Manuel Göttsching / Best 1975—1980 • Guitar Drone, Ambient
* Во flat.audio
* На саундклауде
* На промодиджее
* На hearthis.at
* Но не в ютюбе — там работают педики, которые блочат видосики

Продолжим разговор о пионерах электронной музыки, без которых не было было музыки сегодняшней. Мануэль Гёттшинг — человек, который в семидесятые годы придумал гитарный дроун. Читайте о нем заметку в блоге 12". (И не забудьте еще его самый известный альбом E2-E4 — часовую пластинку, которую автор записал чтобы скрасить себе путешествие на самолете.) #repeat #ветераны

Alexander Tishkov — 12x96 showcase • Deep House
* В ютюбе
* Во flat.audio
* На саундклауде
* На промодиджее
* На hearthis.at

Время от времени я приглашаю интересных музыкантов записать микс только из своих работ. Александр Тишков был у нас в гостях уже три раза и каждый — по особому поводу. Был от него диско и фанки хаус, был ретровейв, был биг бит, брейки и хардкор. Все собственного сочинения. Будет ли пятый раз — увидим в скором будущем, а сегодня его четвертый микс, в котором много хорошего дип хауса. «Мой микс это протест против дип хауса нового времени», — заявляет автор. #inthemix

И вне зависимости от того, какой у этой записи будет охват и сколько лайков — это крутая музыка. Треклист шоукейса в комментариях, а предыдущие выпуски наших гостей слушайте в отдельном плейлисте или по тегу #guest

Диджейский микс Dirtchamber Sessions от лидера Prodigy — не шибко известный релиз для широкой аудитории, но очень важный в кругах поклонников группы (они-то постоянно задают вопрос: «Когда же вторая часть?»). В ‘98 году Лиам Хоулетт согласился нашинковать больше полусотни треков из своей юности в живописную музыкальную картину: олдскульный хип-хоп, фанк, рок, даб и биг бит — все здесь. «Из этих треков я черпаю вдохновение для Prodigy. Dirtchamber Sessions — это я. И не важно, насколько будет успешен этот сборник; важно, чтобы у моих слушателей сложилось представление о том, чем я руководствуюсь, когда создаю музыку».

Сегодня 12" и сообщество The Prodigy Ru представляют небольшую историю первой и единственной части микса: концепт, трудности и чем изданная для магазинов версия отличается от первоначальной для радио. Плюс любопытные подробности от дизайнера Алекса Дженкинса, который оформлял релизы Prodigy в самый громкий ее период — с 1996 по 1999 годы. Приятного погружения. #repeat #inthemix

Не украл, а адаптировал ☝️
В нашей непостоянной рубрике «сюрприз по пятницам» снова диджей и ремиксер всея Руси Евгений Рудин Грув. И сегодня небольшой текст о секретиках его известного трека на миллениум. Собственно, большого секрета нет: берем пластинку Request вашингтонской группы 95 North и спустя год выдаем свою версию на русском. В их столице «Просьба», в нашей — «Ответ». Когда осенью 2000 года Грува спросили, как же так получилось, тот сделал морду кирпичом и сказал, что, да: оригинал слышал, но краем уха; басурманского языка не знает, но смысл уловил; манера общения понравилась, но все решил сделать на свой лад и с другими словами.

На свой лад — это сократить количество просьб до трех, но оставить тех же персонажей с выражениями «по-ритмичней», «свой компакт-диск» и «че за пластинка у тебя играет, йо». При этом, в забугорном оригинале диджей просит даму пойти с её CD куда подальше, а с хип-хоп фанами вступает в мордобой. То есть, оказался похрабрее нашего. А так все тот же шум толпы на фоне, крики диджея, мелкие приемчики по звуку и даже хоровой припев, который у иноземцев литературно зашифрован под Get the fuck out of my face, то есть Не путайся под ногами.

«Абсолютно две разные вещи, — затирает в клоунском парике Грув на волнах Нашего Радио. — Может, в каком-то плане, есть пересечение идей, но меня это вообще никак не трогает. То есть это два разных полюса: то, что происходит здесь у нас и что происходит там у них». #трек #coolstory

Некоторые люди заметили, что у нас последние четыре года то и дело мелькают рекламные посты. Да. Поскольку я не пишу заказных статей и пресс-релизов, и рассказываю только о той музыке, которая мне интересна, — для всего остального есть щедро оплаченный рекламный пост, который составляет сам рекламодатель — кому как не ему лучше всех известны все достоинства его товара. И судя по тому, что рекламодатели возвращаются и просят разместиться еще — значит, они итогами довольны и адресом не ошиблись.

А потому: если у вас выходит новая пластинка или цифровой трек, если вы собираете диджейскую тусу или проводите обучающие эфиры по музыке, то добро пожаловать к нам. Условия самые справедливые: все материалы для рекламного поста (тексты, картинки, видео, ссылки) предоставляются рекламодателем. Пост помечается как рекламный. Он не закрепляется, но и не удаляется. Текст поста не должен быть от первого лица (никакого «я»). Рекламные посты публикуются в любой день недели после 18:00 по Москве. Скидки есть и целая группа заказчиков ими активно пользуются: в наборе скидки при покупке одновременной рекламы для ВК и ТГ, а также скидки для постоянных заказчиков. Одно неудобство: приходится возиться с erid, но эту горькую чашу сегодня пьет каждый, кто легально в рунете размещает рекламу.

Мне могут возразить, мол, аудитория-то небольшая у вас. Не волнуйтесь, когда читателей станет больше — я подниму ценник еще выше. Мне могут возразить: а за что такая ресторанная наценка? А за то, что я здесь публикую материалы, которые готовлю сам, а в случае с документалками под каждую ленту собираю отдельную команду. И вполне закономерно оказалось, что на мой классный канал подписалась умная, понимающая и неслучайная аудитория — люди, которым интересная годная электронная музыка разных лет. Да, есть случайные пассажиры, которые ждут почему-то оду о Борисе Грече, но такие в нас быстро разочаровываются и спешно убегают в свои EDM-каналы.

Кому условия не нравятся — тот пусть рекламу не заказывает. А те, кто заинтересовался — знают куда стучаться.

Брайан Трансо: «Трек The Road to Lostwithiel я записал для альбома ESCM в ‘97 году сразу после встречи с Кирсти Хоукшоу. Мы познакомились с ней в пабе, где весь вечер проговорили о „Тибетской книге мертвых“, забыв про общих друзей. За окном стремительно темнело и со словами „Как хотите“, все разъезхались по домам. Только когда пробило два часа ночи, до нас дошло, что никакого такси сюда не вызвать.

Кирсти жила в соседнем городе, в километрах двадцати от Лостуитиела и мы, в кромешной темноте, потопали вниз по дороге, которая с двух сторон была окружена кустами жгучей крапивы. Кирсти все это время рассказывала страшилки про пантер, которых часто наблюдали в деревнях британского юга. Тогда-то и завязалась наша крепкая дружба». Время, когда BT заигрывал с интеллиджент драм-н-бейсом :) #choon #repeat

Обычно рубрика мой #топ выходит в одну из суббот, но сегодня спецвыпуск — подборка лучших ремиксов на отечественную эстраду периода 96-01 годов.

В начале девяностых народившийся русский шоубиз и клубная сцена жили будто в разных мирах. Электронщики либо сотрудничали друг с другом, либо записывали ремиксы исполнителям, с которыми плотно работали (типа Лики Стар). Слом произошел в середине девяностых, когда клубную культуру уже невозможно было игнорировать, а сатанинское слово «рейв» употребляли не только в главных печатных рупорах молодежи — журналах Птюч и Ом, — но и на федеральном ТВ. Причем, признание произошло со стороны электронщиков: единовременно в ‘96-м творческое объединение Эклектика (Макс Головин и Юсуп Бахшиев) выходят на рок-группу Агата Кристи, а Евгений Рудин Грув — на певца и гитариста Владимира Кузьмина. Обоим предлагают записать альбом ремиксов. Агата Кристи будут закреплять свою сверхпопулярность, Кузьмин — собирать ее заново.

Однако такие жирные альбомы ремиксов от одного лица — все же редкость даже в забугорном шоу-бизе. Более расхожий вариант это когда зовут с десяток разных музыкантов и они пишут обработки на группу или исполнителя, а потом из этого материала выпускают сборник ремиксов. (Так было, например, с полуторным альбомом Демо, Ивана Купалы, Оскара, Блестящих и шутливого сборника Кобзона «Я техно отдал все сполна»). Бывает, что наоборот — никого не зовут, а пишут новые версии самостоятельно. (Так сделали с пластинкой ремиксов Линды и Технологии, например.)

Но зачастую если клубные версии на попсу и существовали, то удостаивались либо последних мест на студийном альбоме (для самых искушенных), либо довеском в очередном собрании лучшего от артиста (ну не выбрасывать же). Привычки издавать синглы у нас нет — в девяностые и альбомы-то продавать невыгодно. Страна завалена контрафактом насколько, что оригинальные лицензионные издания с голограммой на хорошей бумаге и буклетами тонут среди кое-как отпечатанных пиратских кассет с блеклыми обложками, которые не передавят бульдозерами на бесчисленных акциях «Мы против пиратства». Альбомы записывают для презентации новой программы, чтобы было с чем концертировать большую часть дней в году — чес по стране, наряду с корпоративами, является главным заработком отечественных музыкантов в девяностые. Раскошелиться на физически сингловое издание с ремиксами, мол, «У нас теперь как за границей» способны музыканты, которых по пальцам одной руки пересчитать. Да и обычный человек к синглам относится с подозрением — на кассете (диски это шик для богачей) должно быть не меньше 10 песен (а то 12-14), а иначе зачем это брать.

Ситуация изменится с приходом стриминговых платформ во второй половине 2010-х, когда формат альбома окажется слишком долго играющим, миньон на 4-5 композиций будет еще туда-сюда, а однотрековые синглы с одинаковыми на всех ремиксами — тем, что надо. Сегодня небольшая коллекция официальных прогрессив транс, техно, хаус, брейк и биг бит ремиксов 1996-2001 годов от Грува, Эклектики, Усачева, Космонавта, Триплекса, Жукова, Фадеева, Фонарева и Секвенции, в руках которых песни группы Демо, Блестящих, Линды, Оскара, Агаты Кристи, Кузьмина, Киркорова и А-Студио заиграли новыми красками. Это мой #топ