Seoded.ru

Недавно посмотрела фильм Никиты Михалкова, снятый по сценарию Фридриха Горенштейна и Андрея Кончаловского, «Раба любви». До этого лишь мельком видела отрывки по ТВ в детстве и не понимала всей его глубины. Оказывается, это потрясающая картина. Удивительно, как создателям удалось показать весь кошмар революции, но при этом общий флер картины оставить за советскую власть.

Осень 1918 года. Москва уже у большевиков, а на пока еще белом Юге группа столичных кинематографистов пытается доснимать легкомысленную салонную мелодраму «Раба любви» со звездой немого кино Ольгой Вознесенской. В большинстве своем члены группы стараются не интересоваться врывающейся в их жизнь политикой и жить так, как давно привыкли.
Их попытка создать искусственный, розовый мирок рушится от столкновения с реальностью. Эту реальность олицетворяет оператор Потоцкий - революционер-подпольщик, который, ссылаясь на лабораторный брак, списывает пленку, чтобы снимать зверства белых. Именно через его глаза и, позже, через глаза главной героини мы видим весь ужас времени: страшные сцены расстрелов и всеобщее ожесточение.

Ольга Вознесенская (Елена Соловей) - сердце фильма. Манерная, витающая в облаках и своих фантазиях актриса, которую в начале хочется… прибить за ее невыносимую оторванность от жизни. Но по мере того как ее наивный интерес к Потоцкому превращается в любовь, она начинает вызывать жалость. Соловей играет гениально, показывая всю эволюцию героини от капризной дивы до потрясенной свидетельницы ужаса.
Насчет Виктора Потоцкого (Родион Нахапетов) я так и не определилась. Любил ли он героиню или просто воспользовался ей для своих целей? По факту получается, что даже в случае искренних чувств он все равно поставил идею революции выше любимой женщины, втянув ее в смертельно опасные дела.

Михалков снял невероятно круто. Он нашел идеальный баланс между легкой, почти воздушной эстетикой немого кино и суровой, приземленной правдой жизни.

Фильм «Раба любви» актуален и сейчас. Потому что Россия снова проходит через период колоссальных изменений. И мы видим все те же модели поведения: кто-то, как Вознесенская, пытается спрятаться в своем уютном мирке, делая вид, что ничего не происходит. Кто-то, как Федотов, яростно цепляется за ошметки старого мира. А кто-то с фанатичной верой бросается в омут новых идей, не задумываясь о цене.

Любопытно, что Михалков весь киносценарий соблюдает практически дословно. Но в финале оставляет Ольгу живой, тогда как у Горенштейна и Тарковского пули белогвардейцев изрешечивают трамвай и несчастная актриса умирает с улыбкой на губах.
Заканчивается сценарий митингом в паровозном депо. На сцену выходит буфетчик (Никита Михалков) в кожанке, с красным бантом и перевязанной головой.

— Товарищи, красные бойцы, — говорит он. — Капиталисты хотят скрыть от народа правду. Их искусство стремится к наживе и к обману! Но честные художники всегда стремились к правде, хотя не всегда могли достичь ее. Сейчас вы увидели пленку, которую спасла для вас от белых известная русская актриса Ольга Вознесенская. Спасая эту пленку, она погибла от вражеской пули. И сейчас, товарищи, мы покажем вам фильму с участием этой артистки. Это, товарищи, буржуазная фильма. Но если внешний облик Ольги Вознесенской удовлетворял буржуазного обывателя, то ее талант принадлежит нам.
Ибо талант, товарищи, — это всегда революция!

#кинорубрика

6 views10:41