В последней работе Марселя Дюшана Étant donnés, которую он делал тайно с 1946 по 1966 год, обнажённая женщина лежит распростёртой в поле. По утверждению Фрэнсиса Науманна, ведущего специалиста по Дюшану, эта фигура написана с бразильского скульптора Марии Мартинс.

В книге вышедшей в 2026 году Impossible: The Love Affair Between Marcel Duchamp and Maria Martins, and the Artwork It Inspired Науманн проводит прямую линию от малоизвестной связи двух художников к главному произведению Дюшана и утверждает, что именно Мартинс дала толчок последним двум десятилетиям его работы.

Название книги взято у самой Мартинс: её бронзовая скульптура 1946 года The Impossible изображает две фигуры с острыми шипами, тянущиеся друг к другу. Науманн сравнивает её с отношениями, в которых притяжение было сильным, а обстоятельства непреодолимыми.

Познакомились Мартинс и Дюшан в Нью-Йорке в 1943 году, вероятно на второй персональной выставке Мартинс в галерее Valentine. Дюшану было пятьдесят шесть, он давно жил во Франции и в Америке как признанный художник и шахматист. Мартинс было сорок девять, у неё были мастерские в Нью-Йорке и Вашингтоне, и она была замужем за послом Бразилии в Соединённых Штатах, разводиться не собираясь.

Роман длился около восьми лет. Науманн пишет, что Мартинс была центром эмоциональной жизни Дюшана и оставалась главным предметом его творческой работы примерно двадцать лет, даже после того как она уехала в Париж, а затем в Сан-Паулу. Через рисунки, письма и подарки автор восстанавливает обмен, который оказался полезен обоим, но прежде всего Дюшану. По его версии, Étant donnés вырос не только из рисунков обнажённой Мартинс, но и из его интереса к её собственным работам, в частности к бронзе Huitième voile 1948 года и к утраченной вещи 1945 года Je crus avoir longuement rêvé que j'étais libre, где женские фигуры помещены в позах, близких к тем, что появятся у Дюшана.

По сути, книга даёт важные сведения о работах Мартинс, но портрет её выходит неоднозначным. Мартинс автор называет по имени, Дюшана по фамилии, и неравенство закрепляется уже на уровне обозначений. Дальше Науманн объявляет её одним из самых значительных и состоявшихся скульпторов-сюрреалистов своего поколения и тут же называет классической роковой женщиной, соблазнительницей, готовой на всё, чтобы мужчина в неё влюбился. Он постоянно возвращается к её внешности и доходит до предположения, что она, вероятно, обращалась с любовью как с диким и необузданным событием, заманивая мужчин подобно венериной мухоловке, поглощающей добычу

О древностях Болгарии можно долго говорить: древнейшее обработанное золото в мире, древнейший солнечный календарь Европы в пещере Магура, крупнейший неолитический некрополь Европы Дуранкулак с древнейшим каменным зданием континента, древнейший город Европы Провадия-Солницата 5500 года до н.э., Фракийские гробницы с росписями погребального пира.

И вот у деревни Члебы в Нимбуркском районе Центральной Богемии археологи Западночешского университета раскопали монументальное сооружение возрастом более 6500 лет, которое определяют как один из древнейших ритуальных центров Центральной Европы.

Постройка представляет собой почти круглую ограду диаметром 230 метров, окружённую рвом глубиной свыше двух с половиной метров. Периметр разрывают двенадцать входов, расставленных неравномерно.

Круглые ограды такого периода в этом районе прежде не встречались, двенадцать проёмов расставлены по схеме, связанной с циклами солнца и луны. Внутри ограды исследователи нашли две главные точки наблюдения, от которых прослеживаются восход и заход луны, восход солнца в день летнего солнцестояния и заход в день зимнего.

Первоначально памятник считали погребальным сооружением унетицкой культуры бронзового века: раньше здесь нашли коллективную могилу, куда на протяжении длительного времени постепенно помещали останки не менее восемнадцати человек. Новое стратиграфическое чтение эту версию сдвигает, хотя присутствие погребения показывает, что место сохраняло значение и много позже.

На ритуальное использование указывают также найденные черепа и рога быков, которые, возможно, украшали монументальные входы. Возраст установлен по датировкам органического материала. Стоунхендж начали строить около 3100 года до нашей эры, то есть более чем на тысячу лет позже