В общем, я провёл ресёрч вместо реально полезных и нужных дел. Но тоже важно!

В художественной тусовке есть некий снобизм относительно материалов: как будто бы масляная краска — королева, а всё остальное фигня. Понятное дело, что так радикально думают люди в целом по жизни потерявшиеся, вы с ними если заговорите или дела заимеете — потом проблем не оберётесь, но всё же.

В 20-м веке было много событий, которые заставляют задуматься, чтобы в будущем не косячить. Ну там, две мировые войны, Холокост, ГУЛАГ, куда уж нам со всякой мелочью лезть и напоминать, что великая Франкенталер и чуть менее великий Уорхол в хвост и гриву всё акрилом раскрашивали, и вообще, если искусство хорошее, неважно чем его сделали.

Можно долго спорить о цене, например. Я легко заткну любого академиста, сравнив цену на мой акрил и на его масло. Цепь на цепь надену, закажу убер блек и буду флексить своим Golden. У гольден кстати есть линейка акрила для совсем поехавших, он не сохнет без растворителя (то есть лишен буквально главного преимущества акрила), ведёт себя как масло и стоит от 44 евро за тюбик. Вот это для настоящих отбитых маэстро. Если ты расскажешь выпускникам академий, что таким рисуешь, они от тебя убегут, ну мало ли что ждать от такого сумасшедшего. Цена ни о чём тут не скажет короче.

Художниками тоже можно долго бодаться. Список крутых тёть и дядь будет колоссален и у акрила, и у гуаши, и у масла и у какашек.

В сухом остатке давайте смотреть на то, из чего всё это добро сделано.

Основа самая крутая у акварели с гуашью. Гуммиарабик. Я в детстве так любил это слово и только месяц назад понял, что это переводится как «арабская жвачка». Вот это был прикол, вот это было счастье. Гуммиарабик это смолы, если упрощённо. У темперы — желток. Очень прочный. У масла всё понятно, масло. у акрила — синтетика, но разная. Как по мне масло тут самая скучная чепуха, извините уж.

А вот пигменты, к большому сожалению, одинаковые везде. И почти всегда они сделаны из синтетики. Причём частенько в акварели, гуаши, масле будет одинаковый пигмент на разной основе. Сделанный в промышленных масштабах. Никто не перетирает в ступке камни в порошки, разве что Ли Уфан вот ещё лет 40 назад этим занимался. Его краска это буквально ПВА+порошочек из камня.

В общем, на материалы с точки зрения их типологии смотреть уже бесполезно. Смотрите на бренды. Я выбрал Liquitex и Golden, иногда добираю что-то у Ван Гога и Сенейлера, дешёвый Кампус от Рафаэля временами радует. Но у первых двух нет конкурентов, не зря ими писали упомянутые мной Франкенталер и Уорхол.

И Хокни.

Пока писал, вспомнил очень важную вещь, маслом-то не попишешь без огромного помещения с вентиляцией. Моя бывшая соседка по мастерской Оля Макбейн буквально вчера выкладывала сториз, где рассказывала, как заработала себе астму, вдыхая пары скипидара. Не надо так!

У меня получается какой-то июнь Корбюзье, уже в выходные мы поедем в Лион и под него, остановимся на ночь в аналоге жилой единицы в Фирмини-Вер. Это, кстати, самый дешёвый способ оценить такую архитектуру изнутри. В жилую единицу все ломятся, а в Фирмини поедут только совсем отбитые, вроде нас, ха-ха.

Вот посмотрим, насколько эти комнатушки удобны, за ночь ничего не понять, конечно, но вдруг моё буржуазное сердечко оттает.

Единственное, что меня смущает, это обещанные +40 в лионских окрестностях. В Марселе мы не страдаем от жары так сильно, как те же парижане, тут море рядом, периодически дует Мистраль, но севернее — ни ветерка. Удачи нам!

Да.