📌От английского «вставать». Хороший стендап оживляет материал и повышает доверие к словам журналиста, ведь он вещает «в полях».

🪪Оформляем титры документального фильма

В каждой телевизионной передаче главреды сами определяют, каким образом подписывать героев, но есть несколько общепринятых правил.

– Не преуменьшать значимость спикера. Если к вам пришел доктор исторических наук, не надо сокращать его до историка. Чем весомее регалия, тем авторитетнее смотрится материал;
– Указывать полные должности и звания. Не «мастер спорта», а «мастер спорта по боксу», не «член городской администрации», а «член городской администрации Чухломы», не «полковник», а «полковник ВВС», не «директор компании», а «директор компании по производству медтехники»;
– В государственных постах обозначать годы. «Ричард Никсон – президент США (1969–1974 гг.)»;
– Не писать то, что не относится к теме сценария. Например, человек говорит о Тихом океане, а плашка возникает «гидролог, кондитер, танцор диско»;
– Не забывать про Ё в именах и фамилиях. Чтобы никого не обидеть;
– Не упоминать в титре коммерческие организации. Это выглядит как реклама;
– Экспертов, которых нет в живых, помечать словом «архив».

💡Совет. Когда снимаете интервью, просите гостя развернуто представиться. Исключение – широко известные люди.

🧩Лексическая недостаточность

В разговоре мы постоянно пропускаем слова, ведь спешим выразить мысль и полагаемся на контекст и окружение.

- Ты куда?
- Я – домой.

Действие – идешь/иду – собеседники не озвучивают, все и так ясно. Не переносите эту устную привычку на письмо. Случайно можно умолчать что-то важное. Убирайте лишние предлоги и союзы, притяжательные местоимения и частицы «бы», плеоназмы, тавтологию, нанизывание одинаковых форм, расщепление сказуемого – то, без чего не изменится смысл, но не больше.

На аукционе были представлены рукописи классиков. Грибоедова купила пожилая женщина в алом платье.

Складывается впечатление, будто речь не о книгах, а буквально о писателе. Упрощение привело к появлению прямой связи между глаголом и фамилией автора. Вернем утраченное существительное.

На аукционе были представлены рукописи классиков. Сочинения Грибоедова купила пожилая женщина в алом платье.

💡Совет. Чтобы не облажаться, следите за тем, как члены предложения логически соотносятся друг с другом.

📌Дипломированные филологи со стажем подсказали, что в закадре с Грибоедовым я на самом деле использовал метонимию – разновидность метафоры, когда свойства одного предмета переносятся на другой на основе их близкой связи. И это не ошибка.

Пока кипел чайник, Остап успел съесть две тарелки.

Подобный прием характерен для художественной литературы, но не для телевизионной документалистики. Там необходимо избегать двусмысленности везде, кроме креативных элементов – названий и анонсов. А вот правильный пример лексической недостаточности из учебника по культуре речи.

В город невест со всех концов съезжаются женихи.

Хотите задать вопрос или предложить идею поста? Для этого теперь появился бот.

🖼️«Это моя манера!»

Умничать, сыпать прибаутками или начинать каждый текст с цитаты классика. Подобным на ТВ грешат и новички, и люди с опытом. Но почему зритель должен вникать в высокопарный слог условного Геннадия Загогулина или пространные рассуждения Виолетты Словоблудовой? «Я уже двадцать лет так пишу!» Ну и что? Можно годами писать плохо и при этом не вылетать с работы. Например, сценариста устроили по блату, либо за ним все переделывает руководитель, либо в редакции низкие требования к качеству материала. Если программа не авторская, а журналист не Хантер Томпсон, его «творческий почерк», «интонация» и «голос» никому не интересны. Часто они заслоняют главное, и вместо внятного закадра получается бурда.

💡Совет. Лучший стиль – точная мысль и забота об аудитории. Кто не пробовал, попробуйте.

📌Прямым эфир называют потому, что событие зрителю показывают в режиме реального времени, минуя постпродакшен. То есть редактуру, сложные монтаж и озвучку.

➗Математику – математикам

Или можно оставить ее для особых случаев и нишевых телепередач. Без надобности нагружать аудиторию даже простыми вычислениями в уме не нужно.

В 2017 году выяснилось – королева знала о финансовых махинациях еще за 9 лет до этого.

То есть когда? Отнимем и поправим, чтобы по ту сторону экрана не ломали голову.

В 2017 году выяснилось – королева знала о финансовых махинациях еще в 2008.

А если автор вынуждает зрителя не только вычитать?

Представьте, вы стоите на 121 этаже высочайшего в мире небоскреба Бурдж-Халифа и смотрите вниз. Вот такой длины энтузиасты из Костромы испекли пирог!

Здесь, видимо, надо открыть энциклопедию, узнать, что 121 этаж не последний, а последний – 163, и высота всей башни 828 метров. Разделить 828 на 163 и умножить на 121, а потом уже «представить» и соотнести в воображении с пирогом. Или же написать так.

Энтузиасты из Костромы испекли пирог длиной 614 метров!

💡Совет. Если в каком-то эпизоде необходимо произвести расчёты, пошагово озвучьте и визуализируйте их в инфографике.

🎩Шесть шляп мышления
 
Один мой бывший коллега, редактируя, следил за драматургией, параллельно проверял достоверность информации и исправлял кособокие предложения. Я же разбиваю процесс на стадии, используя концепцию британского психолога Эдварда де Боно. Глобально ее суть в том, чтобы оценивать результаты любой умственной работы с нескольких сторон, поочередно надевая «шляпы» разного цвета и функционала. К этой методике прибегают в крупных компаниях при мозговых штурмах. Давайте применим в телевизионной песочнице.
 
– Белая шляпа. Отвечает за объективность. Смотрим только на факты в тексте. Ошибки правим. Возвращаемся к началу;
– Черная шляпа. Отвечает за противоречия. Смотрим только на нарушение логики. Нестыковки правим. Возвращаемся к началу;
– Зеленая шляпа. Отвечает за креатив. Смотрим только на то, что можно улучшить – сторителлинг, сюжетные твисты, клиффхэнгеры. Надо усилить? Правим. Возвращаемся к началу;
– Красная шляпа. Отвечает за эмоции. Смотрим только на то, цепляет ли сценарий. Слишком ровный правим. Возвращаемся к началу;
– Синяя шляпа. Отвечает за целостность и выводы. Смотрим только на общую картину. Получилось ли донести ключевые мысли до аудитории? Нет? Правим;
– Желтая шляпа. Отвечает за плюсы. Смотрим только на нестандартные и удачные решения. Не правим. Берем на заметку и хвалим автора.
 
💡Совет. Разделяйте аналитическое, критическое, интуитивное, творческое, стратегическое и позитивное мышление, тогда точно не упустите ничего важного.

📌«Орбита» – спутниковая система, которую запустили в советские годы для передачи ТВ-сигнала из Москвы на Дальний Восток и в другие регионы. Это позволило показывать программы центрального телевидения по всей стране, да еще и в одно и то же местное время. Скажем, в 7 утра. Поскольку Россия расположена сразу в 11 часовых поясах, и дальневосточный из них самый ранний, первый эфир называют «орбитой». Он может отличаться от столичного, если продюсерской группе постфактум потребуется сгладить какие-то шероховатости.

🪝Клиффхэнгеры

Телевизионную программу почти всегда разбивает на части реклама. После нее очень важно вернуть зрителя к экрану. Каким образом? С помощью клиффхэнгера. Его еще называют крючком. Научиться ему несложно – перед рекламной точкой оборвите историю на самом интересном.

Контактер Джеффри Дрилл из Милуоки вспоминал, как с улицы доносился страшный рокот. Окна покрылись инеем, и в них били разноцветные огни. Воздух в спальне словно наэлектризовался. Настенные часы остановились. Шум усиливался и стал невыносимым. Мужчина набрался смелости, шагнул к двери и распахнул ее.

Что же было дальше? Любопытно? Значит, прием сработал. По возвращении в эфир немного откатитесь и вкратце перескажите начало эпизода, с которого соскочили.

Также клиффхэнгер используют, чтобы удерживать внимание аудитории, если в фильме есть сквозная линия. Уходя на боковники, оставляйте подвешенной какую-то ситуацию из основного сюжета.

💡Совет. Крючок – отличное решение и для открытого финала. Попробуйте.

📌Для плавных съемок с движением на площадке часто используют тележку, которая ездит по рельсам вместе с оператором. Ее еще называют долли – из-за внешнего сходства ранних моделей с игрушечной коляской для кукол (doll). Толкает конструкцию дольщик, а управляет процессом режиссер.

🙃«Классная» фраза

Слова, употребляемые в саркастическом ключе, убирают в кавычки. Видны они только на письме. В телевизионном производстве это надо учитывать.

Джессика собирала пожилых подружек в «книжном клубе», где женщины распивали спиртное в компании стриптизеров.

Интонационно отыграть текст в кавычках с трудом выйдет даже у талантливого диктора, получится кривляние. Неподготовленный зритель подумает: «А с чего вдруг пенсионерки разбушевались в общественном месте?»

Как поправить закадр? Добавить оговорку.

Джессика собирала пожилых подружек в так называемом книжном клубе, где женщины распивали спиртное в компании стриптизеров.

💡Совет. Иногда лучше писать прямолинейно, чтобы не запутывать аудиторию.

🟰Подытоги

Хорошая практика для больших документальных форматов – подводить в фильме промежуточные итоги. Особенно это актуально в сценариях-исследованиях с многоступенчатым повествованием. После цепочки эпизодов и поворотов, например, каждые четыре страницы, можно начинать закадр со слова «итак», и коротко повторять ключевые мысли. Таким образом автор резюмирует для зрителя информацию и помогает ему следить за развитием сюжета.

💡Совет. Если еще и выделить подытог графически, возникнет контраст с видеорядом, и аудитория точно не упустит важное.

📌Удочку используют, чтобы дотянуться микрофоном до спикера, если вокруг много других журналистов. Скажем, на пресс-подходах. Применяют конструкцию и на съемках художественного кино. Обычно шест размещают над или под актерами, вне поля видимости камеры.

➗Принцип Парето

Назван по фамилии итальянского экономиста, сформулировавшего следующий тезис: 20 процентов усилий приносят 80 процентов результата. Остальные 80 процентов усилий – лишь 20 процентов результата. Как это использовать?

Деятельность тележурналиста сводится к тому, чтобы собрать интересный материал по теме и оформить его в понятный текст, который служит какой-то цели. Но рабочий процесс состоит из сотни деталей, часто на них авторы тратятся больше, чем на главное. Чего не нужно делать?

– Умолять спикера сняться в программе, если она ему не нравится. Интервью получится сухим;
– Корпеть над второстепенным эпизодом. Он может легко пойти под нож редактора;
– По десять раз передвигать слова в предложениях. Певучий синтаксис оценят единицы;
– Полдня монтировать с режиссером двухсекундную отбивку, когда не готово еще 30 минут фильма.

Красивости, безусловно, важны, просто они не слишком влияют на вовлеченность зрителя, в отличие от трех китов – структуры, фактуры и сюжета.

💡Совет. Расставляйте приоритеты правильно. Тогда успеете сдать проект до дедлайна, а заодно и не перегорите.