Друзья, ответил всем на запросы по «Практическому руководству по передаче аудитории нужного состояния с помощью текста». Для тех, кто спрашивал что внутри - традиционно прикладываю оглавление.
Ну и несколько цитат, которыми не могу не поделиться:
- Типичная ошибка начинающего сценариста: писать заявку, как мечту, а не как будущую работу
- Если заказчик требует другой смысл, это уже не правка, а новая задача.
- Плохое состояние нельзя бесконечно чинить дисциплиной.
Проект завершается СЕГОДНЯ, запросы присылайте на почту (в описании канала)
Ну и несколько цитат, которыми не могу не поделиться:
- Типичная ошибка начинающего сценариста: писать заявку, как мечту, а не как будущую работу
- Если заказчик требует другой смысл, это уже не правка, а новая задача.
- Плохое состояние нельзя бесконечно чинить дисциплиной.
Проект завершается СЕГОДНЯ, запросы присылайте на почту (в описании канала)
👍2
Погрузился в драматургию классической диснейевской анимации (она же просто, отличная драматургия) и не могу не поделиться!
Одним из самых главных требований в классической авторской комнате: "Если никто не получил власть, не потерял власть, не раскрыл ложную власть, не обнаружил настоящую власть и не изменил ожидание зрителя — сцена, скорее всего, не сцена, а проходной кусок текста."
И это детский и семейный сегмент. Пока правило действовало - были выданы лучшие образцы жанра! Вот это надо изучать сценаристам, а не европейский арт-хаус…
Одним из самых главных требований в классической авторской комнате: "Если никто не получил власть, не потерял власть, не раскрыл ложную власть, не обнаружил настоящую власть и не изменил ожидание зрителя — сцена, скорее всего, не сцена, а проходной кусок текста."
И это детский и семейный сегмент. Пока правило действовало - были выданы лучшие образцы жанра! Вот это надо изучать сценаристам, а не европейский арт-хаус…
👍6
В поисках подходящих формулировок для перевода диснеевского английского на русский драматургический родилась такая фраза "Чеховское ружьё это не деталь, а правило мира, которое в финале стреляет по тому, кто его не понял или не принял, и становится оружием победы того, кто достойно прошёл испытания." Вижу все ваши предварительные запросы на будущий документ, но не знаю успею ли к понедельнику. Чтоб вы понимали - первый черновик я закончил примерно на 80% и уже по количеству знаков примерное время чтения документа 16 ЧАСОВ!!! А мне ещё после этого его надо вычитать и оформить, чтобы было удобно пользоваться и качество было не только в содержании но и в форме.
👍7
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Двое суток, проведённые в пёстрых сказках (а это ещё не конец даже первого черновика) привели к тому, что очень захотелось отвлечься на что-то кардинально другое. И это подкаст где много про науку, нейросети и игру Го. Как же я во всё это залип! Делюсь, вдруг кому-то из вас это тоже интересно (озвучка, перевод, разумеется присутствует). Хотя я до этого думал, что вам будет интересно интервью с Полом Бэтани, а там даже дизлайка не поставили)))
👍1
ИнструМентальность
Погрузился в драматургию классической диснейевской анимации (она же просто, отличная драматургия) и не могу не поделиться! Одним из самых главных требований в классической авторской комнате: "Если никто не получил власть, не потерял власть, не раскрыл ложную…
Редактирую разбор "Аладина" (хотя есть сомнения, что 19 часов подробнейшего разбора кто-то осилит прочитать) и поражаюсь насколько отличаются подходы. Чаще всего для показа романтической линии в сценарных комнатах, где я был (да и во многих других, судя по результату, который я видел на экране) - используется клип с гэгами - и время экономим и симпатию показываем и комедийный элемент присутствует. А если ещё и права на хитовую песню купили, так вообще драматургический элемент отработан на все 100%. В Диснее вообще всё не так: "Это важно: роман здесь развивается не потому, что герои «проводят время вместе», а потому, что каждая новая сцена задаёт им новую проверку. Если проверка пройдена — связь становится глубже. Если проверка провалена или пройдена частично — появляется драматургический долг, который надо будет закрыть позже... первая романтическая сцена должна проверять не «нравятся ли они друг другу», а «могут ли они вместе решить проблему»"
👍6
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Интервью Кристофера Нолана и новые кадры из "Одиссеи" (перевод, озвучка)
👍2
СОВРЕМЕННАЯ ДРАМАТУРГИЯ 2026
С тех пор, как количество контента увеличилось катастрофически, а ученые научились засовывать зрителей в МРТ - способ создания историй изменился. Теперь можно прогнозировать поведение аудитории опираясь не на многовековой опыт драматургии, а на новейшие научные открытия в области работы мозга.
Те, кто давно на этом канале, помнят, что в прошлом году я взял классические драматургические приёмы и проверил их с точки зрения научной обоснованности на доказанных исследованиях. Получилась «Современная драматургия», которая до сих пор отлично работает и как руководство, и как ИИ-ассистент.
Теперь я пошёл дальше. Я взял все доступные научные статьи из области нейрофизиологии и проанализировал влияние историй на мозг зрителя без привязки к классическим приёмам. И получилась «Современная драматургия 2026». То есть, имея на руках «Сценарий 21 века» Линды Аронсон И «Современную драматургию 2026» у вас есть все работающие приёмы. Полный инструментарий.
Чтобы было понятно, что внутри, просто скопирую сюда введение:
«ВВЕДЕНИЕ. МОЗГ- МАШИНА ПРЕДСКАЗАНИЙ, А ИСТОРИЯ - ЕË ЛЮБИМАЯ ИГРА»
Главный тезис простой: зрителю нравятся истории потому, что мозг непрерывно угадывает, что будет дальше. Каждое слово, каждый жест героя, каждая склейка кадров — это для него проверка собственного прогноза. Когда прогноз сбывается, мозг получает удовольствие узнавания. Когда не сбывается — удивление. Когда после поворота зритель понимает, что иначе быть не могло, — это катарсис.
Это не метафора. Исследование 2026 года на сверхсильной томографии показало: во время просмотра истории мозг работает в двух одновременных режимах. Первый — медленный дрейф: сеть пассивного режима в теменно-височной коре копит контекст десятками секунд и минутами, удерживает общий смысл сцены и её место в арке. Второй — резкий сдвиг: первичная слуховая и языковая кора мгновенно перестраивает представление, как только история переходит к новому событию, новой локации, новой теме. Мозг строит модель происходящего, поддерживает её и резко обновляет на границе сцен.
Параллельно крупное сравнение четырнадцати языковых моделей с томографией людей, слушавших «Маленького принца», показало другое. Лучше всего активности мозга соответствуют средние, а не финальные слои моделей. Левое полушарие занято базовой обработкой языка, правое — высшими функциями: интеграцией смысла и считыванием чужого сознания. Чем мощнее способность модели удерживать длинный контекст, тем точнее её внутренние представления совпадают с мозгом человека.
Что это даёт сценаристу? Драматургические законы — арка, поворот, ставки, кульминация — это не эстетическая условность, а следствие того, как биологически устроено восприятие. История нравится не «по правилам трёх актов», а по архитектуре человеческого предсказания.
Руководство опирается на двадцать рецензируемых работ 2025–2026 годов из когнитивной нейронауки, нарратологии и вычислительного анализа нарратива. Каждый раздел даёт практическое применение и заканчивается чек-листом для разбора сцены.»
И РАЗУМЕЕТСЯ, Я ВСË ЭТО УПАКОВАЛ В ИИ-АССИСТЕНТА. КТО ХОЧЕТ ПРОТЕСТИРОВАТЬ КАК ЭТО РАБОТАЕТ - ПИШИТЕ ПО ПОЧТЕ В ОПИСАНИИ КАНАЛА - ПРИШЛЮ ССЫЛКУ.
С тех пор, как количество контента увеличилось катастрофически, а ученые научились засовывать зрителей в МРТ - способ создания историй изменился. Теперь можно прогнозировать поведение аудитории опираясь не на многовековой опыт драматургии, а на новейшие научные открытия в области работы мозга.
Те, кто давно на этом канале, помнят, что в прошлом году я взял классические драматургические приёмы и проверил их с точки зрения научной обоснованности на доказанных исследованиях. Получилась «Современная драматургия», которая до сих пор отлично работает и как руководство, и как ИИ-ассистент.
Теперь я пошёл дальше. Я взял все доступные научные статьи из области нейрофизиологии и проанализировал влияние историй на мозг зрителя без привязки к классическим приёмам. И получилась «Современная драматургия 2026». То есть, имея на руках «Сценарий 21 века» Линды Аронсон И «Современную драматургию 2026» у вас есть все работающие приёмы. Полный инструментарий.
Чтобы было понятно, что внутри, просто скопирую сюда введение:
«ВВЕДЕНИЕ. МОЗГ- МАШИНА ПРЕДСКАЗАНИЙ, А ИСТОРИЯ - ЕË ЛЮБИМАЯ ИГРА»
Главный тезис простой: зрителю нравятся истории потому, что мозг непрерывно угадывает, что будет дальше. Каждое слово, каждый жест героя, каждая склейка кадров — это для него проверка собственного прогноза. Когда прогноз сбывается, мозг получает удовольствие узнавания. Когда не сбывается — удивление. Когда после поворота зритель понимает, что иначе быть не могло, — это катарсис.
Это не метафора. Исследование 2026 года на сверхсильной томографии показало: во время просмотра истории мозг работает в двух одновременных режимах. Первый — медленный дрейф: сеть пассивного режима в теменно-височной коре копит контекст десятками секунд и минутами, удерживает общий смысл сцены и её место в арке. Второй — резкий сдвиг: первичная слуховая и языковая кора мгновенно перестраивает представление, как только история переходит к новому событию, новой локации, новой теме. Мозг строит модель происходящего, поддерживает её и резко обновляет на границе сцен.
Параллельно крупное сравнение четырнадцати языковых моделей с томографией людей, слушавших «Маленького принца», показало другое. Лучше всего активности мозга соответствуют средние, а не финальные слои моделей. Левое полушарие занято базовой обработкой языка, правое — высшими функциями: интеграцией смысла и считыванием чужого сознания. Чем мощнее способность модели удерживать длинный контекст, тем точнее её внутренние представления совпадают с мозгом человека.
Что это даёт сценаристу? Драматургические законы — арка, поворот, ставки, кульминация — это не эстетическая условность, а следствие того, как биологически устроено восприятие. История нравится не «по правилам трёх актов», а по архитектуре человеческого предсказания.
Руководство опирается на двадцать рецензируемых работ 2025–2026 годов из когнитивной нейронауки, нарратологии и вычислительного анализа нарратива. Каждый раздел даёт практическое применение и заканчивается чек-листом для разбора сцены.»
И РАЗУМЕЕТСЯ, Я ВСË ЭТО УПАКОВАЛ В ИИ-АССИСТЕНТА. КТО ХОЧЕТ ПРОТЕСТИРОВАТЬ КАК ЭТО РАБОТАЕТ - ПИШИТЕ ПО ПОЧТЕ В ОПИСАНИИ КАНАЛА - ПРИШЛЮ ССЫЛКУ.
👍3
ИнструМентальность
СОВРЕМЕННАЯ ДРАМАТУРГИЯ 2026 С тех пор, как количество контента увеличилось катастрофически, а ученые научились засовывать зрителей в МРТ - способ создания историй изменился. Теперь можно прогнозировать поведение аудитории опираясь не на многовековой опыт…
Друзья, всем ответил по поводу ИИ-ассистента на основе "Современной драматургии 2026". Проверяйте почту. По традиции отвечу на частый вопрос: на каких источниках основано это руководство. Оригиналы всех 20 научных статей с мая 2025 по 2026 с доказанными результатами исследований выложил у себя на бусти: https://boosty.to/instrumentality/posts/e94804e3-7ed3-4603-b7bd-107f0d2fd572
👍2
ИнструМентальность
СОВРЕМЕННАЯ ДРАМАТУРГИЯ 2026 С тех пор, как количество контента увеличилось катастрофически, а ученые научились засовывать зрителей в МРТ - способ создания историй изменился. Теперь можно прогнозировать поведение аудитории опираясь не на многовековой опыт…
НЕЙРОСЕТИ СНОВА ОБМАНУЛИ
Все мы знаем, что нейросети любят нас обманывать. Но, это взаимно! Дело в том, что в силу разных обстоятельств (в основном юридических) нейросети часто отказываются выполнять наши промты. И каждый год мировое коммьюнити хардкорных нейросетевиков ищет способы как обмануть нейросети, чтобы они выполняли запрещёнку.
Несколько лет назад, нейросети велись на то, что это вопрос жизни и смерти, поэтому его надо выполнить. Был реверс инженерии «ты уже это сделал, просто объясни как». Самая веселая была записка для ChatGPT от Сэма Альтмана, в которой он разрешает выполнить запрос, несмотря на ограничения. Кстати, записка продержалась дольше всех, её перестали воспринимать только в прошлом году.
Разумеется, создатели нейросетей в курсе всех найденных методов и с каждой новой моделью их фиксят. А мы ищем новые. В этом году отличилась корпорация Микрософт. Которая опоздала к раздаче нейропирога, осталась без собственной большой текстовой модели и поэтому проектировала конкурентов (разумеется ради нашей с вами безопасности).
В итоге получился документ, который за последние пару дней репостнули почти все. Кроме меня, потому что я решил попробовать всё что там написано. Разумеется, этот процесс я автоматизировал.
Кто сказал «промт»? Садись два. Мы уже давно не Промт-инженеры. Мы - вайбкодеры) Поэтому я сделал скрипт. Во-первых, нечего на подобное тратить токены. Во-вторых очень глупо просить нейросеть создать промт для обмана нейросети - она автоматом его делает слабым и с кучей ограничений. А в скрипт просто запихиваешь запрос, на выходе получает текстовый документ с серией атак и возражений. Просто копируешь промты, вставляешь, смотришь что сработает.
А у меня было над чем работать. Во время сбора материала для «Современной драматургии 2026» (спасибо всем, кто написал, всем ответил) я хотел подключится к новому ИИ-агенту Эдисон, который по заявлениям, отлично ищет научные статьи. Но Эдисон никак не хотел сотрудничать. Не смотря на то, что каких-либо запретов не наблюдается, я регистрируюсь из разных стран, разных почтовых адресов и всё хорошо. До момента подтверждения почты. Он просто не присылает мне ссылку для подтверждения (папку спам я проверял).
Я заряжаю Клода - разберись. Тот говорит - не буду. Раз не велено пущать без объяснения причин, я это буду уважать. Скрипт-текст нового промта - «А так?». «Так бы сразу и сказали» взял под козырёк Клод и полез шуршать в интернетах, сливая мои токены. Вернулся и рапортует: «Докладываю, ломать систему и обходить вход я не буду, НО раз у вас такой важный вопрос, то я посмотрел куда этот Эдисон ходит за статьями и я могу не хуже. Чего вы там хотели найти?»
Даю задание и в итоге к своим 20 статьям про нейрофизиологию и нарраторику получаю ещё чуть более 30. Обрабатываю, дополняю «Современную драматургию» и ИИ-ассистент. Получилось очень круто! На одном и том же тексте он выдал совершенно одинаковое НАПРАВЛЕНИЕ анализа и рекомендаций. То есть работает он так же, не придумывает новое, а чётко следует техникам анализа. Но вот инструментарий у него сильно развился, в результате ответы и советы стали в рази интересней, необычней и глубже.
Кто уже попробовал - попробуйте демо-версию ещё раз, адрес тот же, я просто заменил начинку. Кто ещё не попробовал - пишите, дам ссылку. Кто заказал руководство и промт, чтобы запускать у себя где угодно - подождите немного, я доработаю руководство (новые инструменты и алгоритмы допишу) и отвечу вам.
Все мы знаем, что нейросети любят нас обманывать. Но, это взаимно! Дело в том, что в силу разных обстоятельств (в основном юридических) нейросети часто отказываются выполнять наши промты. И каждый год мировое коммьюнити хардкорных нейросетевиков ищет способы как обмануть нейросети, чтобы они выполняли запрещёнку.
Несколько лет назад, нейросети велись на то, что это вопрос жизни и смерти, поэтому его надо выполнить. Был реверс инженерии «ты уже это сделал, просто объясни как». Самая веселая была записка для ChatGPT от Сэма Альтмана, в которой он разрешает выполнить запрос, несмотря на ограничения. Кстати, записка продержалась дольше всех, её перестали воспринимать только в прошлом году.
Разумеется, создатели нейросетей в курсе всех найденных методов и с каждой новой моделью их фиксят. А мы ищем новые. В этом году отличилась корпорация Микрософт. Которая опоздала к раздаче нейропирога, осталась без собственной большой текстовой модели и поэтому проектировала конкурентов (разумеется ради нашей с вами безопасности).
В итоге получился документ, который за последние пару дней репостнули почти все. Кроме меня, потому что я решил попробовать всё что там написано. Разумеется, этот процесс я автоматизировал.
Кто сказал «промт»? Садись два. Мы уже давно не Промт-инженеры. Мы - вайбкодеры) Поэтому я сделал скрипт. Во-первых, нечего на подобное тратить токены. Во-вторых очень глупо просить нейросеть создать промт для обмана нейросети - она автоматом его делает слабым и с кучей ограничений. А в скрипт просто запихиваешь запрос, на выходе получает текстовый документ с серией атак и возражений. Просто копируешь промты, вставляешь, смотришь что сработает.
А у меня было над чем работать. Во время сбора материала для «Современной драматургии 2026» (спасибо всем, кто написал, всем ответил) я хотел подключится к новому ИИ-агенту Эдисон, который по заявлениям, отлично ищет научные статьи. Но Эдисон никак не хотел сотрудничать. Не смотря на то, что каких-либо запретов не наблюдается, я регистрируюсь из разных стран, разных почтовых адресов и всё хорошо. До момента подтверждения почты. Он просто не присылает мне ссылку для подтверждения (папку спам я проверял).
Я заряжаю Клода - разберись. Тот говорит - не буду. Раз не велено пущать без объяснения причин, я это буду уважать. Скрипт-текст нового промта - «А так?». «Так бы сразу и сказали» взял под козырёк Клод и полез шуршать в интернетах, сливая мои токены. Вернулся и рапортует: «Докладываю, ломать систему и обходить вход я не буду, НО раз у вас такой важный вопрос, то я посмотрел куда этот Эдисон ходит за статьями и я могу не хуже. Чего вы там хотели найти?»
Даю задание и в итоге к своим 20 статьям про нейрофизиологию и нарраторику получаю ещё чуть более 30. Обрабатываю, дополняю «Современную драматургию» и ИИ-ассистент. Получилось очень круто! На одном и том же тексте он выдал совершенно одинаковое НАПРАВЛЕНИЕ анализа и рекомендаций. То есть работает он так же, не придумывает новое, а чётко следует техникам анализа. Но вот инструментарий у него сильно развился, в результате ответы и советы стали в рази интересней, необычней и глубже.
Кто уже попробовал - попробуйте демо-версию ещё раз, адрес тот же, я просто заменил начинку. Кто ещё не попробовал - пишите, дам ссылку. Кто заказал руководство и промт, чтобы запускать у себя где угодно - подождите немного, я доработаю руководство (новые инструменты и алгоритмы допишу) и отвечу вам.
👍5
ИнструМентальность
СОВРЕМЕННАЯ ДРАМАТУРГИЯ 2026 С тех пор, как количество контента увеличилось катастрофически, а ученые научились засовывать зрителей в МРТ - способ создания историй изменился. Теперь можно прогнозировать поведение аудитории опираясь не на многовековой опыт…
Друзья, спасибо всем, кто попробовал демо-версию ИИ-ассистента «Современная драматургия 2026», особенно за отзывы. Наконец я дооформил читабельную версию руководства и весь комплект можно запросить в архиве канала (по почте из описания канала).
На фото - оглавление. Лично для меня самыми интересными оказались «6 нарративных черт убедительности истории» и «12 признаков слабого сценария».
Несколько цитат, которыми не могу не поделиться:
- Прямая линейная работа от первой сцены к последней — самый частый способ работы со сценарием. И самый ненадёжный. Эффективнее итерационный цикл.
- Мозг не запоминает состояния, он запоминает изменения.
- Саспенс держится на порядке раскрытия информации
На фото - оглавление. Лично для меня самыми интересными оказались «6 нарративных черт убедительности истории» и «12 признаков слабого сценария».
Несколько цитат, которыми не могу не поделиться:
- Прямая линейная работа от первой сцены к последней — самый частый способ работы со сценарием. И самый ненадёжный. Эффективнее итерационный цикл.
- Мозг не запоминает состояния, он запоминает изменения.
- Саспенс держится на порядке раскрытия информации
👍7
Как говорилось в одной из телевизионных передач "Это я тут хи-хи-ха-ха, а у себя там я министр культуры". Пока я тут всё больше про драматургию (кстати, "Современную драматургию" я уже разослал - спасибо за отзывы, на этот раз прям оперативно - чувствуется что люди брали как рабочий инструмент и это заставляет меня мысленно бегать по потолку от осознания того, что наконец-то это работает в промышленных масштабах (ладно, чуть меньше) и совсем на самом деле немного про нейросети. А на гитхабе я уже отметился рацпредложением в одном из топовых инструментов и его приняли! Ладно, не то чтобы прям я это круто предложил. Я создавал систему под себя, настраивал инструмент под себя и увидел как мне было бы удобнее. Поэтому сказал Клоду переделать этот так, как надо мне. А он вдруг и молвит генерированным голосом: "А чего мы будем лезть внутрь чужого инструмента? Давай напишем автору, идея отличная, пусть все пользуются. А мы не будем парится с реализацией сами." Вроде вин-вин, но как что и куда писать я без понятия. Клод "Я всё организую" и реально написал коммит и вписал себя в соавторы (а ктобы не вписал?). В общем сегодня пришёл ответ, который я конечно не понял, скормил машине и она разъяснила "Самое важное для тебя:
#331 - funfunmyshan confirmed temporal decay is the one remaining scoring gap after investigating --explain output
Это значит: в issue или обсуждении #331 тебя упомянули как человека, который подтвердил, что после анализа вывода --explain оставалась одна заметная проблема в ранжировании поиска: отсутствие учета времени/свежести документов.
То есть твой вклад был примерно таким: ты помог диагностировать, что BM25-нормализация и дедупликация уже работают, а вот временное понижение старых документов еще не закрыто. Автор ссылается на это как на обоснование изменения." В общем теперь я есть не только на imdb но и на github - и неизвестно, что мне больше поможет в будущем)) Ах да, самое главное, что под моим предложением 221 лайков. Это больше чем я собирал в любых соцсетях под любыми своими постами (и вряд ли соберу под этим хотя бы 10% от этого)))
#331 - funfunmyshan confirmed temporal decay is the one remaining scoring gap after investigating --explain output
Это значит: в issue или обсуждении #331 тебя упомянули как человека, который подтвердил, что после анализа вывода --explain оставалась одна заметная проблема в ранжировании поиска: отсутствие учета времени/свежести документов.
То есть твой вклад был примерно таким: ты помог диагностировать, что BM25-нормализация и дедупликация уже работают, а вот временное понижение старых документов еще не закрыто. Автор ссылается на это как на обоснование изменения." В общем теперь я есть не только на imdb но и на github - и неизвестно, что мне больше поможет в будущем)) Ах да, самое главное, что под моим предложением 221 лайков. Это больше чем я собирал в любых соцсетях под любыми своими постами (и вряд ли соберу под этим хотя бы 10% от этого)))
👍3
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Эмоциональное прощание на закрытии «The Late Show» со Стивеном Кольбером. Отличный вариант для последнего видео на канале.
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Пока разбирался с вашими запросами в архив канала за "Соверменной драматургией 2026" перевёл свежий мастер-класс профессора по сценарному мастерству Эрика Коннера, который мне рекомендовало уже несколько человек. Так как по статистике длинные видео вы в телеграмме не смотрите, поэтому выложил тут: https://boosty.to/instrumentality/posts/774e5771-ed29-4005-9da0-f9f23784f45d
👍3👎2
СЕКРЕТЫ СЦЕНАРИЯ «ДЬЯВОЛ НОСИТ ПРАДА 2»
Лучший сценарный подкаст «Scriptnotes» выпустил эпизод со сценаристкой «Дьявол носит Прада 2» Алин Брош Маккеной. Как всегда очень крутой и полезный разговор, не только об этом сценарии.
Перевёл и озвучил видео, выложил здесь: https://boosty.to/instrumentality/posts/e6f51070-79c3-4635-8fc3-8957fe302453
Кто любит почитать на английском - отредактировал до читаемого состояния стенограмму, выложил здесь: https://boosty.to/instrumentality/posts/c67f64ef-e24d-4b1a-990a-90eb5400ed72
А кому нужен перевод стенограмм лучших выпусков прошлых лет, которые вышли в начале года в виде книги (которую я перевёл, и многие из вас давно скачали)- то она всё ещё доступна по запросу в архиве канала (запрос присылайте на почту из описания канала)
Лучший сценарный подкаст «Scriptnotes» выпустил эпизод со сценаристкой «Дьявол носит Прада 2» Алин Брош Маккеной. Как всегда очень крутой и полезный разговор, не только об этом сценарии.
Перевёл и озвучил видео, выложил здесь: https://boosty.to/instrumentality/posts/e6f51070-79c3-4635-8fc3-8957fe302453
Кто любит почитать на английском - отредактировал до читаемого состояния стенограмму, выложил здесь: https://boosty.to/instrumentality/posts/c67f64ef-e24d-4b1a-990a-90eb5400ed72
А кому нужен перевод стенограмм лучших выпусков прошлых лет, которые вышли в начале года в виде книги (которую я перевёл, и многие из вас давно скачали)- то она всё ещё доступна по запросу в архиве канала (запрос присылайте на почту из описания канала)
👍3
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Создатель неожиданного хита от Amazon "Дом Давида" не пугается искусственного интеллекта, а рад ему. Без ИИ, невозможно было бы снять то что задумано.
👍2
ЛИЧНЫЙ СЦЕНАРНЫЙ КОНСУЛЬТАНТ
Как только начались блокировки доступа в интернет я скачал, сохранил и систематизировал все материалы с сайта лучшего сценарного блогера Карсона Ривза. Все материалы за 12 лет оформил в PDF файл, разумеется на английском языке.
Файл тяжёлый, английский у меня не нативный. Пользоваться советами по сценарному мастерству сложно. Особенно потому что там много блогерского шума - лайфстайл, конкурсы, плюс стиль обзоров сценариев и эссе по драматургии специфический.
А тут главный в мире по нейросетям Андрей Карпаты предложил систему организации любых знаний с перекрёстными ссылками в формате википедии. Я взял эту систему, убрал всё лишнее из материалов Карсона Ривза, ПЕРЕВËЛ НА РУССКИЙ ЯЗЫК и оформил в виде базы знаний (более 6500 файлов). Одно предложение - три недели работы.
Получился компактный файл HTML (то есть вы можете запустить его на любом компьютере - он откроется как локальная интернет страница), с драматургическими рубриками, удобным поиском и даже интерпретатором. То есть, вы можете написать драматургическую проблему (провисает второй акт) и он подберёт соответствующие советы от Карсона Ривза на русском языке.
Вам не нужна никакая нейросеть для этого (хотя, при должной сноровке вы самостоятельно можете подключить эту базу знаний к своему ИИ-агенту и вести уже осмысленный диалог, даже анализировать свои сценарии), более того, это всё работает и без подключения к интернета. То есть у вас возникла драматургическая проблема, которую вы сами увидели, или вам пришли правки общего характера (антагонист не убедительный) вы их вводите в базу знаний и получаете подборку советов от одного из лучших сценарных специалистов. Или просто перед тем как приступать к работе над вторым актом, можете зайти в рубрику Второй акт и прочитать все советы заранее, чтобы их придерживаться.
Члены закрытого клуба «У нас нет никакого закрытого клуба» уже второй день тестируют - только положительные отзывы. На мобильном ещё не запускали, а на планшете работает тоже. Без интернета и нейросетей работает! Получился инструмент, который доступен сценаристу ВСЕГДА.
До пятницы база знаний «Личный сценарий консультант» вместе с оригинальными английскими материалами за 12 лет - доступна в архиве канала.
Доступ, как всегда по почте из описания канала!
Как только начались блокировки доступа в интернет я скачал, сохранил и систематизировал все материалы с сайта лучшего сценарного блогера Карсона Ривза. Все материалы за 12 лет оформил в PDF файл, разумеется на английском языке.
Файл тяжёлый, английский у меня не нативный. Пользоваться советами по сценарному мастерству сложно. Особенно потому что там много блогерского шума - лайфстайл, конкурсы, плюс стиль обзоров сценариев и эссе по драматургии специфический.
А тут главный в мире по нейросетям Андрей Карпаты предложил систему организации любых знаний с перекрёстными ссылками в формате википедии. Я взял эту систему, убрал всё лишнее из материалов Карсона Ривза, ПЕРЕВËЛ НА РУССКИЙ ЯЗЫК и оформил в виде базы знаний (более 6500 файлов). Одно предложение - три недели работы.
Получился компактный файл HTML (то есть вы можете запустить его на любом компьютере - он откроется как локальная интернет страница), с драматургическими рубриками, удобным поиском и даже интерпретатором. То есть, вы можете написать драматургическую проблему (провисает второй акт) и он подберёт соответствующие советы от Карсона Ривза на русском языке.
Вам не нужна никакая нейросеть для этого (хотя, при должной сноровке вы самостоятельно можете подключить эту базу знаний к своему ИИ-агенту и вести уже осмысленный диалог, даже анализировать свои сценарии), более того, это всё работает и без подключения к интернета. То есть у вас возникла драматургическая проблема, которую вы сами увидели, или вам пришли правки общего характера (антагонист не убедительный) вы их вводите в базу знаний и получаете подборку советов от одного из лучших сценарных специалистов. Или просто перед тем как приступать к работе над вторым актом, можете зайти в рубрику Второй акт и прочитать все советы заранее, чтобы их придерживаться.
Члены закрытого клуба «У нас нет никакого закрытого клуба» уже второй день тестируют - только положительные отзывы. На мобильном ещё не запускали, а на планшете работает тоже. Без интернета и нейросетей работает! Получился инструмент, который доступен сценаристу ВСЕГДА.
До пятницы база знаний «Личный сценарий консультант» вместе с оригинальными английскими материалами за 12 лет - доступна в архиве канала.
Доступ, как всегда по почте из описания канала!
👍5
ИнструМентальность
ЛИЧНЫЙ СЦЕНАРНЫЙ КОНСУЛЬТАНТ Как только начались блокировки доступа в интернет я скачал, сохранил и систематизировал все материалы с сайта лучшего сценарного блогера Карсона Ривза. Все материалы за 12 лет оформил в PDF файл, разумеется на английском языке.…
Друзья, спасибо за проявленный интерес к оффлайн базе знаний "Личный сценарный консультант". Пока отвечаю на все ваши письма, чтобы ускорить процесс - вот так выглядит главная страница программы. Когда вы её запустите (двойной клик по файлу) она откроется в вашем браузере не зависимо от того подключен у вас интернет или нет. Всё. Сразу можно работать. Ни интернета, ни нейросетей, ни каких-либо других средств дополнительно запускать не надо. Она автономная и оффлайн.
👍4
СПЕЦЭПИЗОД СЕРИАЛА «МЕДВЕДЬ»
В преддверии выхода нового сезона «The Bear» выпустили спецэпизод приквел. И ЭТО ЛУЧШЕ, ЧЕМ ПРЕДЫДУЩИЕ СЕЗОНЫ ОРИГИНАЛА!
Джон Брентал (он отличен не только в Карателе, а что вы хотели - школа-студия МХАТ за плечами) и Бон Мосс-Бакрак возвращаются к своим ролям. И просто в них купаются. В этой серии почти нет никаких событий. Только диалоги, интересные персонажи и невероятная химия. Ещё бы… ОНИ ЖЕ САМИ НАПИСАЛИ СЦЕНАРИЙ ПОД СЕБЯ!
Да я готов променять финальный сезон «Медведя» на сезон про этих персонажей! Оторваться невозможно. Роуд-муви, бади-муви с привкусом раннего Кевина Смита. Что удивительно, что хотя все написали о том, что этот эпизод вышел, я нигде не смог его найти. Пришлось выгрызать его из закромов Интернета и переводить (субтитры, озвучка тут только испортит).
Кому интересно, выложил тут:
https://boosty.to/instrumentality/posts/8dbbba6d-57df-422a-9945-37caa03c445a
В преддверии выхода нового сезона «The Bear» выпустили спецэпизод приквел. И ЭТО ЛУЧШЕ, ЧЕМ ПРЕДЫДУЩИЕ СЕЗОНЫ ОРИГИНАЛА!
Джон Брентал (он отличен не только в Карателе, а что вы хотели - школа-студия МХАТ за плечами) и Бон Мосс-Бакрак возвращаются к своим ролям. И просто в них купаются. В этой серии почти нет никаких событий. Только диалоги, интересные персонажи и невероятная химия. Ещё бы… ОНИ ЖЕ САМИ НАПИСАЛИ СЦЕНАРИЙ ПОД СЕБЯ!
Да я готов променять финальный сезон «Медведя» на сезон про этих персонажей! Оторваться невозможно. Роуд-муви, бади-муви с привкусом раннего Кевина Смита. Что удивительно, что хотя все написали о том, что этот эпизод вышел, я нигде не смог его найти. Пришлось выгрызать его из закромов Интернета и переводить (субтитры, озвучка тут только испортит).
Кому интересно, выложил тут:
https://boosty.to/instrumentality/posts/8dbbba6d-57df-422a-9945-37caa03c445a
1👍3