Станция метрополитена Фрунзенская (1961-2024)
Архитекторы Гецкин А. С., Шувалова В. П.
Это был один из четырех круглых наземных вестибюлей ленинградского метро. Теперь их осталось два - на Московском проспекте: "Парк Победы" и "Электросила". Обе станции - в ожидании реконструкции .
Сейчас эти сооружения уже не выглядят привлекательными - с искаженными козырьками, подпорными стенками и встроенной торговлей, однако их круглая форма по-прежнему "держит" пространство. Для своей эпохи "типовые" проекты выглядели более современными и изящными, чем проекты их "реконструкции" - с обиходными вентфасадами и фальш-арками "под застройку" Московского проспекта.
Кстати, интересно одно из первых решений станции - 1959 года, с выступающими пилонами, облицованными тёмным камнем и поддерживающими козырек. Идеей вполне можно было воспользоваться, когда возникла угроза обрушения навесов, и установить рёбра-пилоны вместо неприглядных подпорных стенок.
(спасибо за фото проекта каналу Советский Ленинград)
#Ленинград
Архитекторы Гецкин А. С., Шувалова В. П.
Это был один из четырех круглых наземных вестибюлей ленинградского метро. Теперь их осталось два - на Московском проспекте: "Парк Победы" и "Электросила". Обе станции - в ожидании реконструкции .
Сейчас эти сооружения уже не выглядят привлекательными - с искаженными козырьками, подпорными стенками и встроенной торговлей, однако их круглая форма по-прежнему "держит" пространство. Для своей эпохи "типовые" проекты выглядели более современными и изящными, чем проекты их "реконструкции" - с обиходными вентфасадами и фальш-арками "под застройку" Московского проспекта.
Кстати, интересно одно из первых решений станции - 1959 года, с выступающими пилонами, облицованными тёмным камнем и поддерживающими козырек. Идеей вполне можно было воспользоваться, когда возникла угроза обрушения навесов, и установить рёбра-пилоны вместо неприглядных подпорных стенок.
(спасибо за фото проекта каналу Советский Ленинград)
#Ленинград
❤24👍13😢7👏1💔1
Комфортный Невский проспект (?)
Когда-то Гоголь писал о Невском:
Сегодня главная и культовая улица Петербурга, сохранившая своё архитектурное великолепие, перестала быть “всеобщей коммуникацией Петербурга" ©, став транзитной транспортной артерией - из-за чего местные жители обходят Невский стороной, а туристам лучше забыть о беззаботном фланировании - и не только из-за толп людей на узких тротуарах.
Команда независимых исследователей, исходя из очевидности - что Невский проспект опасен и дискомфортен для людей, провела анализ существующих проблем, изучила мнение горожан, и разработала предложения по реорганизации движения, повышения безопасности и уровня комфорта Невского.
Интересно, что по мнению экспертов, значительных улучшений при желании можно достичь даже без глобальной реконструкции - а просто изменив транспортно-пешеходную разметку. В дальнейшем улицу необходимо привести в соответствие с базовым запросом современного города - на расширение пешеходного пространства и приоритета общественного транспорта.
Ссылка на исследование: https://t.me/dnlvrnn/2074
Хочется надеяться, что работа команды поможет сделать Невский безопасным и вернуть ему высокий статус визитной карточки города.
Поддержать проект можно поставив подпись по этой ссылке
Иллюстрация: Бонштедт Людвиг Людвигович "Невский проспект" (1850)
Когда-то Гоголь писал о Невском:
“Едва только взойдешь на Невский проспект, как уже пахнет одним гуляньем. Хотя бы имел какое-нибудь нужное, необходимое дело, но, взошедши на него, верно, позабудешь о всяком деле. Здесь единственное место, где показываются люди не по необходимости, куда не загнала их надобность и меркантильный интерес, объемлющий весь Петербург”.
Сегодня главная и культовая улица Петербурга, сохранившая своё архитектурное великолепие, перестала быть “всеобщей коммуникацией Петербурга" ©, став транзитной транспортной артерией - из-за чего местные жители обходят Невский стороной, а туристам лучше забыть о беззаботном фланировании - и не только из-за толп людей на узких тротуарах.
Команда независимых исследователей, исходя из очевидности - что Невский проспект опасен и дискомфортен для людей, провела анализ существующих проблем, изучила мнение горожан, и разработала предложения по реорганизации движения, повышения безопасности и уровня комфорта Невского.
Интересно, что по мнению экспертов, значительных улучшений при желании можно достичь даже без глобальной реконструкции - а просто изменив транспортно-пешеходную разметку. В дальнейшем улицу необходимо привести в соответствие с базовым запросом современного города - на расширение пешеходного пространства и приоритета общественного транспорта.
Ссылка на исследование: https://t.me/dnlvrnn/2074
Хочется надеяться, что работа команды поможет сделать Невский безопасным и вернуть ему высокий статус визитной карточки города.
Поддержать проект можно поставив подпись по этой ссылке
Иллюстрация: Бонштедт Людвиг Людвигович "Невский проспект" (1850)
❤19🔥9👍7😁5
Публикация исследования ⬆️ Невского проспекта от ув. коллег напомнила мне об идее, возникшей ещё в XVIII в., поднимавшейся в XIX, предлагавшейся в конце XX в. как концепция развития кварталов вдоль Невского проспекта, и даже проявилась в моём дипломном проекте реконструкции квартала между ул. Восстания, Маяковского и Жуковского. Замысел был непосредственно связан с историей развития этих территорий, и я подумала - почему бы не вспомнить о нём сейчас ⬇️
👍10
Невский без дублёра
(ч. 1, ч. 2 здесь)
Территория вдоль Невского проспекта от ул. Восстания до Фонтанки примечательна тем, что с 1711 года на ней располагались обширные и протяженные сады, определившие в будущем структуру и функциональную особенность района, и дошедшие до наших дней в виде небольших садов, скверов и мозаичных фрагментов озеленения.
Начинавшиеся от деревянного “Итальянского дворца” Екатерины I на Фонтанке, распланированные в “итальянском вкусе”, назывались они также - Итальянскими. Регулярная планировка с “партерами”, боскетами, оранжереями, круглыми прудами, и местами - с фонтанами, ближе к восточной части сменялась “царскими” огородами и теплицами. Судить о них можно по плану Зигхейма 1738 г. Особенно заметна их сельскохозяйственная принадлежность на плане 1753 года, где нарядные огороды с постройками идут сразу от “Невской першпективы” - и кажется, что их нарезка и задала структуру участков под застройку.
С начала XIX в. территории садов из государевой собственности передаются под строительство больниц и воспитательных учреждений, но бесследно не исчезают: за Екатерининским институтом (на месте Итальянского дворца) сохранилась регулярная часть парка со звездчатыми лучами дорожек, а сад за Литейным проспектом стал огородом построенной Мариинской больницы для бедных. На плане Шуберта 1828 года он разделён вдоль хозяйственным проездом. В 1848 этот огород почти исчез - но в пользу строительства Александринской больницы по проекту А. Брюллова, а затем Павловского института для девочек-сирот и Повивального института с Родовспомогательным заведением и "школой повивальных бабок" (сейчас - "Снегиревкой"). Так сады почти ушли, но благодаря им сформировалась уникальная структура района.
Однако кварталы оставались довольно обширные, хотя в XVIII и ХIX веках обсуждалась идея создания продольной улицы-дублёра Невского проспекта.
(продолжение здесь)
1 - 1738 г, 2 - 1744 г, 3 - 1756 г, 4 - 1828 г, 5 - 1868 г, 6 - 1901
#сады
(ч. 1, ч. 2 здесь)
Территория вдоль Невского проспекта от ул. Восстания до Фонтанки примечательна тем, что с 1711 года на ней располагались обширные и протяженные сады, определившие в будущем структуру и функциональную особенность района, и дошедшие до наших дней в виде небольших садов, скверов и мозаичных фрагментов озеленения.
Начинавшиеся от деревянного “Итальянского дворца” Екатерины I на Фонтанке, распланированные в “итальянском вкусе”, назывались они также - Итальянскими. Регулярная планировка с “партерами”, боскетами, оранжереями, круглыми прудами, и местами - с фонтанами, ближе к восточной части сменялась “царскими” огородами и теплицами. Судить о них можно по плану Зигхейма 1738 г. Особенно заметна их сельскохозяйственная принадлежность на плане 1753 года, где нарядные огороды с постройками идут сразу от “Невской першпективы” - и кажется, что их нарезка и задала структуру участков под застройку.
С начала XIX в. территории садов из государевой собственности передаются под строительство больниц и воспитательных учреждений, но бесследно не исчезают: за Екатерининским институтом (на месте Итальянского дворца) сохранилась регулярная часть парка со звездчатыми лучами дорожек, а сад за Литейным проспектом стал огородом построенной Мариинской больницы для бедных. На плане Шуберта 1828 года он разделён вдоль хозяйственным проездом. В 1848 этот огород почти исчез - но в пользу строительства Александринской больницы по проекту А. Брюллова, а затем Павловского института для девочек-сирот и Повивального института с Родовспомогательным заведением и "школой повивальных бабок" (сейчас - "Снегиревкой"). Так сады почти ушли, но благодаря им сформировалась уникальная структура района.
Однако кварталы оставались довольно обширные, хотя в XVIII и ХIX веках обсуждалась идея создания продольной улицы-дублёра Невского проспекта.
(продолжение здесь)
1 - 1738 г, 2 - 1744 г, 3 - 1756 г, 4 - 1828 г, 5 - 1868 г, 6 - 1901
#сады
👍18❤8👏2
В пятницу и воскресенье у проекта Город Проектировщиков состоятся две уникальные экскурсии, которые больше не повторятся:
26 июля горожане имеют возможность прийти в гости в институт «Спецреставрация», расположенный в историческом корпусе бывшего завода «Степан Разин» - конечно же, отреставрированный! На встрече со специалистами можно узнать о работе продолжателей традиций ленинградской школы научной реставрации и задать вопросы руководителям бюро. Похоже, что погода позволит подняться на безопасную крышу здания, а продолжить знакомство с архитектурой можно будет в интерьерах пивоварни Af Brew. Билеты - по этой ссылке
28 июля состоится архитектурная поездка в Сестрорецк и Зеленогорск с экскурсией «Город-сад Натальи Захарьиной». Гидом выступит историк архитектуры и специалист КГИОП Андрей Ларионов, который также занимается присвоением статуса ОКН зданиям советского модернизма.
Наталья Захарьина — первая в Ленинграде женщина, возглавившая архитектурную мастерскую, и абсолютно легендарная личность. Архитектура её жилых зданий - динамичная, свободная, естественно встроившаяся в ландшафт и его создающая, и кажется, единственная в эпоху жесткой стандартизации 70-х - 80-х отобразившая идеи городов-садов.
В программе поездки — знаменитые жилые дома Захарьиной в Курортном районе: «Муравейник», «Змей-Горыныч», «Избушка на курьих ножках» и другие, автобусная остановка над ручьем (вспомним фотографа Кристофера Гервига и альбом «Советские автобусные остановки») и многое другое - вместе с великолепием природы района — главного контекста архитектуры.
Хочу сказать, что мне во время учебы очень повезло - наш преподаватель, работавший когда-то в мастерской Захарьиной, однажды провел для студентов экскурсию этим маршрутом, и конечно, впечатления от нетиповой и очень выразительной архитектуры остались чрезвычайно яркие.
Маршрут и билеты - тут
#анонсы
26 июля горожане имеют возможность прийти в гости в институт «Спецреставрация», расположенный в историческом корпусе бывшего завода «Степан Разин» - конечно же, отреставрированный! На встрече со специалистами можно узнать о работе продолжателей традиций ленинградской школы научной реставрации и задать вопросы руководителям бюро. Похоже, что погода позволит подняться на безопасную крышу здания, а продолжить знакомство с архитектурой можно будет в интерьерах пивоварни Af Brew. Билеты - по этой ссылке
28 июля состоится архитектурная поездка в Сестрорецк и Зеленогорск с экскурсией «Город-сад Натальи Захарьиной». Гидом выступит историк архитектуры и специалист КГИОП Андрей Ларионов, который также занимается присвоением статуса ОКН зданиям советского модернизма.
Наталья Захарьина — первая в Ленинграде женщина, возглавившая архитектурную мастерскую, и абсолютно легендарная личность. Архитектура её жилых зданий - динамичная, свободная, естественно встроившаяся в ландшафт и его создающая, и кажется, единственная в эпоху жесткой стандартизации 70-х - 80-х отобразившая идеи городов-садов.
В программе поездки — знаменитые жилые дома Захарьиной в Курортном районе: «Муравейник», «Змей-Горыныч», «Избушка на курьих ножках» и другие, автобусная остановка над ручьем (вспомним фотографа Кристофера Гервига и альбом «Советские автобусные остановки») и многое другое - вместе с великолепием природы района — главного контекста архитектуры.
Хочу сказать, что мне во время учебы очень повезло - наш преподаватель, работавший когда-то в мастерской Захарьиной, однажды провел для студентов экскурсию этим маршрутом, и конечно, впечатления от нетиповой и очень выразительной архитектуры остались чрезвычайно яркие.
Маршрут и билеты - тут
#анонсы
🔥10👏7❤🔥4👍2❤1
Telegram
Шпилька архитекторки
Невский без дублёра
(ч. 1, ч. 2 здесь)
Территория вдоль Невского проспекта от ул. Восстания до Фонтанки примечательна тем, что с 1711 года на ней располагались обширные и протяженные сады, определившие в будущем структуру и функциональную особенность района…
(ч. 1, ч. 2 здесь)
Территория вдоль Невского проспекта от ул. Восстания до Фонтанки примечательна тем, что с 1711 года на ней располагались обширные и протяженные сады, определившие в будущем структуру и функциональную особенность района…
Невский без дублёра
(часть 2, часть 1 здесь)
В начале XIX в. деление огромного участка бывших Итальянских садов произошло само собой - в виде осевой дороги через огород Мариинской больницы - до Знаменской (ул. Восстания), и продолженной дальше Гусевым переулком (на фото 3 предыдущего поста) .
При строительстве Александринской больницы градостроительная необходимость продольной улицы была признана и обсуждалась официально. Однако вариант её прокладки по южной границе сада был отвергнут - в том числе из-за дороговизны, и был выкуплен лишь один участок для разделения квартала поперёк - продлением ул. Надеждинской (Маяковского).
В итоге вся застройка восточной части, за парадными фасадами, развивалась хаотично, сходясь к середине “зубьями” флигелей дворов-колодцев и заборами. И улица там всё-таки образовалась - но уже "хозяйственная", как проезд к котельным, сараям и хозпостройкам - через исторически оставленный разрыв между домами. Завершением этого "ансамбля" стала наземная теплотрасса, проложенная вдоль квартала в советское время, и упирающаяся в бывший Павловский лицей - с последним садиком в квартале.
Про Итальянские сады вспомнили в наше время, и в мастерской О. С. Романова разработали “Концепцию развития 130 квартала” - с пешеходной улицей вместо “буфера” и раскрытием дворов от Невского проспекта. Была проработана возможность нового строительства, которая виделась из неких условных “модулей” на разных уровнях. К сожалению, иллюстраций я не нашла, они остались только в моей памяти со времени студенческой практики.
А тему квартала я взяла для диплома, предложив создать небольшой ассоциативно-регулярный парк - в память об Итальянских садах, с пешеходным общественным пространством и стеклянной "волной" низких встроек кафе и магазинов, скрывших в нижнем уровне торцы флигелей. Главным в проекте было создание пешеходных связей от Невского к садам и общественному пространству - соединением с ним анфиладой озелененных благоустроенных дворов.
Тема этой реконструкции звучала громко, и параллельно выполнялось благоустройство дворов Капеллы. Но скоро стало как-то тихо, а позже в этой зоне появился комплекс гостиницы с проездом и парковками - от одной известной мастерской. Здания круглой в плане формы, с арками и намеком на Пизанскую башню тоже предполагали связь с Италией и кинотеатром "Колизей", но с историей места уже никак не соотносились, глухо замыкая перспективу дворов, и заполнив собою вид в разрыве между зданиями на бывшей улице Надеждинской.
#не_получилось
Использованы материалы статьи Ю. И. Арутюнян
"Утраченные парки Санкт-Петербурга".
#ленинград #сады
(часть 2, часть 1 здесь)
В начале XIX в. деление огромного участка бывших Итальянских садов произошло само собой - в виде осевой дороги через огород Мариинской больницы - до Знаменской (ул. Восстания), и продолженной дальше Гусевым переулком (на фото 3 предыдущего поста) .
При строительстве Александринской больницы градостроительная необходимость продольной улицы была признана и обсуждалась официально. Однако вариант её прокладки по южной границе сада был отвергнут - в том числе из-за дороговизны, и был выкуплен лишь один участок для разделения квартала поперёк - продлением ул. Надеждинской (Маяковского).
В итоге вся застройка восточной части, за парадными фасадами, развивалась хаотично, сходясь к середине “зубьями” флигелей дворов-колодцев и заборами. И улица там всё-таки образовалась - но уже "хозяйственная", как проезд к котельным, сараям и хозпостройкам - через исторически оставленный разрыв между домами. Завершением этого "ансамбля" стала наземная теплотрасса, проложенная вдоль квартала в советское время, и упирающаяся в бывший Павловский лицей - с последним садиком в квартале.
Про Итальянские сады вспомнили в наше время, и в мастерской О. С. Романова разработали “Концепцию развития 130 квартала” - с пешеходной улицей вместо “буфера” и раскрытием дворов от Невского проспекта. Была проработана возможность нового строительства, которая виделась из неких условных “модулей” на разных уровнях. К сожалению, иллюстраций я не нашла, они остались только в моей памяти со времени студенческой практики.
А тему квартала я взяла для диплома, предложив создать небольшой ассоциативно-регулярный парк - в память об Итальянских садах, с пешеходным общественным пространством и стеклянной "волной" низких встроек кафе и магазинов, скрывших в нижнем уровне торцы флигелей. Главным в проекте было создание пешеходных связей от Невского к садам и общественному пространству - соединением с ним анфиладой озелененных благоустроенных дворов.
Тема этой реконструкции звучала громко, и параллельно выполнялось благоустройство дворов Капеллы. Но скоро стало как-то тихо, а позже в этой зоне появился комплекс гостиницы с проездом и парковками - от одной известной мастерской. Здания круглой в плане формы, с арками и намеком на Пизанскую башню тоже предполагали связь с Италией и кинотеатром "Колизей", но с историей места уже никак не соотносились, глухо замыкая перспективу дворов, и заполнив собою вид в разрыве между зданиями на бывшей улице Надеждинской.
#не_получилось
Использованы материалы статьи Ю. И. Арутюнян
"Утраченные парки Санкт-Петербурга".
#ленинград #сады
❤11🔥6👏5😢1
Кофе с архитектором
(пост, навеянный поломкой кофемашины)
В 1979 году компания Alessi - “фабрика мечты” в производстве кухонной утвари, приглашает звезд-архитекторов в дизайн: проект Tea&Coffee Piazza - с кофейными и чайными сервизами, был задуман как исследование-эксперимент в духе Баухауса и в память послевоенного “золотого сезона” итальянского дизайна.
Среди приглашенных был Альдо Росси - уже ни много ни мало, а признанный теоретик градостроительства, автор жилых кварталов и знаменитого кладбища-мемориала в Модене. Тогда же Росси стал главным архитектором венецианской биеннале и спроектировал для неё театр на плоту - Teatro Del Mondo. Росси с восторгом согласился, и переход из “макро-” на “микро-" уровень - оказался невероятно удачным, а мы узнали, что образ кофейника был знаковым и даже определяющим в его творчестве.
О своём детстве, времён II Мировой, он писал в книге "Научная автобиография":
“Я сидел в просторной кухне в С., на озере Комо, и часами рисовал кофеварки, кастрюли, бутылки. Больше всего я любил цветные кофеварки – синие, зеленые, красные – за их причудливую форму. Это были уменьшенные модели фантастических сооружений, которые мне суждено было увидеть в будущем. И до сих пор мне нравится рисовать большие кофеварки; я представляю, что они сделаны из кирпича и что в них можно забраться, чтобы осмотреть их изнутри. <...> Возможно, наблюдение за вещами составляло мое самое важное формальное образование".
И конечно, неслучайно его кофеварка и чайник - с коническими крышечками и непременным шариком - так напоминают Театро дель Мондо (или наоборот).
В графических работах любимый приём Росси - смена масштаба, который выглядит двусмысленной игрой: изображением монументального предмета в пейзаже, и натюрморта - с архитектурой в миниатюре.
О самом же родстве кофеварок с архитектурой он отзывался и так:
«Кофеварка среди других емкостей или бытовых приборов особенно поддается различным транспозициям и аналогиям со зданиями и архитектурными формами. Особенно с куполами, колокольнями, минаретами и почти никогда не отделяется от определенной восточной атмосферы или стиля <...> Нет сомнения, что их присутствие в интерьерных или натюрмортных композициях придает цельность образу, приближая композицию к пейзажу и особенно к городскому пейзажу, где преобладают башни, купола и различные постройки».
А во всей Италии наверное с трудом найдется архитектор без кофеварки Росси - для повода поразмышлять об архитектуре - “инструменте, позволяющем чему-либо произойти” (с)
#Альдо_Росси
#маленькая_архитектура
(пост, навеянный поломкой кофемашины)
В 1979 году компания Alessi - “фабрика мечты” в производстве кухонной утвари, приглашает звезд-архитекторов в дизайн: проект Tea&Coffee Piazza - с кофейными и чайными сервизами, был задуман как исследование-эксперимент в духе Баухауса и в память послевоенного “золотого сезона” итальянского дизайна.
Среди приглашенных был Альдо Росси - уже ни много ни мало, а признанный теоретик градостроительства, автор жилых кварталов и знаменитого кладбища-мемориала в Модене. Тогда же Росси стал главным архитектором венецианской биеннале и спроектировал для неё театр на плоту - Teatro Del Mondo. Росси с восторгом согласился, и переход из “макро-” на “микро-" уровень - оказался невероятно удачным, а мы узнали, что образ кофейника был знаковым и даже определяющим в его творчестве.
О своём детстве, времён II Мировой, он писал в книге "Научная автобиография":
“Я сидел в просторной кухне в С., на озере Комо, и часами рисовал кофеварки, кастрюли, бутылки. Больше всего я любил цветные кофеварки – синие, зеленые, красные – за их причудливую форму. Это были уменьшенные модели фантастических сооружений, которые мне суждено было увидеть в будущем. И до сих пор мне нравится рисовать большие кофеварки; я представляю, что они сделаны из кирпича и что в них можно забраться, чтобы осмотреть их изнутри. <...> Возможно, наблюдение за вещами составляло мое самое важное формальное образование".
И конечно, неслучайно его кофеварка и чайник - с коническими крышечками и непременным шариком - так напоминают Театро дель Мондо (или наоборот).
В графических работах любимый приём Росси - смена масштаба, который выглядит двусмысленной игрой: изображением монументального предмета в пейзаже, и натюрморта - с архитектурой в миниатюре.
О самом же родстве кофеварок с архитектурой он отзывался и так:
«Кофеварка среди других емкостей или бытовых приборов особенно поддается различным транспозициям и аналогиям со зданиями и архитектурными формами. Особенно с куполами, колокольнями, минаретами и почти никогда не отделяется от определенной восточной атмосферы или стиля <...> Нет сомнения, что их присутствие в интерьерных или натюрмортных композициях придает цельность образу, приближая композицию к пейзажу и особенно к городскому пейзажу, где преобладают башни, купола и различные постройки».
А во всей Италии наверное с трудом найдется архитектор без кофеварки Росси - для повода поразмышлять об архитектуре - “инструменте, позволяющем чему-либо произойти” (с)
#Альдо_Росси
#маленькая_архитектура
❤24👍10👏4
1 августа 2024 года исполнилось 85 лет со дня открытия в Москве ВСХВ - Всесоюзной сельскохозяйственной выставки, будущей ВДНХ. В память о событии повторяю серию постов про архитектуру ВСХВ 1939 года, и её главного архитектора Вячеслава Олтаржевского.
🔥7
Forwarded from Шпилька архитекторки
Небесный СССР
В Советском Союзе 30-х годов жили не одними словами о прекрасном будущем. С размахом проектировались и строились не только грандиозные и идеологически важные здания, типа Дворца Советов, но и общедоступные “оазисы красоты", где любой гражданин должен был, увидев убедительную картину достижений советского строя, ощутить себя в “раю на земле”. И поверить, что рай этот, в виде всеобщего благоденствия, скоро распространится повсеместно. Речь в первую очередь о Всероссийской сельскохозяйственной выставке 1939 года, будущей ВДНХ.
А вот в каких формах этот рай представили обществу архитекторы - очень интересно посмотреть внимательно.
Понимание и видение образа “Небесного СССР” пришло не сразу. Чтобы угадать, что же хотел "Заказчик" и как представляется народное счастье, архитекторам пришлось заплатить высокую цену.
Проектная группа, выигравшая конкурс на ВСХВ, задумывала его иначе, а главный архитектор Вячеслав Олтаржевский был архитектором иной, дореволюционной формации, и скорее разделял идеи конструктивизма, чем эклектики.
На примерах малой архитектуры - как наиболее осязаемой и близкой человеку - парковых павильонов, киосков и отдельных декоративных элементов - очень хорошо считываются особенности, присущие и большой “сталинской архитектуре”.
Кажется, что Будущее, в наивысшей своей красоте, рисовалось на ВСХВ 1939 года из форм не новаторских, а вполне буржуазных и привычных, взятых из прошлой эпохи, но очень выборочно, и с явным желанием их ещё более приукрасить - то-есть сделать “дворец как у господ, только богаче”. Также использовались "бутафорские", формалистские приёмы (например, в павильоне Главхладокомбината, с имитацией айсберга и скульптурой белого медведя). Некоторые же сооружения напоминают милые вещицы из какого-нибудь "кухаркиного тайника", с оставшимися от бывших хозяек пудреницами, брошками и хрустальными графинами…
#советская_архитектура #малыеформы #ссср
В Советском Союзе 30-х годов жили не одними словами о прекрасном будущем. С размахом проектировались и строились не только грандиозные и идеологически важные здания, типа Дворца Советов, но и общедоступные “оазисы красоты", где любой гражданин должен был, увидев убедительную картину достижений советского строя, ощутить себя в “раю на земле”. И поверить, что рай этот, в виде всеобщего благоденствия, скоро распространится повсеместно. Речь в первую очередь о Всероссийской сельскохозяйственной выставке 1939 года, будущей ВДНХ.
А вот в каких формах этот рай представили обществу архитекторы - очень интересно посмотреть внимательно.
Понимание и видение образа “Небесного СССР” пришло не сразу. Чтобы угадать, что же хотел "Заказчик" и как представляется народное счастье, архитекторам пришлось заплатить высокую цену.
Проектная группа, выигравшая конкурс на ВСХВ, задумывала его иначе, а главный архитектор Вячеслав Олтаржевский был архитектором иной, дореволюционной формации, и скорее разделял идеи конструктивизма, чем эклектики.
На примерах малой архитектуры - как наиболее осязаемой и близкой человеку - парковых павильонов, киосков и отдельных декоративных элементов - очень хорошо считываются особенности, присущие и большой “сталинской архитектуре”.
Кажется, что Будущее, в наивысшей своей красоте, рисовалось на ВСХВ 1939 года из форм не новаторских, а вполне буржуазных и привычных, взятых из прошлой эпохи, но очень выборочно, и с явным желанием их ещё более приукрасить - то-есть сделать “дворец как у господ, только богаче”. Также использовались "бутафорские", формалистские приёмы (например, в павильоне Главхладокомбината, с имитацией айсберга и скульптурой белого медведя). Некоторые же сооружения напоминают милые вещицы из какого-нибудь "кухаркиного тайника", с оставшимися от бывших хозяек пудреницами, брошками и хрустальными графинами…
#советская_архитектура #малыеформы #ссср
🔥10👍4❤1