Конспект второй части «Сценария 21 века» готов! Подробности в понедельник.

🏆 Сценарные победители 75-й «Эмми»

Лучший сценарий комедийного сериала
• «Медведь» / эпизод «System» (Кристофер Сторер)

Лучший сценарий драматического сериала
• «Наследники» / эпизод «Connor's Wedding» (Джесси Армстронг)

Лучший сценарий мини-сериала
• «Грызня» / эпизод «The Birds Don't Sing, They Screech In Pain» (Ли Сон-джин)

Лучший комедийный сериал
• «Медведь»

[Сторер также забрал статуэтку за режиссуру, а Уайт, Эдебири и Мосс-Бакрак — актерские].

Лучший драматический сериал
• «Наследники»

[Майлод также забрал статуэтку за режиссуру, а Макфэдьен, Калкин и Снук — актерские].

Лучший мини-сериал
• «Грызня»

[Сон-джин также забрал статуэтку за режиссуру, а Ян и Вонг — актерские].

Все победители — на сайте премии, с пролетевшими номинантами можно ознакомиться здесь.

#news | #awards

"Мой процесс разработки начинается с того, что я месяцами думаю о будущем фильме, сценарии, о том каким он будет и не позволяю себе садиться писать. Я должен накопить в себе ощущение того, что я готов написать эту историю, что мне уже жизненно необходимо и больше невозможно это держать в себе."

Кристофер Нолан

ПРАВДА О СОВЕТСКОЙ ЦЕНЗУРЕ
Все мы слышали рассказы о страшной советской цензуре, особенно в области показа обнажёнки на киноэкране. Часть из этого, несомненно, правда. Пикантные сцены часто не доходили до советских зрителей. НО наибольшая часть голого женского тела вырезалась не цензорами!

Оказывается, всё дело в киномеханиках. Когда они видели в фильме классный кадр с хотя бы частично обнажённой женщиной, который цензура пропустила, они вырезали его для личного пользования. Кто-то просто коллекционировал, а чаще всего с них печатали фотокалендарики. Потерю одного кадра из целой киноплёнки никто не заметит. Тем более что её части склеивались для показа, плюс она часто рвалась, не выдерживая температуры ламп проектора.

Так и получалось, один киномеханик вырезал один кадр, в следующем кинозале другой киномеханик тоже вырезал один кадр, пока фильм не лишался обнажённой сцены естественным образом.

Такая вот авто-цензура получалась.

Приветствую всех немногочисленных (но верных!) зрителей проекта Киноконцерт! Сегодня я для вас припас много неожиданных перевоплощений и отличного рок-н-ролла! Смотрите, лайкайте, распространяйте!

#немогунеподелиться
Перевожу выпуск подкаста Scripnotes (есть ли что-нибудь лучше для сценаристов??) с Кристофером Ноланом (надеюсь закончить и поделиться с вами до Оскара). Как же он крут в том числе и в качестве сценариста! Классный режиссёрский подход к написанию сценария.

"Формат сценария мне нравится своим минимализмом. Вы пишите только факты, только то, что происходит. И для меня это отличный способ писать. Но это же порождает бесконечные головоломки. Как изобразить намерения персонажа? Например, как показать, что персонаж открывает ящик стола в поисках штопора? Ведь это же не является свершившимся фактом. Если этот персонаж в итоге не вытащит из ящика штопор, как кто-нибудь узнает о его намерениях? Поэтому в моих ранних сценариях я использовал очень жёсткий подход, я даже не использовал имя персонажа, пока кто-нибудь не называл его по имени. Для меня как сценариста и режиссёра это было очень полезно, потому что я всегда был в курсе, передал ли я зрителю информацию о том, кто этот персонаж или нет."

По-моему идеальный девиз третьего акта. Как считаете?

Вебинар Памелы Дуглас о структуре пилота

Традиционная структура пилота состоит из тизера и четырех актов.

Это классика телевидения, где акты отбиваются рекламными паузами. Стриминги сотрудничают с ТВ, поэтому такая структура актуальна.

Акты заканчивается клиффхэнгерами.

→ ТИЗЕР мы показываем зрителю до титров. В тизере либо экспонируется начало расследования (для процедуралов), либо заявляются мир и тональность истории (для ситкомов), и потребность героя.

→ ПЕРВЫЙ АКТ задает проблему, герою бросается вызов, акт заканчивается задачей, которая стоит перед протагонистом. Часто авторы уделяют слишком много времени атмосфере, но чем быстрее удастся подойти к провоцирующему событию, тем лучше. У зрителя должна возникнуть мысль: я думал, герой преуспеет, а ему что-то помешало. В конце акта герой отправляется на поиск своей цели.

→ ВО ВТОРОМ АКТЕ как правило на сцену выходит антагонист, такой же объемный и убедительный, как главный герой. Со своими мотивом и логикой действий. Нет ничего хуже «злого злодея».

→ ТРЕТИЙ АКТ посвящен столкновению протагониста и антагониста. В нем также участвуют любые другие персонажи, имеющиеся у вас в наличии. Конец акта должен составить впечатление безвыходной ситуации: все пропало, цель недостижима, как бы хорошо все ни шло до этого момента.

→ ЧЕТВЕРТЫЙ АКТ вместо разрешения всех накопившихся обстоятельств требует совершенно иного. Да, герой спасся, но, когда акт подходит к концу, мы вводим еще один сюжетный элемент, который дает героям и зрителям новую информацию или двигает историю в новом неожиданном направлении.

ОСНОВНЫЕ ОШИБКИ ПИЛОТА

→ Перенаселение персонажами: теряется фокус истории, ведь мы уделяем время каждому из героев.
→ Недостаточно быстрый переход к экшну: ни одному зрителю не хватит терпения 10 минут любоваться атмосферой.
→ Законченная история вместо открытого финала: концовка должна задавать новые вопросы и требовать дальнейшего разрешения в следующих сериях.

Примеры хороших пилотов: «Остаться в живых» и «Оранжевый – хит сезона».

#база #структурапилота

Кто помнит, откуда кадр?) А то я в ролике сделал отсылку и засомневался поймут ли.

Три буквы, которые отличают опытного сценариста от новичка.

Новичок: Когда дедлайн?
Опытный: Когда БЫЛ дедлайн?