🎬 Чим виробництво вертикальних історій відрізняється від класичних серіалів?

Класичний серіал із 12 епізодів по 45 хвилин - це приблизно 540 хвилин екранного часу. Повний сезон вертикального серіалу зазвичай триває 70-90 хвилин, тобто в 6-7 разів менше. Це змінює кількість знімальних днів, графік і всю економіку проєкту.

Швидкість виробництва
Від ідеї до релізу вертикалку можна зробити за 3-4 місяці. Для порівняння, класичний серіал на 12 епізодів часто виробляють 10-15 місяців.
​
Інтенсивність зйомок
За день вертикальні команди знімають у середньому 9-13 хвилин готового матеріалу, тож сезон на 70-90 хвилин реально відзняти за 7-10 змін. У телевізійних проєктах темп може бути схожим, але через 500+ хвилин хронометражу виробництво неминуче розтягується на кілька місяців.

Менші групи й поєднання ролей
Групи у вертикалках компактніші: частину задач різних посад об’єднують в одній людині. Наприклад, лінійний продюсер може одночасно відповідати і за майданчик, і за локації - для проєкту на 7-10 змін це логічна оптимізація. Це здешевлює знімальний день і дозволяє швидко «перекидати» команду з проєкту на проєкт.

Інша “економіка хвилини”
Багато вертикальних серіалів роблять команди з IT‑середовища, тому значна частина бюджету йде на діджитал‑просування й роботу з платформами, а не тільки на зйомки. За оцінками Forbes, сезон вертикалки вартістю $120-200 тисяч вартує приблизно $2000 за хвилину. У класичних серіалах хвилина коштує від $1000, а в повнометражних фільмах - від $3500.

Обсяг контенту
Вертикальні студії працюють як контент‑конвеєр. За даними Forbes, українська AMO Pictures виробляє близько 120 годин відео на рік - це десятки проєктів. Для масштабу: у 2025 році в українському кінотеатральному прокаті вийшло 35 українських стрічок, загальним хронометражем 53 години. ​

Вертикальні серіали - це не просто «серіал, повернутий вертикально», а окрема модель виробництва й дистрибуції, яка живе за власними правилами, але спирається на класичну драматургію. Класичні серіали нікуди не зникають, просто поруч із ТБ і стримінгами сформувався ще один сегмент індустрії, що росте за рахунок швидкості, масштабу й роботи з мобільною аудиторією.

У наступному пості поговоримо, як ця модель впливає на ринок праці та чим привабив багатьох українських фахівців вертикальний сегмент.

@production_dumok

#продакшндумок #партнерськийпост #вертикальнісеріали

🎉 «Продакшн думок» — 1 рік

Рік тому я опублікував перший пост. Без великої стратегії, без розуміння, у що це виросте. Хотілось зробити місце, де можна говорити про кіно чесно і по справі - без води, але з реальним досвідом.

Зараз тут:
• 100+ постів із практичними порадами і кейсами;
• майже 800 людей, яким це відгукується;
• 2000+ ваших реакцій.

І це значно більше, ніж я очікував на старті.

🙏 Дякую, що ви тут. Що читаєте, реагуєте, пишете і ростете разом із цим каналом.

🎁 І невелике прохання в честь “дня народження”

Я паралельно розвиваю YouTube - там уже виходять відео в рамках мого кіночеленджу українських премʼєр. Без хейту. З любовʼю до українського кіно 💛

Тож якщо хочете привітати канал:
• подивіться нове відео про «Коли ти розлучишся?»
• поставте лайк
• підпишіться на YouTube

Для мене це дуже відчутна підтримка і сигнал рухатись далі.

🎬 Набираю новий курс продюсерів у Карпенка-Карого

🎓 Цьогоріч я набираю курс “Продюсерства медіавиробництва” в Карпенка-Карого – бакалаврську програму для тих, хто хоче бути в центрі кіно й медіа.

ℹ️ Це про сучасного продюсера, який відповідає не лише за бюджети, а за весь шлях проєкту: від першої ідеї та сценарію до команди, виробництва і релізу. Програма поєднує роботу з реальними кейсами індустрії, командні проєкти з режисерами, сценаристами, операторами та фокус на тому, як сьогодні працюють кіно, платформи й контент.

📣 Для абітурієнтів я проводжу окремі консультації: на них говоримо, хто такий продюсер, як проходитиме навчання і які здобутки вже мають мої студенти. Реєстрація на безкоштовні консультації за цим лінком.

🆕 У 2026 році вступ на “Продюсерство медіавиробництва” вперше відбуватиметься без творчого конкурсу, тільки за результатами НМТ.

🤝 Якщо серед ваших знайомих є майбутні вступники, яким це може бути цікаво, просто скиньте їм посилання на абітурієнтський канал продюсерів: @producer_karpenko. Там зібрано всю корисну інформацію про вступ “людською мовою”.

🎬 Майбутнє українського кіно та серіалів: цифри дослідження медіаспоживання

Вчора в рамках професійних дискусій Суспільне PRO відбулась презентація-обговорення наймасштабнішого дослідження медіаспоживання - МЕДІАТРЕК 2025.

Обрав для вас ключові моменти дослідження.

🎭 Жанри та запит аудиторії
- Художні фільми залишаються в топі. Попри домінування новин та коротких відео, художнє кіно залишається одним із найбільш розповсюджених типів контенту серед українців
- Спостерігається чітке розділення контенту на «іноземне» (фільми/серіали) та «українське» (переважно серіали та шоу). Це дві різні ніші з різними патернами споживання.
- Шанс для документалістів. Існує окремий пласт аудиторії (чоловіки 50+), які майже ігнорують розважальний контент, але активно шукають документальне кіно та глибоку аналітику

📺 OTT як новий «кінотеатр» та виклик піратства
- 75% контенту на українських OTT - це телевізійний продукт. Глядач не відмовився від серіалів, він просто переніс їх з ефіру на стрімінги, щоб дивитися у зручний час
- Глобальні гравці. Netflix офіційно став «третім брендом» в Україні, що свідчить про готовність аудиторії до західних стандартів оповіді.
- Феномен піратства. Піратські ресурси охоплюють 40–50% аудиторії. Це більше, ніж офіційні міжнародні стримінги. Фактично це індикатор великого попиту на кіноконтент, який поки що задовольняється нелегально.

👤 Портрети вашого глядача
- «Яскравий світ» (до 35 років). Основне цифрове ядро аудиторії. Майже не дивляться телевізор. Основні екрани — смартфон і ноутбук. Активно споживають кіно, пізнавальний контент і активно використовують ШІ.
- «Жіночий світ». Найбільш лояльна аудиторія до українських серіалів і серіальних форматів.
- «Територія 360°» (чоловіки 35-50). Усвідомлене споживання контенту з постійним перемиканням між кількома екранами: автомобіль, смартфон, ноутбук

🛠 Технологічні та творчі вимоги
- Смартфон як головний екран. 72% візуального контенту споживається через смартфони. Навіть професійне кіно на OTT у 50% випадків дивляться з мобільного. Кіноробам варто адаптувати кадрування та візуальну мову під малий екран.
- Смерть сімейного перегляду. Ми перейшли до індивідуального споживання на власних гаджетах. Це відкриває можливість створювати більш нішевий і персоналізований контент без орієнтації на «всіх одразу».

⏳ Золотий таймінг для вебконтенту.
Хронометраж 5-30 хвилин обирають 65% глядачів пізнавального та розмовного відео. Це оптимальний формат для інтерв’ю, освітніх програм, аналітики та документальних вебпроєктів.

🔶Підсумок
Ринок стає складнішим і сегментованішим. У середньому глядач використовує 7 різних платформ щотижня: OTT, YouTube, TikTok, Telegram та інші. Сьогодні виграє не просто якісний продукт, а продукт, який одразу проєктується як мультиплатформений і зручний для перегляду зі смартфона.

📊 Джерело: Дослідження «Медіатрек 2025».

@production_dumok

#продакшндумок #медіаспоживання #цільовааудиторія

🎬 Сьогодні прем'єра «Другого Віті»!

Пам'ятаєте хлопця з Лубен, який мріяв стати психологом? Він повертається. Але цього разу - з новими героями, новою історією і новими викликами.

Сьогодні на Київстар ТБ виходить другий сезон серіалу, який торік відкрив в Україні епоху оріджиналс-серіалів для платформ. І для мене це особлива прем'єра, бо цей сезон я провів пліч-о-пліч із командою як продюсер.
Так склалося, що Ярина Фостяк поїхала вчитися до США, а Альона Тимошенко передала кермо мені. Тож «Вітя» опинився в моїх руках. Це був один із найцінніших досвідів у моїй практиці.

💛 Хочу щиро подякувати всій команді «Другого Віті». Це був сезон нових викликів, нових випробувань і відповідно нових здобутків.

💙 Сідайте зручніше і вмикайте «Другого Вітю» вже сьогодні на Київстар ТБ.

А потім обов'язково повертайтеся сюди й діліться враженнями в коментарях 👇

🖤 @production_dumok

#продакшндумок #проєкти #другийвітя

🎬 Знайти своїх і встигнути на «Тисячовесну»

Триває прийом заявок на державну ініціативу «Тисячовесна», про яку ви вже всі точно чули. І моя щира порада - подавайтеся. Усі. Незалежно від досвіду, бекграунду чи того, наскільки «готовою» здається ваша ідея.

🔍 Але дуже багато продюсерів шукають ті самі необхідні ідеї, а сценаристи - тих самих продюсерів.

💙 І тут би я хотів відмітити ініціативу колег - Кінотіндер від ШОЯКШО. Це формат, у якому автори публікують свої пітчматеріали (логлайн, віжуал, першу сторінку, формат) і вказують, кого шукають: продюсера, режисера чи ко-автора.

💛 Тож не гайте часу і знаходьте свої проєкти. Бо коли ще випаде такий шанс. У випадку перемоги - отримаєте фінансування й реалізацію. У випадку програшу, отримаєте необхідний досвід, який нікуди не зникне після конкурсу і залишиться з вами.

🌷 Весна - гарний момент почати.

@production_dumok

#продакшндумок #тисячовесна #кінотіндер #шоякшо

🎬 Українці створили сервіс для написання та спільної роботи над сценаріями!

І тут важливий не тільки сам факт появи нового редактора. Важливо, що в української кіноіндустрії нарешті з’являються власні професійні інструменти.

BuddyWrite - це мінімалістичний сценарний редактор із вбудованим ШІ-помічником. Але що важливо: ШІ тут не “нав’язаний”. Його можна просто вимкнути і користуватись застосунком як звичайним редактором. Безкоштовно.

💡 Що мені здається цікавим у цій історії
Сценаристи працюють не тільки з текстом, а й з величезною кількістю технічної рутини:
• форматування;
• структурування сцен;
• нотатки;
• хронометраж;
• постійні дрібні правки.

І якщо ШІ може забрати на себе частину цієї механічної роботи - це потенційно звільняє більше часу на головне: історію, персонажів і драматургію.

💡При цьому дуже важливо пам’ятати: жоден ШІ не напише за вас хороший сценарій. Але він може пришвидшити процес і допомогти не “застрягати” на технічних задачах.

🎭 Для молодих сценаристів це може бути особливо корисно:
• як простий старт без складних програм;
• як спосіб швидко вчитись структурі сценарію;
• як інструмент для перших драфтів і експериментів.

@production_dumok

#продакшндумок #сценарій #сценарист #кіновиробництво #BuddyWrite

Всім привіт!

Сподіваюся, ви трохи скучили й не тримаєте образ за моє довге мовчання 🙈

Останні два місяці були настільки насиченими, що на телеграм просто не залишалося сил. Але за цей час сталося стільки всього, що тепер є про що розповідати.

🎬 Ми завершили зйомки нової романтичної комедії «Емілі в Emily», яка вийде в український прокат 11 лютого 2027 року.

🎓 Відбувся державний іспит та захист дипломних проєктів випускників мого першого бакалаврського набору в КНУТКіТ ім. І. К. Карпенка-Карого.

Особливо пишаюся тим, що цього року студенти вперше захищали не теоретичні дипломні роботи. Натомість вони підготували повноцінні продюсерські пакети документів для власних проєктів. Фактично так, ніби подавалися на пітчинг Держкіно. Це дало їм можливість ще під час навчання отримати досвід, максимально наближений до реальної роботи в індустрії.

Вітаю своїх котиків із успішним захистом і отриманням дипломів! ❤️

📚 Відбувся й передзахист моєї дисертації на тему «Особливості українського виробництва телевізійних серіалів у контексті європейського телеринку». Це ще не фінал, але один із важливих етапів уже позаду.

🎥 Разом із випускниками сценарного курсу Української кіношколи ми підготували презентації 14 оригінальних ідей фільмів та серіалів. Попереду пітчинг для представників кіностудій, продакшенів, платформ і телеканалів. Дуже сподіваюся, що і цього разу для когось це стане початком професійної кар'єри.

🏆 На випускному Української кіношколи відбулося чергове вручення моєї особистої нагороди «Золотий Горобець». Цьогоріч він полетів до Катерини Здор за найкраще втілення персонажу у дипломному короткометражному фільмі «Твоя М.» (реж. Дар'я Грай). Вітаю! 👏

🎙️ А ще колеги з подкасту Movie Mova запросили мене на розмову. Вийшла цікава й дуже жива бесіда, тож ділюся посиланням, якщо ще не бачили.

Схоже, за цей час я накопичив матеріалу не на один десяток постів 😅

Але про це згодом...

А зараз обов’язково напишіть у коментарях, які теми чи питання вас найбільше цікавлять. Саме вони стануть основою для наступних постів.

Радий знову бути на зв’язку. ❤️

🎬 Чому тривалі експедиції - це випробування для знімальної групи

🚂 Майже кожна експедиція починається однаково.

Усі радіють майбутній поїздці. Нарешті можна змінити обстановку, вирватися з рутини, провести ніч у потязі, пожити в готелі, побачити нові місця. На кілька тижнів можна навіть забути про домашні клопоти.

✨ Перші дні зазвичай минають на цьому піднесенні. Але згодом романтика закінчується. Знімальна група починає жити в умовах, які для людини не є природними.

Ви майже цілодобово перебуваєте поруч із тими самими людьми. Разом прокидаєтеся, снідаєте, працюєте по 12-14 годин, вечеряєте, відпочиваєте... І, о Боже, знову бачитеся наступного ранку.

🏠 Водночас звичне життя фактично ставиться на паузу. Немає можливості регулярно бачити близьких. Зникають або змінюються власні способи відновлення: спорт, прогулянки, домашній комфорт чи просто можливість побути наодинці. Змінюються режим дня, сон і харчування.

😮‍💨 Саме тоді починає накопичуватися психологічна втома.

Конфлікти в експедиції майже ніколи не виникають через одну велику проблему. Найчастіше це десятки дрібниць, які накопичуються день за днем.

🎯 І саме тут починається одна з найважливіших функцій продюсера.

Продюсер відповідає не лише за бюджет, графік, добові чи проживання. Він має постійно відчувати стан команди: бачити, хто виснажується, де накопичується напруга, між якими людьми погіршується комунікація і коли невелика проблема може перерости у відкритий конфлікт.

Іноді достатньо одного додаткового вихідного, зміни меню або просто чесної розмови, щоб зняти напругу ще до того, як вона почне впливати на роботу.

🎥 Цікаво, що схожі процеси виникають і під час тривалих павільйонних зйомок.

Здавалося б, там значно комфортніше: не потрібно постійно переїжджати чи адаптуватися до нових локацій. Але виникає інша проблема - одноманітність.

Щодня один і той самий павільйон, ті самі коридори, ті самі люди. Робочі суперечки швидше переходять в особисті, а накопичена напруга не має можливості «перезавантажитися» завдяки зміні середовища.

💡 Саме тому тривалі зйомки - це не лише випробування виробничих процесів. Це випробування психологічної стійкості всієї команди.

І одне з найважливіших завдань продюсера - зробити так, щоб до фінального знімального дня команда залишалася командою.

📌 Що для цього можна зробити на практиці?

☑️ Якщо є можливість, то закласти додатковий повноцінний вихідний після особливо важкого блоку зйомок.

☑️ Якщо графік передбачає 2-3 вихідні поспіль, варто розглянути можливість організувати для членів групи трансфер додому за рахунок продакшену.

☑️ Подбати про побутові дрібниці. Одноманітне харчування, відсутність нормальної кави чи смаколиків можуть здаватися несуттєвими, але саме вони часто впливають на настрій команди.

☑️ Розмовляти з людьми. Не чекати, поки конфлікт стане очевидним для всіх. Більшість проблем можна вирішити ще на етапі, коли вони існують лише у вигляді напруги.

Продюсер працює з людським ресурсом. А людський ресурс не відновлюється так само швидко, як заряджається акумулятор чи заправляється генератор.

@production_dumok

#продакшндумок #експедиція #кіновиробництво

🎬 Українське кіно отримало мільярди. Але тепер починається найскладніше

Останні кілька місяців усі навколо тільки й говорили про «Тисячовесну»: перемоги, поразки, складнощі, проблеми та пошуки їх вірішення.

Але я пропоную подивитися на конкурс трохи інакше. Як на те, що найближчим часом може статися з українським кіноринком.

💰 Отже, за підсумковими даними державну підтримку мають отримати 191 кінопроєкт.
Їхня загальна заявлена вартість 4,72 млрд грн. З них 2,58 млрд має надати держава, а ще 2,15 млрд - співфінансування продюсерів та/або партнерів.

Тобто майже кожна друга гривня ще має звідкись з’явитися.
І це, на мою думку, один із наступних великих викликів.

Чи зможе ринок залучити понад 2 млрд грн співфінансування для такої кількості проєктів?
Бо це мають бути гроші телеканалів, платформ, міжнародних фондів, копродукційних партнерів, приватних інвесторів або самих продюсерів. Але джерела цих коштів теж не безмежні.

А після цього всю цю кількість контенту необхідно ще й фізично виробити. І тут виникає друге питання.

👷Чи вистачить українському ринку людей?

Якщо значна частина цих проєктів зайде у виробництво в близькі або навіть одночасні періоди, то різко зросте попит на персонал, акторів, техніку та виробничу інфраструктуру (павільйони, студії постпродакшну тощо).

І це на ринку, який за роки повномасштабної війни вже втратив частину фахівців. Хтось долучився до Сил оборони, а хтось виїхав за кордон.
Кіноринок неможливо масштабувати так само швидко, як бюджетну програму.

Але саме тут я бачу і великий плюс для молодих фільмарів.
Дефіцит досвідчених спеціалістів означає, що індустрії доведеться швидше пускати нових людей на позиції, до яких у спокійніші часи вони могли б іти роками.

Тому якщо ви давно намагаєтеся потрапити у професію, то, будь ласка, не проґавте цей момент.

📺 Що робити з усім цим контентом після виробництва?

Бо 191 профінансований проєкт - це ще далеко не 191 проєкт, який знайде свого глядача. Український ринок дистрибуції та монетизації не стане раптом у декілька разів більшим.

Кінотеатральний прокат має обмежену кількість глядачів і сеансів. Телеканали самі працюють в нелегких умовах і навряд чи зможуть різко збільшити обсяги закупівлі контенту. Стримінгові платформи теж не купуватимуть усе лише тому, що воно було вироблене.

І головне. Кількість уваги глядача не збільшиться разом із кількістю профінансованих проєктів.

Тому наступна велика конкуренція буде вже за глядача.
І ось тут, на мою думку, почнеться справжній тест для продюсерів, бо без нових підходів у промоції не обійтись.

Резюмуючи, я б так сформулював головний результат «Тисячовесни». Держава дала українській кіноіндустрії дуже потужний імпульс. Можливо, навіть занадто потужний.

Але тепер тест проходить уже сама індустрія. Далі буде.

@production_dumok

#продакшндумок #тисячовесна #українськекіно

🇺🇦 У День захисників і захисниць України передусім хочеться сказати «дякую».

Дякую всім, хто зараз захищає Україну.
І пам’ятаємо тих, хто віддав за неї своє життя.

Саме завдяки вам ми можемо продовжувати знімати кіно, навчати студентів й сперечатися про те, яким має бути український кінематограф завтра.

🎬 Залишу три українські фільми, які сьогодні варто подивитися або передивитися.

«Кіборги», Ахтем Сеітаблаєв

Щоб ще раз згадати оборону Донецького аеропорту і побачити за образом «кіборгів» дуже різних людей, які зробили один спільний вибір.

«Черкаси», Тимур Ященко

Щоб повернутися до початку окупації Криму й історії людей, які продовжували чинити опір, навіть коли здавалося, що вибору вже немає.

«Кіллхаус», Любомир Левицький

Одна з небагатьох спроб розповісти про сучасну російсько-українську війну мовою жанрового екшну, із залученням реальних військових і ветеранів.

Три дуже різні фільми й три різні погляди на українських військових та людей усередині війни.

Але вдячність важлива не лише словами. Мій друг дитинства зараз служить й збирає на зимове забезпечення та необхідні речі для виконання бойових завдань.

Тому буду дуже вдячний, якщо сьогодні ви підтримаєте саме цей збір:

🔗 https://send.monobank.ua/jar/sKLJeCow9