разменявший в этом году 90-летний рубеж, эрминиу беллу де карвальо сначала писал для журналов и стихи, несмотря на то что у него огромный список коллабов в музыке тоже, сольно он выпускался редко и метко, ближе к сорока только записав дебютник с лёгким настроением и неопределённым названием «кто знает». музыка здесь и вправду чуть задумчивая и кошачья (как, в общем, и всё мпб), даже художественный свист и декламация стихов наводят на плотные размышления, и всё равно общее настроение здесь светлое (в отличие от конца этого года) https://youtu.be/cFBpW5kSy2U?si=n624KucTY7uGoUyY

группа viratempo существует уже более десяти лет и не слишком торопится записывать альбомы. оба два обёрнуты в фанки-обёртку с закосом под восьмидесятые, и всё же первый лонг-плэй чуть более мечтательный и размытый, с глуховатым звуком тех времён и некоторым чувством недосказанности – как будто едешь по пляжу в гта вайс сити на фоне чуть тревожного оранжевого заката в машине, которая неизвестно откуда у тебя взялась https://youtu.be/BAm3GRq2x3o?si=S5yQIzt-J1smthyI

этот слегка абстрактный и грузящий хип-хоп казался таким не просто так: эмси лео, он же леонардо ириан, последние двенадцать лет своей жизни боролся с прогрессирующей шизофренией и чем дальше тем чаще выпадал из творческого процесса. в дальнейшем группа фактически отошла к соратнику и верному другу лео, гресериу нето, пусть их главной вехой и остался этот мрачный дебютник с верным предчувствием чего-то плохого в будущем https://youtu.be/ZI4bjZn77Mg?si=K1lA_N-fjllE8cKG

их называли бразильскими пинк флойд и они действительно больше тяготели к року планетарного масштаба почти всю карьеру, но первый альбом 'фиолетовой осени' стремится к большему: здесь и торчащие ушки их уже более популярных соотечественников legião urbana, и джангл-поп с пост-панком (попробуй отличи), и прочие быстро мелькнувшие восьмидесятые. удивительно что существуют до сих пор, стабильно выпуская по два альбома за десятилетие https://violetadeoutono.bandcamp.com/track/outono-3

паулистанец томми марчини только поначалу маскируется под вапорвэйв-артиста (выдуманное эффектное имя, лоу-фай-эстетика), но этим жанром явно не ограничивается, ловко перебирая стили электронной музыки этого века. тем страннее почему-то видеть в тэгах к альбому упоминание инструментального хип-хопа: впрочем, в двадцатые годы люди часто путают термины и первопричины https://sicrecords.bandcamp.com/album/ancient-source

в виде лёгкого исключения: дон бето вообще-то родился в уругвае, но в шестнадцать лет переехал вместе с роднёй в сан-паулу; дела там у него быстро пошли в гору, и в двадцать лет он записал свой первый и единственный альбом, с кариоко-испанским акцентом и безупречным чувством южного фанка, который затем испортили и превратили в бумажный продукт для масс. бето, однако, попал в то самое время (конец семидесятых), удачно переехав в рио и через клуб из ипанемы попал сразу на som livre, потом записал несколько песен для мыльных опер и с тех пор появляется на публике лишь изредка https://youtu.be/ONDKoFRqaf0?si=vZGzKRqprMTjXdXL

выдающийся режиссёр клебер мендонса младший с начала десятых планомерно снимает фильмы про месть; действие всех происходит в его родном городе, ресифи, музыка тоже звучит местная. в кульминационный момент перестрелки в его самом свежем o agente secreto неожиданно появляется флейтовый ансамбль из города каруару, давно в штате признанный и уважаемый. группа, состоящая из двух атональных флейт и перкуссий, была основана в 1924 году (!) в глубинке соседнего штата алагоас и действует до сих пор, все участники являются родственниками людей первого состава. идеальный выбор для музыки из фильма про корни в том числе https://www.youtube.com/watch?v=tpqFau9csR0

штат минас-жерайс это не только тяжёлый метал, но и огромное количество экспериментальной электроники, созданной обычно под маской анонима. давидсон суарес своего имени в отличие от вапорвэйвщиков не скрывает, и предпочитает называть себя саунд-дизайнером, что вроде бы автоматически убирает из этой запрограммированной музыки агрессию, зато оставляет монотонность, размеренность и изредка удивляющие звуки https://fluxxx.bandcamp.com/album/barulhista-desfiado

этот альбом с саундом причудливых тропиков долгое время считался утерянным и успел обрасти множеством легенд. например, такой: почти никому не известный музыкант по кличке эмбайшадор (который на копакабане занимался тем что устраивал в массовку фильмов людей с улицы) собрал музыкантов и за сутки записал получасовой материал с отличными грувами. его исполнители после этого растерялись по свету, некоторых не могут найти до сих пор (шансы с 72 года всё тают), зато пластинок в середине десятых в дань уважения этому краткосрочному сотрудничеству допечатали с лихвой https://youtu.be/RVuqfHmpZvI?si=CQRo3-2wf6gYhYMR

как известно, настоящий рок-н-ролл играли исключительно на юге, причём начиная прямо с шестидесятых, когда пошла мода на битлз. в восьмидесятые случился новый виток интереса к музыке предков, и группа os cascavelletes, ведомая отвязным фронтменом по кличке 'юпитер яблоко', открыла эту дверь с ноги, ворвавшись с помесью простых мелодий и пошлых текстов, которые резво везде позапрещали. выпустив единственный альбом, группа пропала с радаров по причине финансового кризиса в стране, юпитер же вскоре успешно перезапустил свою карьеру, пока в середине десятых не скончался от последствий своих пагубных привычек https://youtu.be/2HIsIMwQH08?si=rfr5fJeVo_zh0xJQ

житель рио с долгим именем, фернандо луис маттос да матта, считается создателем стиля фанк кариока, поэтому совершенно очевидно что начинал он как диджей (выиграл национальный чемпионат дискжокеев в 89 году), ну а дальше пошло по накатанной и вынырнуть из этого мира фернандо уже не смог, работая на радио, журналы и собственный лейбл. смотря на него двадцатишестилетнего, невольно задумываешься о некоторой наивности его первых шагов, но всё же школа-то оказалось неплохой https://www.youtube.com/watch?v=lr3fDn8AyO8

а вот плодовитый уроженец сан-паулу, который до сих пор не может определиться рэпер он или экспериментальный артист. наверное, всё-таки второе: слишком уж сильные скачки настроений, стилей, но в то же время этот драмлесс звучит по-странному притягательно, хотя иногда и будет казаться что вам вырывают зубы без наркоза. а потом снова вернётся звук авторской песни, и так всё повторится ещё несколько раз https://youtube.com/playlist?list=OLAK5uy_kKU0HimvgUttLa_9Xvub3dfk8A0GCeGSg&si=0j2MbK165WXkqK24

тропикалию обычно узнают по лицам первой волны, а ведь её в конце шестидесятых кто только не играл; множество имён успело затеряться с тех пор, некоторые вот даже не выпустили и целого альбома, ограничившись одним мини-релизом с приятным психоделическим грувом и явным североамериканским веянием того времени. вполне достаточно для того, чтобы засветиться на нескольких world-сборниках забытого гаражного рока в течение следующих десятилетий https://www.youtube.com/watch?v=FyoOQ2A92m8

гуинга - это кличка карлоса лемоса эскобара, и не потому что он светлокож, а потому что сам он произносил это слово именно так. вообще-то карлос долгое время работал стоматологом, параллельно прокачиваясь в искусстве владения классической (во всех смыслах) гитарой. записывать сольные альбомы он стал достаточно поздно (зато не останавливается и сейчас), а за тягу к оркестровому звуку и пышным аранжировкам кариоки часто считают его излишне перемороченным, но своя мистика в этом звуке точно есть https://www.youtube.com/watch?v=fIvb2XevgDE

гилерме аранчес чем-то здорово смахивал на андрея губина: и не только внешкой, но и дурашливыми песнями, оседающими затем в сознании. во всём остальном их жизненные кривые слишком разные, аранчес вообще поначалу играл с группой, а затем только ушёл в сольную карьеру, которую продолжает до сих пор; к восьмидесятым он уже стал специалистом в мягком роке, и активно занимался написанием тем для мыльных опер, снискав себе славу чуть ли не бóльшую чем тропикалисты в начале семидесятых https://www.youtube.com/watch?v=4Q1gHKUDaxo

спрашивают как там дела с кариокским фанком, а ведь тот и правда ещё жив! рамон алвес да силва, 24-летний житель рио, как раз не даёт ему загнуться, воплощая ту самую южноамериканскую мечту: начав с роликов по пятницам на ютубе (с дрожащим от баса экраном), этот эмси в итоге был обласкан пичфорком, ну и дальше понеслись бойлер-румы, примавера в барселоне, и буквально мировая известность. в диджейском смысле здесь всё совершенно, но рецептурно прописать такую музыку можно только любителям сэмплированного фанка в ритме 150, будьте осторожны https://djramonsucesso.bandcamp.com/album/sexta-dos-crias

рядовому бразильцу маркус сабину запомнился песней reluz, которая прокатилась по всем хит-парадам начала восьмидесятых и закрепила за молодым композитором статус восходящей звезды. певец умело этим воспользовался, записав несколько альбомов в стиле новой волны и затем больше посвящая себя продюсированию и продвижению родного города нитерой на бразильской арене. и да, вроде бы это заурядный софисти-поп, но не совсем затерянный среди кричащего стадионного рока местной перестройки и слегка утомительного буги https://youtu.be/VnxI7H3d5eQ?si=l9ej-cpVfFivIXUY

тот самый случай, когда так плохо что даже хорошо: и это снова про кариокский фанк, хотя кайо александр круз родом из штата минас-жерайс. после того как он по младости когтей отсидел полтора года и прошёл бездомную школу улиц сан-паулу, ему подвернулся счастливый случай с местным отделением лейбла warner, и с тех пор он долгое время записывал по два трека в неделю. все они имеют свой узнаваемый придурковатый стиль, и даже странно что сам эмси лан называет в числе своих вдохновителей в основном классический рок https://www.youtube.com/watch?v=L3JN9y5Q6rE

в конце восьмидесятых на бразильском телевидении не было ведущей более популярной чем шуша: её даже называли королевой малышей за её вездесущность и способность параллельно делать не только актёрскую, но и успешную музыкальную карьеру. несмотря на свой юный возраст, она последовательно встречалась с пеле и айртоном сенной, параллельно успевая отмечаться в качестве ведущей детских программ в соединённых штатах с несколько сексуализированным образом, который, впрочем, на неё и работал https://www.youtube.com/watch?v=u0eRdbAUEHQ

мария инес, получившая ещё более короткий псевдоним из-за ошибки радиоведущего, в конце пятидесятых резво влетела в фаворитки луиса гонзаги, который окрестил её королевой шашаду – изначально танца северо-восточных разбойников под управлением лампиау, противоречивого героя-кангасейру. чуть позднее шашаду (названный так по шаркающим чечёточным движениям 'ша-ша') стал и стилем музыки; к треугольнику, аккордеону и забумбе здесь добавляется диалог вокалиста с ансамблем: по сути, тот же байау, но с некоторой изюминкой https://www.youtube.com/watch?v=acIQGz_tZhU