х и заканчивая нашим временем. за диджея здесь акира умеда, нипо-бразилец, большую часть жизни занимающийся склеиванием подобных коллажей, а может это просто выдуманная лейблом легенда, кто знает https://www.youtube.com/watch?v=vNdGMaJBQbQ&list=PLWs_mp_ayI_IszwT1pQi7OwxE2KB2YUVQ

луиза монтейру родилась кариокой, но уже некоторое время живёт в австрии и коллабит с немецким продюсером дастином брауном. её дебютный альбом вышел вчера и звучит как любое европеизированное мпб: тут вроде и сдержанная радость, и игривое настроение, но единственное, чего здесь не хватает, так это воздуха океана, который бывает лишь на побережье рио https://curiocurio.bandcamp.com/album/curi-curi

оказывается ревайвл психрока ещё кого-то интересует в середине двадцатых: например, неизвестного исполнителя из неизвестного города, который играет англоязычный рок в большом диапазоне от гранжа и слэкерского рока до мутноватой психоделии (в лоуфайном смысле), так что по канонам жанра инкогнито он правильно делает что сохраняет https://www.youtube.com/watch?v=gW8bZ-CqJjw

с первых нот здесь угадывается стиль вангуарда паулиста, хотя сам алсидес родился на северо-востоке, в штате сеара. в сан-паулу он переехал очень вовремя, там как раз наклёвывался этот новый стиль, хотя сам невес не причислял себя ни к каким школам, да и к широким продажам своих песен особенно не стремился, записав за жизнь одну трилогию (это её вторая часть). работал он, кстати, психиатром, и в этом есть своя ирония, потому что музыка эта звучит несколько.. безумно? https://www.youtube.com/watch?v=No6gtee2tOo

октет под управлением жозе феррейры по кличке казэ́ играл босса-нову с некоторым преобладанием джаза, но всё же и нечто бразильское здесь есть: перкуссионная полиритмия, тёплые тропические нотки, тоска рабочего класса по выходным дням и пляжу. путь самого казэ был определён с детства, почти каждый из его семи братьев и сестёр играл на чём-нибудь, а первое выступление на другом континенте для жозе состоялось в двадцать один год; вскоре после того путешествия в багдад, он переехал в сан-паулу, где и прожил остаток своей короткой жизни https://www.youtube.com/watch?v=yopcVWtqmFM

на севере страны брутальщину играют редко, но метко: примерно как эта группа из столицы штата сеарá. названия песен типа «выстрел в гроб», «худшее из всего» и «жизнь это ловушка» уже готовят к чему-то тревожному, так что обольщаться не стоит, тема сглаза (название альбома) красной нитью проходит сквозь этот стремительный и сырой грайнд-краст https://blackholeprods.bandcamp.com/album/quebrante

загадочный музыкант-кариока на своём сайте признаётся что уже несколько жалеет о том что записывал материал под таким огромным количеством никнеймов, но теперь деться от этого некуда. под этой вот своей субличностью он делает потустороннюю музыку четвёртого мира, глуховатую и дымчатую, с почти северным саундом и при этом по-южному экзотичную https://guerrinha.bandcamp.com/album/pobre-papigaqu-grafo

кусси де алмейда уже с ранних лет был виртуозом, по этой причине его отец даже перевёз семью в перспективный штат пернамбуку. и не зря: в четырнадцать лет алмейда попал в симфонический оркестр ресифи в качестве скрипача, а дальше его ждала головокружительная европейская фестивальная карьера. тем удивительнее, что незадолго до своего тридцатилетия кусси вернулся на северо-восток страны и занялся популяризацией культуры региона, которую красиво вплетал в камерную средневековую музыку. уникальный шанс услышать как бы мангебит звучал в исполнении оркестра https://www.youtube.com/watch?v=AMvCZBoGJ6I

группа руму всегда играла музыку хрупкую и эфемерную, с большим количеством людей и экспериментов на секунду звука, как и подобает движению вангарда паулиста. состояла команда из студентов института искусств сан-паулу, в восьмидесятые спрос на подобную музыку в городе был велик, так что они записали несколько успешных пластинок в духе чудаковатого мпб; тем интереснее что перед своим первым распадом руму неожиданно выдали альбом совсем уж детской музыки https://www.youtube.com/watch?v=RTtGt1WihEI

колдвэйв из федерального округа заинтересовывает уже на этапе вывески: меньше всего ожидаешь услышать столь прохладный звук в столичном регионе. но как вся бразилия разнообразна и удивительна, так и проекты каио лемоса простираются до горизонта; о его блэк-предпочтениях здесь речь уже шла (см. проект kaatayra), да и лица тут в целом те же (на вокале его давняя соратница по группе), и всё равно складывается ощущение что музыка эта записана скорее в польше (тот самый мем про радугу) https://rasha.bandcamp.com/album/del-rio-altar

в этом канале уже годы, наверное, не было про странный джаз. хотя он тут больше просто похож на музыку восьмидесятых: вычурную, авангардную и, так и хочется добавить, паулистанскую. на самом деле андреа далтро родилась в глубинке штата баия, получила вполне классическое образование и ушла в музыку широкодиапазонную вполне сознательно, пусть даже и в ней нет-нет, да угадывается местами самба. а ведь, судя по обложке, внутри должен скрываться пост-панк https://www.youtube.com/watch?v=-trjkOld-G0

путь этой группы из рио заметно перекликается с гояс-бандой boogarins: обе играют похожую музыку, тяготея к западному звучанию психоделического рока. получается, правда, всё равно немного мпбшно, но «уруа́» пошли ещё дальше, отправившись в тур со своими североамериканскими кумирами built to spill. в итоге двое из участников этой команды даже ненадолго вошли в состав bts, но и про свой проект думать не перестали, отгрузив оммажей хипстерским легендам на своём следующем альбоме, который вышел уже под конец пандемии https://orua.bandcamp.com/album/ngreme

группа из солнечного сантоса, что на берегу океана, играла музыку далеко не пляжного времяпрепровождения. начиналось всё, впрочем, относительно безобидно, но в 87 году, после прихода клавишника, квинтет вдруг перешёл в достаточно холодный ebm, почти марширующий, но иногда и стремительный. немного жаль, что группа исчезла в девяностые, а в десятые неловко вернулась, за это время они успели подрастерять почти весь свой ледяной шарм https://harryandtheaddicts.bandcamp.com/album/fairy-tales

сегодня копаем в бразильское эмо, для этого сразу идём ниже по карте, потому что юг страны всегда держал нос по ветру, в шестидесятые умело копируя битлов и прочий рок-н-ролл, а в восьмидесятые добравшись до стадионного рока. конец десятых тоже за югом, в доказательство - единственная достойная ипишка аббревиатурного коллектива, удивительно точное попадание в стиль sofrência, который был больше характерен для старомодного жанра сертанэжу, ведь и раньше люди любили воспевать несчастную любовь, измены и тоску? точно, это же эмо и есть https://umbadubarecords.bandcamp.com/album/olhos-abertos-bocas-fechadas