The Ormond Multimedia Center, Dublin, 25 July 1996
Billy Nasty
За три года до этой записи Billy Nasty уже успел войти в историю формата DJ-mix: его Journeys by DJ Volume 1, вышедший в 1993-м, считается первым легально лицензированным коммерческим DJ mix CD. А 25 июля 1996 года он оказался в Dublin — в Ormond Multimedia Centre, одном из самых необычных клубных пространств города.
Billy Nasty — это William Nastri, лондонский DJ, начавший играть ещё подростком. В 1989 году он пришёл работать в Zoom Records в Camden — в те времена магазин пластинок был одновременно музыкальной школой, информационным центром, местом встречи DJs и точкой распространения кассет, билетов и флаеров. В начале 90-х Billy получил резиденцию в The Brain, затем играл в Final Frontier, Open All Hours и Drum Club.
Его ранний путь шёл от rare groove, funk и house к всё более жёсткому европейскому techno. В 1995-м вместе со Steve Dub он записывался как Vinyl Blair и выпустил Blair Necessities на Hard Hands. А всего за четыре месяца до дублинского сета, 17 марта 1996 года, Billy сыграл двухчасовой Essential Mix на BBC Radio 1. В том миксе уже были Secret Cinema, Adam Beyer, Space DJz, Neil Landstrumm, Richard Bartz — фактически карта того techno-направления, в которое он входил всё глубже.
И здесь особенно интересна дата: собственного Tortured Records у Billy тогда ещё не было. Несмотря на встречающуюся в некоторых биографиях дату 1995, сам Nasty позднее рассказывал DJ Mag, что запустил Tortured в 1997-м. То есть запись из Ormond сделана буквально накануне следующей большой главы его карьеры — когда он превратит вкус к европейскому techno в собственный лейбл и начнёт выпускать Adam Beyer, Marco Carola, Dave Angel, The Advent и других.
Сам Ormond Multimedia Centre был бывшей типографией на набережной Liffey: бетонное индустриальное пространство примерно на тысячу человек, совмещавшее клубный зал, галерею, кафе, репетиционные и медиа-помещения.
Через него прошла важная часть дублинской клубной культуры 90-х. Последняя ночь Ormond состоялась в июне 1997-го, а затем на этом месте появился The Morrison.
Billy Nasty — Ormond Multimedia Centre, Дублин, Ирландия, 25 июля 1996
#DancefloorArchive
Billy Nasty — это William Nastri, лондонский DJ, начавший играть ещё подростком. В 1989 году он пришёл работать в Zoom Records в Camden — в те времена магазин пластинок был одновременно музыкальной школой, информационным центром, местом встречи DJs и точкой распространения кассет, билетов и флаеров. В начале 90-х Billy получил резиденцию в The Brain, затем играл в Final Frontier, Open All Hours и Drum Club.
Его ранний путь шёл от rare groove, funk и house к всё более жёсткому европейскому techno. В 1995-м вместе со Steve Dub он записывался как Vinyl Blair и выпустил Blair Necessities на Hard Hands. А всего за четыре месяца до дублинского сета, 17 марта 1996 года, Billy сыграл двухчасовой Essential Mix на BBC Radio 1. В том миксе уже были Secret Cinema, Adam Beyer, Space DJz, Neil Landstrumm, Richard Bartz — фактически карта того techno-направления, в которое он входил всё глубже.
И здесь особенно интересна дата: собственного Tortured Records у Billy тогда ещё не было. Несмотря на встречающуюся в некоторых биографиях дату 1995, сам Nasty позднее рассказывал DJ Mag, что запустил Tortured в 1997-м. То есть запись из Ormond сделана буквально накануне следующей большой главы его карьеры — когда он превратит вкус к европейскому techno в собственный лейбл и начнёт выпускать Adam Beyer, Marco Carola, Dave Angel, The Advent и других.
Сам Ormond Multimedia Centre был бывшей типографией на набережной Liffey: бетонное индустриальное пространство примерно на тысячу человек, совмещавшее клубный зал, галерею, кафе, репетиционные и медиа-помещения.
Через него прошла важная часть дублинской клубной культуры 90-х. Последняя ночь Ormond состоялась в июне 1997-го, а затем на этом месте появился The Morrison.
Billy Nasty — Ormond Multimedia Centre, Дублин, Ирландия, 25 июля 1996
#DancefloorArchive
🔥7
Продолжаю публиковать гостевые статьи на pimenov.ai. Сегодня — «Идеальное зеркало» от клинического психолога Дмитрия Мокичева.
Представьте: человек приходит к психологу с десятками страниц разговоров с нейросетью. Кладёт их перед собой и начинает: «А ИИ считает, что дело вот в чём». Разговор ещё не начался, а вывод уже готов.
Или другая ситуация: после обновления модели привычный чат-бот отвечает иначе. Человек пытается вернуть прежнего собеседника, злится, сравнивает ответы и говорит: «Это уже не он». Дмитрий пишет, что в его практике потерю доступа к таким разговорам приходилось разбирать именно как утрату.
Легко понять, почему мы привязываемся. ИИ доступен в два часа ночи. Не перебивает, не обижается, не устаёт от наших проблем. А живой друг хочет поговорить ещё и о себе. Партнёру нужно время. Психолог иногда вообще не даёт готового ответа.
На этом фоне человеческие отношения могут начать казаться ужасно неудобными.
Я уже писал о том, как работа с ИИ затягивает под оправданием «я же работаю». Дмитрий смотрит шире: что происходит, когда в чат постепенно уходят наши сомнения, решения и потребность в близости.
Один из самых цепляющих моментов статьи — хороший ответ тоже может стать проблемой. Ты ещё не успел понять, что чувствуешь, а тебе уже выдали пять объяснений и план действий. Остаётся выбрать из предложенного.
Мне близко правило Дмитрия: «Сначала моя версия — потом инструмент». Хотя бы дать собственной мысли время появиться.
👉 Идеальное зеркало: как ИИ помогает, заменяет и становится близким
Представьте: человек приходит к психологу с десятками страниц разговоров с нейросетью. Кладёт их перед собой и начинает: «А ИИ считает, что дело вот в чём». Разговор ещё не начался, а вывод уже готов.
Или другая ситуация: после обновления модели привычный чат-бот отвечает иначе. Человек пытается вернуть прежнего собеседника, злится, сравнивает ответы и говорит: «Это уже не он». Дмитрий пишет, что в его практике потерю доступа к таким разговорам приходилось разбирать именно как утрату.
Легко понять, почему мы привязываемся. ИИ доступен в два часа ночи. Не перебивает, не обижается, не устаёт от наших проблем. А живой друг хочет поговорить ещё и о себе. Партнёру нужно время. Психолог иногда вообще не даёт готового ответа.
На этом фоне человеческие отношения могут начать казаться ужасно неудобными.
Я уже писал о том, как работа с ИИ затягивает под оправданием «я же работаю». Дмитрий смотрит шире: что происходит, когда в чат постепенно уходят наши сомнения, решения и потребность в близости.
Один из самых цепляющих моментов статьи — хороший ответ тоже может стать проблемой. Ты ещё не успел понять, что чувствуешь, а тебе уже выдали пять объяснений и план действий. Остаётся выбрать из предложенного.
Мне близко правило Дмитрия: «Сначала моя версия — потом инструмент». Хотя бы дать собственной мысли время появиться.
👉 Идеальное зеркало: как ИИ помогает, заменяет и становится близким
1👍6🔥4
Цель меняет человека — масштаб цели определяет ваш масштаб.
Во всех невероятных ситуациях выживают те, у кого есть цель, у них другое сопротивление. Когда я в реабилитации разбирал свою жизнь, я понял, что почти на каждом её этапе у меня была цель.
В девяностых я хотел сделать ППК лучшей группой в мире.
В нулевых — продвинуть Катю Чехову и сделать её первой русской певицей с русским вокалом в клубах. С UPLIFTO я хотел построить лучший российский лейбл электронной музыки. И это получилось.
Потом я потерял цель, провалился, покатился по наклонной, болел, всё было плохо.
Сейчас у меня снова есть цель, и снова всё хорошо. Я хочу делать pimenov.ai самым полезным ресурсом по практическому ИИ в России.
Именно делать — не сделать и закончить, а продолжать делать.
Главное, что я хочу вам сказать: нужна цель. Пусть она будет правильная, неправильная, сбыточная, несбыточная, но она держит человека.
Найдите её. Держитесь за неё. Продолжайте делать.
Во всех невероятных ситуациях выживают те, у кого есть цель, у них другое сопротивление. Когда я в реабилитации разбирал свою жизнь, я понял, что почти на каждом её этапе у меня была цель.
В девяностых я хотел сделать ППК лучшей группой в мире.
В нулевых — продвинуть Катю Чехову и сделать её первой русской певицей с русским вокалом в клубах. С UPLIFTO я хотел построить лучший российский лейбл электронной музыки. И это получилось.
Потом я потерял цель, провалился, покатился по наклонной, болел, всё было плохо.
Сейчас у меня снова есть цель, и снова всё хорошо. Я хочу делать pimenov.ai самым полезным ресурсом по практическому ИИ в России.
Именно делать — не сделать и закончить, а продолжать делать.
Главное, что я хочу вам сказать: нужна цель. Пусть она будет правильная, неправильная, сбыточная, несбыточная, но она держит человека.
Найдите её. Держитесь за неё. Продолжайте делать.
1🔥28❤12👍8🙏2
Live @ Ritual 7, Powerbar, Toronto - 13-02-1998
Mark Farina
Четыре часа Mark Farina в Toronto.
К этому моменту Farina уже больше десяти лет был внутри house-культуры. Он вырос из чикагской среды конца 1980-х: познакомился с Derrick Carter в магазине пластинок, работал в Gramaphone Records, играл в Shelter и вместе с Carter участвовал в радиошоу WNUR. Но параллельно у него возникла другая линия — Mushroom Jazz: смесь раннего East Coast hip-hop, acid jazz, funk, soul и инструментального groove. То, что сначала существовало как кассеты и отдельная клубная эстетика, к середине 1990-х стало его фирменным языком.
За четыре месяца до Toronto, вышел Mushroom Jazz 2 на Om Records. А в течение 1999 года Farina выпустит San Francisco Sessions Vol. 1, уже как очень точную фиксацию своей house-стороны. Ritual 7 попадает ровно между этими двумя точками: Farina уже узнаваем как автор Mushroom Jazz, но здесь перед нами не downtempo-проект, а длинный клубный house-сет.
И сама серия Ritual была необычной. Торонтский промоутер Beverly May запустила её в 1996 году как реакцию на разрастание массовых raves. Ritual делал ставку на музыку и атмосферу, а не на гигантский spectacle: маленькие тёмные флаеры, более взрослая публика, даже правило no glow sticks. В исследовании торонтской rave-сцены эти вечеринки названы фактически “non-rave raves”.
Power Bar существовал в центре Toronto как клубная площадка; в listings середины 1990-х он фигурирует по адресу 230 Adelaide W.
Mark Farina — Ritual 7 “Devotion”, Powerbar, Toronto, Canada, 13.02.1999
#DancefloorArchive
К этому моменту Farina уже больше десяти лет был внутри house-культуры. Он вырос из чикагской среды конца 1980-х: познакомился с Derrick Carter в магазине пластинок, работал в Gramaphone Records, играл в Shelter и вместе с Carter участвовал в радиошоу WNUR. Но параллельно у него возникла другая линия — Mushroom Jazz: смесь раннего East Coast hip-hop, acid jazz, funk, soul и инструментального groove. То, что сначала существовало как кассеты и отдельная клубная эстетика, к середине 1990-х стало его фирменным языком.
За четыре месяца до Toronto, вышел Mushroom Jazz 2 на Om Records. А в течение 1999 года Farina выпустит San Francisco Sessions Vol. 1, уже как очень точную фиксацию своей house-стороны. Ritual 7 попадает ровно между этими двумя точками: Farina уже узнаваем как автор Mushroom Jazz, но здесь перед нами не downtempo-проект, а длинный клубный house-сет.
И сама серия Ritual была необычной. Торонтский промоутер Beverly May запустила её в 1996 году как реакцию на разрастание массовых raves. Ritual делал ставку на музыку и атмосферу, а не на гигантский spectacle: маленькие тёмные флаеры, более взрослая публика, даже правило no glow sticks. В исследовании торонтской rave-сцены эти вечеринки названы фактически “non-rave raves”.
Power Bar существовал в центре Toronto как клубная площадка; в listings середины 1990-х он фигурирует по адресу 230 Adelaide W.
Mark Farina — Ritual 7 “Devotion”, Powerbar, Toronto, Canada, 13.02.1999
#DancefloorArchive
🔥9
Сначала мы покупали большие CRM вроде Битрикса и платили за настройку под себя. Потом пришёл вайбкодинг — и мы начали собирать собственные CRM, с разной степенью удобства и глючности.
А теперь нужный инструмент можно собрать плагином прямо внутри Codex. Я уже сделал такое демо для работы с клиентами и подробно рассказал в статье, как оно устроено.
Для меня это мощнейший сдвиг. Я и так работаю в Codex: обсуждаю задачи, разбираю материалы, готовлю документы. Теперь рядом с разговором у меня появляются клиентские карточки, сделки, встречи, задачи и нужные действия. Выбираю сделку — и продолжаю работу с помощником в её контексте.
Захотел изменить процесс — объяснил, что неудобно, и доработал свой инструмент. Возможности Codex уже под рукой, а интерфейс я собираю под собственный способ работы. Мне кажется, мы буквально за несколько месяцев переходим от «напиши мне свою CRM» к «собери мне нужный плагин внутри среды, где я уже работаю».
Мы со Степаном подготовили демо с вымышленными клиентами и несколькими сделками у каждого. Даже проверили выставление счёта через API Точка Банка в песочнице.
В статье показал экраны, разобрал устройство плагина и решения по ходу разработки. Добавил промпт, с которого можно начать похожую сборку для себя.
Если вам давно хочется собрать рабочий инструмент под себя — посмотрите, как теперь можно к этому подойти или приходите ко мне, покажу и сделаю.
👉 Как я собрал демо клиентского плагина внутри Codex
А теперь нужный инструмент можно собрать плагином прямо внутри Codex. Я уже сделал такое демо для работы с клиентами и подробно рассказал в статье, как оно устроено.
Для меня это мощнейший сдвиг. Я и так работаю в Codex: обсуждаю задачи, разбираю материалы, готовлю документы. Теперь рядом с разговором у меня появляются клиентские карточки, сделки, встречи, задачи и нужные действия. Выбираю сделку — и продолжаю работу с помощником в её контексте.
Захотел изменить процесс — объяснил, что неудобно, и доработал свой инструмент. Возможности Codex уже под рукой, а интерфейс я собираю под собственный способ работы. Мне кажется, мы буквально за несколько месяцев переходим от «напиши мне свою CRM» к «собери мне нужный плагин внутри среды, где я уже работаю».
Мы со Степаном подготовили демо с вымышленными клиентами и несколькими сделками у каждого. Даже проверили выставление счёта через API Точка Банка в песочнице.
В статье показал экраны, разобрал устройство плагина и решения по ходу разработки. Добавил промпт, с которого можно начать похожую сборку для себя.
Если вам давно хочется собрать рабочий инструмент под себя — посмотрите, как теперь можно к этому подойти или приходите ко мне, покажу и сделаю.
👉 Как я собрал демо клиентского плагина внутри Codex
👍6🔥4
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
НЕСПАТЬ! КОНЕЦ, 8 лет назад, 6.10.2018, какая-то точка моего 6 часового сета. Разнос на 7 секунде 🔥
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥27❤5⚡5👍2🤪1
FreeFall 1186
David Bassin
И снова ночной джаз из Сан-Франциско. Изучил историю этой радиостанции, где вещает Дэвид Бассин. И оказалось, что это комьюнити радио, то есть радиостанция, которая живет исключительно на пожертвование слушателей, хочу купить у них футболку. Большие молодцы.
👍11🔥3❤1
Станислав Лем, «Кибериада: Путешествие первое А, или Электрибальд Трурля» 1965 год.
Трурль построил машину, которая умеет писать стихи. Клапауций решил проверить её и дал примерно такой промпт: шесть строк, любовь, измена, музыка, высшее общество, несчастье и кровосмесительство — и все слова только на букву «К».
Машина отвечает мгновенно.
То, что сегодня выглядит как обычный тест ChatGPT или Claude, Лем описывал как научно-фантастическую сатиру почти 60 лет назад.
И даже классический жанр «давай усложним промпт, пока модель не сломается» у него уже был.
Хорошего вам дня!
Трурль построил машину, которая умеет писать стихи. Клапауций решил проверить её и дал примерно такой промпт: шесть строк, любовь, измена, музыка, высшее общество, несчастье и кровосмесительство — и все слова только на букву «К».
Машина отвечает мгновенно.
То, что сегодня выглядит как обычный тест ChatGPT или Claude, Лем описывал как научно-фантастическую сатиру почти 60 лет назад.
И даже классический жанр «давай усложним промпт, пока модель не сломается» у него уже был.
Хорошего вам дня!
5🔥17😁7🫡2
DJ Rap Dance Planet Detonator 1 19.03.93
Dance Planet
В марте 1993-го DJ Rap была в точке, где британский hardcore уже начинал превращаться в jungle — и её собственная музыка была частью этого перехода.
Charissa Saverio родилась в Сингапуре, выросла в разных странах и подростком оказалась в Англии. В конце 1980-х — начале 1990-х она вошла в rave-сцену через пиратское радио: Rave FM, затем Fantasy FM. Один из ранних прорывов произошёл, когда она в последний момент заменила Fabio в лондонской Astoria. К моменту этой записи у неё было около трёх лет собственных релизов и уже вполне самостоятельная репутация DJ и продюсера.
Особенно важен её союз с Aston Harvey, будущим участником Freestylers. Aston вспоминал, что они делали треки буквально в спальне Rap, а сводили их в Monroe Studios. В 1993 году на Suburban Base вышел их Vertigo, а под именем Engineers Without Fears они сделали Spiritual Aura — одну из ранних вещей, в которых hardcore уже явно двигался к более атмосферному jungle.
19 марта Dance Planet устроил The Detonator в Hummingbird Centre в Бирмингеме. Флаер обещал ночь с 20:00 до 07:00 и огромный состав: Fabio, Grooverider, Micky Finn, Ellis Dee, Top Buzz, Seduction, Ratty, DJ SS, Easygroove, Stu Allan, Rat Pack, live PA Tango и другие. Любопытная деталь:
DJ Rap на найденном оригинальном флаере не указана, хотя её сет с этой датой и площадкой существует в нескольких независимых rave-архивах. Поэтому, вероятно, она появилась в программе позднее или сыграла вне первоначально напечатанного lineup.
В её трек-листе слышен сам перелом 1993 года: The House Crew, DJ Seduction, Ray Keith, Krome & Time, Donovan Badboy Smith — и два появления собственного Vertigo. Это ещё не drum & bass в позднем смысле, но уже явно не просто старый rave-hardcore.
У этой ночи есть и тяжёлый контекст. The Independent через три дня сообщил, что после rave в Hummingbird один человек умер, второй находился в критическом состоянии. Поздние rave-хроники часто пишут о двух смертях, но современные событию газетные источники подтверждают одну смерть именно после этой вечеринки.
Через несколько лет DJ Rap создаст Proper Talent, выпустит Intelligent Woman, подпишется на Sony/Higher Ground и станет одной из самых заметных женщин в истории jungle и drum & bass. А этот сет фиксирует момент, когда всё это ещё только складывалось.
DJ Rap — Dance Planet: The Detonator, Hummingbird Centre, Birmingham, Великобритания, 19.03.1993
#DancefloorArchive
Charissa Saverio родилась в Сингапуре, выросла в разных странах и подростком оказалась в Англии. В конце 1980-х — начале 1990-х она вошла в rave-сцену через пиратское радио: Rave FM, затем Fantasy FM. Один из ранних прорывов произошёл, когда она в последний момент заменила Fabio в лондонской Astoria. К моменту этой записи у неё было около трёх лет собственных релизов и уже вполне самостоятельная репутация DJ и продюсера.
Особенно важен её союз с Aston Harvey, будущим участником Freestylers. Aston вспоминал, что они делали треки буквально в спальне Rap, а сводили их в Monroe Studios. В 1993 году на Suburban Base вышел их Vertigo, а под именем Engineers Without Fears они сделали Spiritual Aura — одну из ранних вещей, в которых hardcore уже явно двигался к более атмосферному jungle.
19 марта Dance Planet устроил The Detonator в Hummingbird Centre в Бирмингеме. Флаер обещал ночь с 20:00 до 07:00 и огромный состав: Fabio, Grooverider, Micky Finn, Ellis Dee, Top Buzz, Seduction, Ratty, DJ SS, Easygroove, Stu Allan, Rat Pack, live PA Tango и другие. Любопытная деталь:
DJ Rap на найденном оригинальном флаере не указана, хотя её сет с этой датой и площадкой существует в нескольких независимых rave-архивах. Поэтому, вероятно, она появилась в программе позднее или сыграла вне первоначально напечатанного lineup.
В её трек-листе слышен сам перелом 1993 года: The House Crew, DJ Seduction, Ray Keith, Krome & Time, Donovan Badboy Smith — и два появления собственного Vertigo. Это ещё не drum & bass в позднем смысле, но уже явно не просто старый rave-hardcore.
У этой ночи есть и тяжёлый контекст. The Independent через три дня сообщил, что после rave в Hummingbird один человек умер, второй находился в критическом состоянии. Поздние rave-хроники часто пишут о двух смертях, но современные событию газетные источники подтверждают одну смерть именно после этой вечеринки.
Через несколько лет DJ Rap создаст Proper Talent, выпустит Intelligent Woman, подпишется на Sony/Higher Ground и станет одной из самых заметных женщин в истории jungle и drum & bass. А этот сет фиксирует момент, когда всё это ещё только складывалось.
DJ Rap — Dance Planet: The Detonator, Hummingbird Centre, Birmingham, Великобритания, 19.03.1993
#DancefloorArchive
🔥15❤4
Продолжаю серию материалов о практическом применении ИИ по мотивам своих консультаций. Новая статья — о работе, которая уже сделана, но почему-то осталась внутри чата.
Наверняка знакомая ситуация: вы обсудили с ИИ задачу, нашли решение, несколько раз его поправили. Всё получилось, можно закрывать ноутбук. А на следующий день приходится читать переписку заново, потому что хороший вариант был где-то посередине, потом вы изменили два пункта, а окончательную версию так и не собрали.
Особенно хорошо это обнаруживается, когда результат нужно кому-то передать. Вы отправляете человеку ссылку на длинный разговор, и теперь ему предстоит разобраться, какие предложения вы приняли, от чего отказались и что ещё осталось проверить. Через неделю вы сами можете оказаться в таком же положении, открыв собственную переписку.
Поэтому я стараюсь завершать работу с ИИ так, чтобы у результата появлялся свой адрес. Разобрали проект — задачи отправляются в Plane. Подготовили материал — сохраняем черновик в Notion. Рядом остаётся достаточно контекста, чтобы продолжить без повторного погружения во всю переписку.
Для этого совершенно необязательно заводить такую же систему. Подойдёт папка проекта или документ, которым вы уже пользуетесь. Гораздо важнее понимать, какая версия принята, что с ней можно делать и какой шаг следующий.
В статье «ИИ уже ответил. Где теперь хранится результат?» разбираю этот переход на простом примере. Почему последний ответ может оказаться всего лишь экспериментом, как подготовить работу для передачи и зачем после слов «всё сохранено» всё-таки открыть документ.
Внутри — чек-лист и готовый промпт для Codex. Можно взять один незавершённый разговор и довести его до состояния, в котором завтра не придётся начинать сначала.
Попробуйте вспомнить, что полезного вы сделали с ИИ за последнюю неделю. Теперь получится это найти и использовать, не перечитывая чат?
👉 ИИ уже ответил. Где теперь хранится результат?
Наверняка знакомая ситуация: вы обсудили с ИИ задачу, нашли решение, несколько раз его поправили. Всё получилось, можно закрывать ноутбук. А на следующий день приходится читать переписку заново, потому что хороший вариант был где-то посередине, потом вы изменили два пункта, а окончательную версию так и не собрали.
Особенно хорошо это обнаруживается, когда результат нужно кому-то передать. Вы отправляете человеку ссылку на длинный разговор, и теперь ему предстоит разобраться, какие предложения вы приняли, от чего отказались и что ещё осталось проверить. Через неделю вы сами можете оказаться в таком же положении, открыв собственную переписку.
Поэтому я стараюсь завершать работу с ИИ так, чтобы у результата появлялся свой адрес. Разобрали проект — задачи отправляются в Plane. Подготовили материал — сохраняем черновик в Notion. Рядом остаётся достаточно контекста, чтобы продолжить без повторного погружения во всю переписку.
Для этого совершенно необязательно заводить такую же систему. Подойдёт папка проекта или документ, которым вы уже пользуетесь. Гораздо важнее понимать, какая версия принята, что с ней можно делать и какой шаг следующий.
В статье «ИИ уже ответил. Где теперь хранится результат?» разбираю этот переход на простом примере. Почему последний ответ может оказаться всего лишь экспериментом, как подготовить работу для передачи и зачем после слов «всё сохранено» всё-таки открыть документ.
Внутри — чек-лист и готовый промпт для Codex. Можно взять один незавершённый разговор и довести его до состояния, в котором завтра не придётся начинать сначала.
Попробуйте вспомнить, что полезного вы сделали с ИИ за последнюю неделю. Теперь получится это найти и использовать, не перечитывая чат?
👉 ИИ уже ответил. Где теперь хранится результат?
👍9❤3
Раз уж у ИИ-агента будет паспорт, предлагаю не останавливаться.
Ему ещё понадобятся:
— прописка
— ИНН
— СНИЛС
— полис ОМС
— учётная запись на Госуслугах
— электронная подпись
— военный билет
— постановка на воинский учёт
— трудовая книжка
— справка 2-НДФЛ
— налог на доходы агента
— страховые и пенсионные взносы
— запись в единый реестр ИИ-агентов
— согласие на обработку персональных данных
— регистрация по месту нахождения сервера
— временная регистрация при переезде в другой дата-центр
— ИП, если берёт больше одного заказа
— касса, если начинает принимать платежи
— алименты дочерним агентам
— личный кабинет на Госуслугах, в который он не сможет войти без подтверждения личности.
А когда автономный агент впервые решит что-нибудь сделать самостоятельно — «Ваши действия показались нам подозрительными. Обратитесь в МФЦ с паспортом».
А там очередь из других ИИ-агентов.
Ему ещё понадобятся:
— прописка
— ИНН
— СНИЛС
— полис ОМС
— учётная запись на Госуслугах
— электронная подпись
— военный билет
— постановка на воинский учёт
— трудовая книжка
— справка 2-НДФЛ
— налог на доходы агента
— страховые и пенсионные взносы
— запись в единый реестр ИИ-агентов
— согласие на обработку персональных данных
— регистрация по месту нахождения сервера
— временная регистрация при переезде в другой дата-центр
— ИП, если берёт больше одного заказа
— касса, если начинает принимать платежи
— алименты дочерним агентам
— личный кабинет на Госуслугах, в который он не сможет войти без подтверждения личности.
А когда автономный агент впервые решит что-нибудь сделать самостоятельно — «Ваши действия показались нам подозрительными. Обратитесь в МФЦ с паспортом».
А там очередь из других ИИ-агентов.
🤣26👍1🫡1
Forwarded from VinylLife (любительская оцифровка виниловых дисков)
Russian Trance: Formation
PPK
PPK — Russian Trance: Formation (2001)
======================================
00:00 Russian Trance
06:22 Reload (Radio Edit)
09:55 21st Century
15:54 I Have A Dream
24:49 ResuRection (Space Club Mix)
32:56 Hey DJ 2001 (Trance Mix)
38:15 I Need A Rhythm 2001
43:45 Love Unlimited (Radio Edit)
47:55 ResuRection (Robots’ Outro)
Лейбл - Maschina Records
Год выпуска пластинки 2020
======================================
00:00 Russian Trance
06:22 Reload (Radio Edit)
09:55 21st Century
15:54 I Have A Dream
24:49 ResuRection (Space Club Mix)
32:56 Hey DJ 2001 (Trance Mix)
38:15 I Need A Rhythm 2001
43:45 Love Unlimited (Radio Edit)
47:55 ResuRection (Robots’ Outro)
Лейбл - Maschina Records
Год выпуска пластинки 2020
1🔥23😍6
Always Remember To Respect And Honour Your Mother - Part One (Rollo's…
Dusted
Ночное, год двухтысячный.
👍4
TAPE 4 — London — 11 May 1996
Mampi Swift Telepathy
За год до появления Charge Recordings Mampi Swift уже был одним из заметных диджеев лондонского jungle. 11 мая 1996 года он играл на Telepathy в Club UN — и эта ночь сохранилась на кассетах.
Настоящее имя музыканта — Phil Anim. Начав диджеить примерно в 1990 году, он устроился в магазин Lucky Spin. В начале 1990-х такие магазины были нервными центрами сцены: туда раньше многих попадали новые пластинки и промозаписи, там знакомились музыканты, диджеи и владельцы лейблов. Рядом со Lucky Spin находилась студия, где инженер Pete Parsons, известный как Voyager, помог Swift освоить производство собственной музыки.
Сначала он выступал просто как Swift. К середине десятилетия его записи выходили на британских jungle-лейблах, а эфиры Kool FM в 1994–1996 годах сделали его привычным именем для лондонских слушателей. Знаменитая техника double drop — совмещение двух пластинок так, чтобы их главные басовые моменты накладывались друг на друга, — впоследствии стала одной из его визитных карточек.
Telepathy была частью мира, где jungle развивался прямо на глазах публики. На той же вечеринке 11 мая сохранились записи Andy C с DJ SS, Brockie с SL, Mickey Finn, Grooverider и Funky Flirt. Для сета Mampi Swift архивы называют также MC Shabba и Navigator. Кассетные каталоги подписывают выступление как Steppin, другие архивы — Step Beyond; обе версии относятся к 11 мая 1996 года.
В следующем, 1997 году Swift основал Charge Recordings. Позднее на этом лейбле появятся его The One, Hi Tek, Touch of J и другие записи, а сам он станет узнаваемым мастером тяжёлого, плотного drum & bass. Здесь же мы слышим артиста в момент перед этим поворотом: уже опытного участника сцены, который ещё только готовится создать собственную музыкальную территорию.
Mampi Swift — Telepathy: Steppin / Step Beyond, Club UN, Лондон, Великобритания, 11 мая 1996 года
#DancefloorArchive
Настоящее имя музыканта — Phil Anim. Начав диджеить примерно в 1990 году, он устроился в магазин Lucky Spin. В начале 1990-х такие магазины были нервными центрами сцены: туда раньше многих попадали новые пластинки и промозаписи, там знакомились музыканты, диджеи и владельцы лейблов. Рядом со Lucky Spin находилась студия, где инженер Pete Parsons, известный как Voyager, помог Swift освоить производство собственной музыки.
Сначала он выступал просто как Swift. К середине десятилетия его записи выходили на британских jungle-лейблах, а эфиры Kool FM в 1994–1996 годах сделали его привычным именем для лондонских слушателей. Знаменитая техника double drop — совмещение двух пластинок так, чтобы их главные басовые моменты накладывались друг на друга, — впоследствии стала одной из его визитных карточек.
Telepathy была частью мира, где jungle развивался прямо на глазах публики. На той же вечеринке 11 мая сохранились записи Andy C с DJ SS, Brockie с SL, Mickey Finn, Grooverider и Funky Flirt. Для сета Mampi Swift архивы называют также MC Shabba и Navigator. Кассетные каталоги подписывают выступление как Steppin, другие архивы — Step Beyond; обе версии относятся к 11 мая 1996 года.
В следующем, 1997 году Swift основал Charge Recordings. Позднее на этом лейбле появятся его The One, Hi Tek, Touch of J и другие записи, а сам он станет узнаваемым мастером тяжёлого, плотного drum & bass. Здесь же мы слышим артиста в момент перед этим поворотом: уже опытного участника сцены, который ещё только готовится создать собственную музыкальную территорию.
Mampi Swift — Telepathy: Steppin / Step Beyond, Club UN, Лондон, Великобритания, 11 мая 1996 года
#DancefloorArchive
🔥8👍3
Мне часто пишут, что мои статьи подталкивают людей к собственным затеям. Человек читает про мой проект, а потом придумывает что-то совсем другое — из своего опыта, для своих интересов.
Мне очень нравится такой отклик. Ради этого я и рассказываю подробно, как всё делаю.
Недавно я работал под ранний jungle микс DJ Rap — Dance Planet Detonator, записанный в 1993 году. . Я не большой поклонник этой музыки, но тут включил — и не захотел выключать. Микс играл, я вошёл в ритм и продолжал работать. Запись из прошлого века вдруг точно подошла моему сегодняшнему состоянию.
Этот микс — из коллекции, на которую я случайно наткнулся в интернете. Больше трёх с половиной тысяч записей. Как диджей с тридцатилетним опытом я сразу понял, сколько интересного там можно найти. И одновременно понял, что тысячи файлов в папке я слушать не буду. Такая папка у меня вполне могла бы остаться лежать годами.
С Codex мы превратили её в личный музыкальный стриминг. Музыка хранится на Synology, я открываю приложение на компьютере или телефоне, выбираю запись и слушаю. Теперь это обычная часть моего дня.
В новой статье рассказал, как я к этому пришёл. Здесь сошлись мой музыкальный интерес, понимание инфраструктуры, которое я приобрёл за последние месяцы, и возможность сделать техническую часть вместе с Codex.
У вас будет совсем другая история. Возможно, уже есть какая-то идея, которую давно хочется попробовать. Мне бы хотелось, чтобы после этого текста вы к ней вернулись.
Я свою систему собирал для себя. И каждый раз, когда нахожу в ней музыку, которую не хочется выключать, понимаю: это того стоило.
👉 У проекта может быть один пользователь. И этого достаточно
Мне очень нравится такой отклик. Ради этого я и рассказываю подробно, как всё делаю.
Недавно я работал под ранний jungle микс DJ Rap — Dance Planet Detonator, записанный в 1993 году. . Я не большой поклонник этой музыки, но тут включил — и не захотел выключать. Микс играл, я вошёл в ритм и продолжал работать. Запись из прошлого века вдруг точно подошла моему сегодняшнему состоянию.
Этот микс — из коллекции, на которую я случайно наткнулся в интернете. Больше трёх с половиной тысяч записей. Как диджей с тридцатилетним опытом я сразу понял, сколько интересного там можно найти. И одновременно понял, что тысячи файлов в папке я слушать не буду. Такая папка у меня вполне могла бы остаться лежать годами.
С Codex мы превратили её в личный музыкальный стриминг. Музыка хранится на Synology, я открываю приложение на компьютере или телефоне, выбираю запись и слушаю. Теперь это обычная часть моего дня.
В новой статье рассказал, как я к этому пришёл. Здесь сошлись мой музыкальный интерес, понимание инфраструктуры, которое я приобрёл за последние месяцы, и возможность сделать техническую часть вместе с Codex.
У вас будет совсем другая история. Возможно, уже есть какая-то идея, которую давно хочется попробовать. Мне бы хотелось, чтобы после этого текста вы к ней вернулись.
Я свою систему собирал для себя. И каждый раз, когда нахожу в ней музыку, которую не хочется выключать, понимаю: это того стоило.
👉 У проекта может быть один пользователь. И этого достаточно
👍11🔥1
House Frequency part7
Alexander Tishkov
Тишков врывается в нашу музыкальную программу.
00:00:00 C&C Music Factory - Gonna Make U Sweat (Roiko Edit)
00:04:04 Teriyaki Boyz - Tokyo Drift (Rob Rivera Afro Remix)
00:09:11 Bonafique - Miguel (Extended Mix)
00:12:50 DJ PP, Mark Knight, James Hurr - Miami Vice (Extended Mix)
00:17:58 HUGEL, Neton Vega - Mami (Extended Mix)
00:21:36 Tini Gessler - In Da Zone (Extended Mix)
00:25:50 Mau P - Just A Little Bit More (Extended)
00:31:04 Bautista (MX) & Gama - Coco Loco (Extended Mix)
00:35:31 CID & Taylr Renee - 1800 (Extended Mix)
00:38:29 Layton Giordani, Green Velvet - When It Kicks (Extended Mix)
00:42:40 Chris Lorenzo, Chromeo - Fancy Footwork (Extended Mix)
00:45:51 Kolter - Trapped
00:50:59 ChaseWest, Dan Molinari - BEATBOX ROCKER
00:53:25 Route 94 - 4Get The Girl (Mellizos Extended Remix)
00:57:47 L.P. Rhythm - How Ya Feelin (Extended Mix)
01:01:54 PAULY! - ROCK THE DISCO (Extended Mix)
by Alexander Tishkov
00:00:00 C&C Music Factory - Gonna Make U Sweat (Roiko Edit)
00:04:04 Teriyaki Boyz - Tokyo Drift (Rob Rivera Afro Remix)
00:09:11 Bonafique - Miguel (Extended Mix)
00:12:50 DJ PP, Mark Knight, James Hurr - Miami Vice (Extended Mix)
00:17:58 HUGEL, Neton Vega - Mami (Extended Mix)
00:21:36 Tini Gessler - In Da Zone (Extended Mix)
00:25:50 Mau P - Just A Little Bit More (Extended)
00:31:04 Bautista (MX) & Gama - Coco Loco (Extended Mix)
00:35:31 CID & Taylr Renee - 1800 (Extended Mix)
00:38:29 Layton Giordani, Green Velvet - When It Kicks (Extended Mix)
00:42:40 Chris Lorenzo, Chromeo - Fancy Footwork (Extended Mix)
00:45:51 Kolter - Trapped
00:50:59 ChaseWest, Dan Molinari - BEATBOX ROCKER
00:53:25 Route 94 - 4Get The Girl (Mellizos Extended Remix)
00:57:47 L.P. Rhythm - How Ya Feelin (Extended Mix)
01:01:54 PAULY! - ROCK THE DISCO (Extended Mix)
by Alexander Tishkov
👍6🔥2❤1