Зоя Фалькова

ТЯГЛОВАЯ СИЛА

Это стихотворение написано по мотивам реального комментария реального мужчины, оставленного под постом про объективацию женщин.

Он написал:
Традиция переноски мужчинами тяжестей для удовлетворения желаний клиента является исторической практикой во всех культурах. Рассмотрение мужчины в качестве инструмента для переноски тяжестей — это объективация.

он идёт по тёмной улице
сжимая в потной от страха ладошке ключи
чтобы дать хоть какой-то отпор
если из подворотни появятся пятеро
И ЗАСТАВЯТ ТАСКАТЬ ТЯЖЕСТИ
впятером
он знает, что ключ — никакое не оружие
что ключ не поможет.
и что за сопротивление его изобьют — и до и после.
но металл в руке придаёт хоть какой-то уверенности.

он знает, что полиция потом ничего им не сделает
в полиции будут смеяться и говорить
не, ну ты сам виноват
надо было таскать
а что, ты молодой, с тебя не убудет,
не умер же от этого
и вообще, знал где ходить
и что ты делал там один на улице
надо было думать заранее.
и не шляться.

и если пойти в полицию
тогда все узнают и останется одна дорога —
в грузчики.

а о том, чтобы стать грузчиком
и таскать тяжести за деньги
даже думать нельзя никогда.
возможно, именно поэтому
фантазии о групповом перетаскивании пианино
с первого этажа на пятый
кажутся такими сладкими.
но об этом нельзя никому говорить,
можно только украдкой смотреть фильмы.
самому таскать следует только после свадьбы
и только для единственного человека.
ведь это высшее и основное предназначение,
это природа и биология.
и всё остальное неважно.

он знает, что есть специальные клубы,
куда приходят смотреть на красиво таскающих.
но приличные мужчины сидят дома
особенно по ночам
и таскают только свои тяжести.

уважающие себя мужчины
всегда выглядят так
будто всю ночь таскали
и всё равно готовы ещё.

очень важно выглядеть свежо и тяжестеспособно,
но не так потасканно, как грузчик.
важно соблюдать этот баланс.
тогда точно возьмут на работу.
вне зависимости от образования и квалификации.

и вот идёт он, очень тяжестетаскабельный,
по тёмной улице,
возвращаясь домой с работы
(там задержали)
ускоряет шаг,
оглядывается
и сжимает в потной ладошке ключи.
для уверенности.

Источник: журнал «Дактиль», #24 сентябрь 2021
#выбор_Павла_Банникова

В качестве одной из довольно часто встречаемых мной претензий к феминистической оптике в поэзии (не только к ней, в целом — к ряду актуальных поэтических практик и оптик) является следующая: авторов и авторок упрекают в тотальной серьёзности, остутствии чувства юмора и понимания иронии как инструмента. Цикл Зои Фальковой «Это стихотворение» является прекрасным примером того, что это не так, и что ирония не забыта, не сброшена с корабля современности, и продолжает быть отличным инструментом, в том числе — для фем-памфлета.

В этом цикле (который я, конечно же, рекомендую прочесть полностью} и конкретно в этом тексте Зоя работает с реди-мейдом, помещая его в гендерно-инвертированный контекст и доводя его до абсурда. На выходе получаем иронию в кубе:

— имеем комментарий реального мужчины, который использует иронию и инверсию с целью, видимо, дискредитировать термин «объективация» и снизить значимость самого феномена объективации женщин;
— автор создаёт художественный контекст, в котором суть этого комментария становится образующей для картины мира в тексте, для его вселенной, т.е. Фалькова вступает в игру, говоря: «ок, предположим, что мы не считали иронию, предположим, что так оно и есть»;
— и доводит до иронического абсурда, деконструирующего ироническое высказывание комментатора, положенное в основу;
— ирония итогового текста побеждает стереотипную патриархальную иронию комментария.

Перед нами интересный способ творческой работы со стереотипами, и кажется, более эффективный, чем любая научная публикация об объективации, поскольку помимо привлекающей внимание филолога деконструкции стереотипа — сам текст объективно смешной. Юмор всегда был одним из лучших орудий против глупости.

Можно было бы поговорить и о постиронии в этих текстах, но боюсь, я недостаточно компетентен, а потому предложил бы коллегам по редакции и подписчикам канала развить этот вопрос в комментариях

#комментарий_Павла_Банникова

День независимости.

Нефтяник качает чёрную кровь Земли,
А внутри у него - кровь красная,
Мы проверяли.

Нефтянику некуда отступать,
Позади всё то же, что по другим сторонам.
Отступать бессмысленно.

Нефтяник знает, что это не игрушки,
Он
Вышел за хлебом и сигаретами.
Отсчитал в киоске полбарреля,
Закурил, прислонился спиной к стене
И вспомнил.

Нельзя было вспоминать.

Индийское из до-января и до-войны:

Вороны ведут философский спор
What whaaaat спрашивают
Thaaat that отвечают
Пальмы щёлкают пальцами
Буйволицы застыли по сторонам
От рыжей тропы. Проезжая между,
Слышишь вопрос:
Куда идёт многонога баньяна?
Цапли ждут милостей от буйволиц
Отвечают только вороны

А безымянных пляжных псов ты знаешь всех по именам
Которые даёшь сама
А буйволицы-сфинксы молча задают вопрос
Зачем ногами в землю врос баньян
А море языком прибоя лижет внутреннюю сторону бёдра
А оставайся и врастай ногами тоже
Как крабы в зеркало закатного прилива, целиком

В кокосах много молока забвенья
Ногами глубоко в песке

Смотри смотри как дышит океан

СЧИТАЛОЧКА

Говорящая горящая кровавая вата
Снова рифмует солдата с солдатом
В рифменном столкновении солдат
Выдаёт стойкие пять киловатт
Говорят, взвод солдат
Выдаёт стойкие сто пятьдесят киловатт
Говорят, людоед
Желает побольше побед
Говорят, он
Вынашивает сто пятьдесят килотонн
Говорят. Но, ведь,
Ему давно пора помереть

Сделала обложку шаверме Павла Галиновича:
- отсканировала лаваш
- писала собственноручно сваренным в прошлом году кетчупом (у магазинного цвет и консистенция оказались не те), сфоткала и обработала
- нашла шрифт кассового аппарата (большинство из них или некрасивые, или платные) и придумала ̶в̶с̶р̶а̶т̶е̶н̶ь̶к̶у̶ю̶ вёрстку блёрбов
- сделала портрет Галиныча в стиле кассового чека

Тот редкий случай, когда прямая иллюстрация становится метафорой, а не наоборот (именно за этот визуальный приём люблю сериалы BB и BCS). Видите, как фосфорные бомбы лаваша опускаются на кровавую шаверму? Вот примерно о том и книжка.

В посте Паши в фб - информация о том, как можно поддержать издание. Призываю участвовать!

штурмовик пересматривает
звёздные войны
в который раз
испытывает чувство родины
глядя на звезду смерти
о смерть и разрушение
думает он
о наше великое наследие
смотрите смотрите
это я там
в сто сорок третьем ряду
слушаю приказы великого императора
о как же весело
сжигали мы деревни эвоков
о как жаль
что клонам не оставили гениталий
могло бы быть ещё веселее

Если вы в Барселоне, то там открывается новый музей запрещёнки, и моя работа входит в первую экспозицию, и она там в оооочень хорошей компании (на картинке - только четверть всех имён. Спойлер: я в одной выставке и коллекции с Занель Мухоли, Энди Уорхоллом, Ай Bэйвэем, Бэнкси и Пикассо). Приходите смотреть, открытие для публики - 26 октября

Работа казахстанки попала в коллекцию музея запрещённого искусства в Барселоне

26 октября в Барселоне состоится открытие Museu de l'Art Prohibit («Музей запрещенного искусства»). Музей этот необычный – в нем будут представлены более 200 работ, которые были подвергнуты цензуре, запрещены, становились причиной скандалов и споров в разных странах. Экспонат художницы Зои Фальковой будет соседствовать с работами Пикассо, Бэнкси и других всемирно известных мастеров.

Сегодня - релиз подкаста о феминистской литературе. Уже не помню, что я там наговорила, но сказали, хороший получился 🙈
Ниже - тизер

💜 тизер следующего выпуска 💜

Зоя Фалькова

ТЯГЛОВАЯ СИЛА

Это стихотворение написано по мотивам реального комментария реального мужчины, оставленного под постом про объективацию женщин.

Он написал:
Традиция переноски мужчинами тяжестей для удовлетворения желаний клиента является исторической практикой во всех культурах. Рассмотрение мужчины в качестве инструмента для переноски тяжестей — это объективация.

он идёт по тёмной улице
сжимая в потной от страха ладошке ключи
чтобы дать хоть какой-то отпор
если из подворотни появятся пятеро
И ЗАСТАВЯТ ТАСКАТЬ ТЯЖЕСТИ
впятером
он знает, что ключ — никакое не оружие
что ключ не поможет.
и что за сопротивление его изобьют — и до и после.
но металл в руке придаёт хоть какой-то уверенности.

он знает, что полиция потом ничего им не сделает
в полиции будут смеяться и говорить
не, ну ты сам виноват
надо было таскать
а что, ты молодой, с тебя не убудет,
не умер же от этого
и вообще, знал где ходить
и что ты делал там один на улице
надо было думать заранее.
и не шляться.

и если пойти в полицию
тогда все узнают и останется одна дорога —
в грузчики.

а о том, чтобы стать грузчиком
и таскать тяжести за деньги
даже думать нельзя никогда.
возможно, именно поэтому
фантазии о групповом перетаскивании пианино
с первого этажа на пятый
кажутся такими сладкими.
но об этом нельзя никому говорить,
можно только украдкой смотреть фильмы.
самому таскать следует только после свадьбы
и только для единственного человека.
ведь это высшее и основное предназначение,
это природа и биология.
и всё остальное неважно.

он знает, что есть специальные клубы,
куда приходят смотреть на красиво таскающих.
но приличные мужчины сидят дома
особенно по ночам
и таскают только свои тяжести.

уважающие себя мужчины
всегда выглядят так
будто всю ночь таскали
и всё равно готовы ещё.

очень важно выглядеть свежо и тяжестеспособно,
но не так потасканно, как грузчик.
важно соблюдать этот баланс.
тогда точно возьмут на работу.
вне зависимости от образования и квалификации.

и вот идёт он, очень тяжестетаскабельный,
по тёмной улице,
возвращаясь домой с работы
(там задержали)
ускоряет шаг,
оглядывается
и сжимает в потной ладошке ключи.
для уверенности.

Поговорим о женском времени.

#говоритКсения

Когда я делала поминутку к выпуску с современной художницей Зоей Фальковой, то специально засекла, сколько раз меня так или иначе отвлекли в процессе звонком, вопросом, срочным письмом, внезапным домашним кризисом с котом, и так далее.

Ровно 24 раза — за промежуток в 1 час 17 минут.
Взрослая женщина, которая живет отдельно от детей, не может спокойно поработать над своим проектом даже часа. Мы часто говорим о том, что женщине нужна своя комната и свое время, но когда на практике видишь, как сложно этого добиться, это несколько фрустрирует.

В этом выпуске мы обсудили, как найти время для себя, почему необходимо женское письмо и как сексизм в современном искусстве влияет на стратегии женщин-художниц.

💜 YouTube (с таймкодом)

💜 SoundCloud

💜 Spotify

🤍 Google Podcasts

🤍 Apple Podcasts

💚 Deezer

💚 Castbox

💚 Yandex Music

Канал Зои Фальковой

Внезапно вошла в шорт-лист премии Qalamdas с четырьмя небольшими новеллами, которые, по-хорошему, надо бы продолжить. Наверное, придётся дописывать, если вдруг дадут премию, в чём я, правда, сомневаюсь 😹

Зоя Фалькова получила сегодня приз имени Бахыт Бубикановой.
Ее работа "Оставлено без рассмотрения" (2020 год) перейдет в коллекцию музея Кастеева.

Это не первая ее работа в публичной коллекции. " Evermust" купил музей запрещенного искусства в Барселоне.

Поздравляю Зою, мою давнюю подругу и одну из любимых казахстанских художников!

Мы зацепились безднами как хвостами
Как две канцелярские кнопки вложенные друг в друга на рисунке художника
У тебя не хуй а световой меч
И он достаёт мне прямо до мозга
Разрывает на тысячи кусочков
Катана для харакири с лезвием 17см
Пожалуйста, сделай мне ещё одно это твоё харакири
Пожалуйста, не останавливайся

Оно искрит и разбрасывает нас по сторонам
И тогда я нахожу и собираю себя в холодной пустоте
Но

Когда наши бездны смотрят друг в друга
Так внимательно
Что
отпускают нас
Ненадолго
Тогда
Мы смотрим друг в друга тоже
И
мы свободны
Но
Мы даже не вместе
Но
Мы одно существо

Как так нахуй вышло любимый как же так вышло

снова