Друзья, вы просили напоминать, напоминаю. Сегодня ПОСЛЕДНИЙ день заказа первого тома полного перевода всего архива стенограмм лучшего сценарного подкаста Scriptnotes. Потому что том за 2012 год уже готов, я его вычитываю и в ближайшее время он будет доступен для заказа. По традиции вот оглавление того что вошло в эти 300 страниц.

Зак Креггер разбирает сцены из своих фильмов. Обожаю такой контент. Люблю узнавать как это было сделано. А вам как? Надо ли такое публиковать? Потому что у меня на Youtube буквально взрывной рост аудитории, а в телеграмме видео наоборот сильно проседает.

ЧТО ПОЛЕЗНОЕ ВЗЯТЬ СЦЕНАРИСТУ ИЗ 2011 ГОДА

Друзья, последние часы доступа к заказу ПОЛНОГО перевода стенограмм лучшего сценарного подкаста Scriptnotes за 2011 год. (Кто пропустил пишите на instrumentalitybook@gmail.com).

Один из участников нашего закрытого клуба «У нас нет никакого закрытого клуба» уже прочитал эту книгу и выбрал самые полезные материалы из неё.

1) Работа с поэпизодником из выпуска 3. Огаст и Мэйзин показывают разные способы подготовки сценария и объясняют, какую задачу решает каждый. Плюс отдельно обсуждается в каком виде НАДО показывать поэпизодник заказчику. Самый полезный приём - две колонки Мэйзина, который я тоже взял на вооружение.

2) Работа с правками из выпуска 8. Больной вопрос для всех сценаристов. Я разработал собственный метод (и даже создал приложение для сценаристов https://t.me/instrumentality/3946). Но он направлен конкретно уже на отработку правок. А здесь авторы обсуждают варианты поведения сценариста: отвергать любые замечания или соглашаться со всеми. И когда какого нужно (и нужно ли вообще) придерживаться

3) Работа с режиссёром из выпуска 4. Сценарист редкий гость на площадке, но во время подготовки и создания режиссёрского сценария возникает куча проблем. Авторы подробно разбирают форматы взаимодействия сценариста и режиссёра.

4) Питчинг из выпуска 1. Про питчинг написано много разного и полезного. Но тут, как мне кажется впервые, подробно разбирается понятие «тейк» и эта та основа, которую все без исключения книги о питчингах прошли мимо.

5) Фрагмент из выпуска 13 о том, чтобы не путать качество текста с усилиями на него потраченными. Я бы золотыми буквами написал это над каждым рабочим столом сценариста.

6) Работа с флэшбеками и закадровым голосом из выпуска 10. Разбирают откуда взялась плохая репутация у этих приёмов и как их удачно использовать

На это стоит обратить внимание в выпусках 2011 года. Но и в остальных вы найдёте массу интересного и неустаревшего. Недаром же в каждом обзоре на книгу «Scriptnotes» даётся рекомендация изучить все остальные невошедшие в неё выпуски.

Напоминаю, что завтра стартует заказ стенограмм 2012 года, и возможности заказать 2011 уже не будет. Кто решился - пишите instrumentalitybook@gmail.com

Друзья, мой маленький, но уютный и познавательный Youtube канал сегодня перешагнул отметку в 3000 подписчиков. Да, с блокировками, замедлением интернета и общей апатией собирать аудиторию стало намного сложнее. Последних триста подписчиков я добирал больше года. Но, тем не менее, я собираюсь продолжать рассказывать и показывать интересные истории.

Буду рад, если те, кто ещё не подписан - подпишутся!

https://www.youtube.com/shorts/Neg78OIOrgI

ЖОРА КРЫЖОВНИКОВ ДЕЛИТСЯ ИНСТРУМЕНТАМИ ДЛЯ САМОСТОЯТЕЛЬНОГО ИЗУЧЕНИЯ ДРАМАТУРГИИ (аудио версия)

Друзья, немного откладывается доступ полного перевода архива подкаста Scriptnotes за 2012 год. У меня всё готово: переведено, вычитано и оформлено в pdf. Просто слишком много заказов предыдущей книги за 2011 год (все как обычно решились в последний момент), поэтому сейчас разбираю почту.

А пока у Жоры Крыжовникова на Youtube вышел новый ролик. Это всегда повод отложить все дела и посмотреть. Но если вам удобнее слушать или всё-таки этот сервис у вас замедлен, то я сделал аудио версию.

@instrumentality

Полный перевод стенограмм лучшего сценарного подкаста "Scriptnotes" за 2012 год готов к заказу по почте instrumentalitybook@gmail.com

Итак, я продолжаю самый масштабный проект на этом канале. Напомню, цель: перевести весь архив за 15 лет существования лучшего сценарного подкаста Scriptnotes.

Сегодня год 2012. Если в прошлом году подкаст только разгонялся и нащупывал свой формат, то в этом он вышел на крейсерскую скорость. Тем более это первый полноценный год эфиров. Поэтому, если прошлый сборник стенограмм уместился в 300 страниц, то этот уже легко перевалил за 1500.

Чтобы вы не утонули в таком количестве информации, дам краткий путеводитель по жемчужинам этого года. Тем более, что до сюда докапывают редкие ценители архивов, а материал актуален даже сейчас.

1. Выпуск 12. Посвящён редактуре написанного текста. Одна из самых практически применимых глав книги. Особенно ценен переход от «как убрать полстраницы» к правильному вопросу: какой кусок истории вообще не нужен фильму. Это полноценная методика переписывания, а не советы по форматированию.
2. Выпуск 17. Посвящён развитию карьеры сценариста. Авторы рассказывают почему образ «прорыва в Голливуд» вводит в заблуждение. Главный повторяющийся механизм: сценарист пишет текст, который кто-то читает и считает настолько сильным, что хочет познакомиться с автором или работать с ним, даже если сам сценарий никогда не будет снят.
3. Выпуск 20. Писательский ступор и другие романтические мифы. Полезная глава именно о профессиональной психологии работы. Она демистифицирует работу над сценарием и заставляет искать конкретную проблему процесса вместо объяснения «у меня нет вдохновения».
4. Выпуск 21. Посвящён диалогам. Очень хороший вопрос главы: персонаж говорит то, что хочет сказать он, или то, что сейчас нужно сообщить фильму? Это один из лучших разделов всей книги. Особенно полезно замечание, что образ, поведение и контекст персонажа уже передают часть информации — диалогу не нужно дублировать их.
5. Выпуск 28. Посвящён финалам истории. О том, что фильм обещает зрителю и что должен выполнить финал; разница между внешней целью персонажа и тем, что ему внутренне необходимо; почему кульминация должна заставлять героя сделать выбор, который в начале истории он сделать не мог. Возможно, самая сильная чисто драматургическая глава сборника. Финал здесь рассматривается не как «решение сюжета», а как доказательство того, что история действительно изменила персонажа, одновременно исполнив основное обещание фильма

Заказать перевод можно по почте instrumentalitybook@gmail.com . Он будет доступен, пока готовится следующий том.

Привыкаем к новой заставке

БОГИ НЕ ДЕЛАЮТ ПОДАРКОВ

Юра Борисов - не единственный претендент на Оскар, к которому приковано пристальное внимание. «Боги не делают подарков» — фантастический анимационный фильм, созданный с использованием искусственного интеллекта, который его создатели планируют выдвинуть на премию «Оскар» в категории «Лучший анимационный фильм».

Фильм снят по мотивам коротких роликов Зака Лондона (Gossip Goblin), который выступил режиссером и соавтором сценария. Создатели подчеркивают, что картина не является полностью сгенерированной нейросетью — над ней работали живые сценаристы, актеры озвучания и композиторы (ИИ использовался непосредственно для создания анимации). Это позволяет авторам обойти весенний запрет Американской киноакадемии на использование ИИ-сценаристов и ИИ-актеров.

Есть подозрение, что скоро возникнет рынок лиц-авторов. Людей, которых будут вписывать в титры, чтобы формально фильм не считался сделанным ИИ. Готовы пойти на такую должность?

ПОЛЕЗНЫЕ КНИГИ ДЛЯ СЦЕНАРИСТОВ, КОТОРЫЕ ВЫ ПРОПУСТИЛИ

Во время своего челленджа по переводу архивов стенограмм лучшего сценарного подкаста Scriptnotes (ответил на все запросы по сборнику за 2012 год, проверяйте почту) меня заинтересовал выпуск про книги для сценаристов. Как отделить полезное от просто интересного и рабочие инструменты от раздутого маркетинга. Этот подкаст вышел 15 лет назад. И меня заинтересовало, как бы выглядели рекомендации авторов, если бы они записывали этот выпуск сегодня.

Я выделил принципы из текста, закинул их в ИИ-агента и отправил в специализированные форумы, подкасты, личные блоги действующих сценаристов. Вот с чем вернулся мой невод.

1. William Goldman — Which Lie Did I Tell? More Adventures in the Screen Trade

Голдман разбирает собственные сценарии, чужие знаменитые сцены, работу сценарного доктора, отношения со звёздами и провалы незапущенных проектов. В финальной части он публикует незаконченную работу и даёт другим профессиональным сценаристам предложить собственные решения. Это не учебник, пересыпанный байками, а книга, в которой профессиональное мышление показывается непосредственно в действии.

2. Jack Epps Jr. — Screenwriting Is Rewriting: The Art and Craft of Professional Revision

Редкая книга, целиком посвящённая не первому драфту, а профессиональной переработке сценария. Эппс предлагает разделять переписывание на отдельные проходы: история, герой, тема, структура, сюжет и другие уровни. Благодаря этому сценарист не пытается одновременно исправить всё и не превращает правки в хаотическое переставление сцен. В книге есть рабочие записки, планы переработки и материалы из проектов Эппса.

3. David Mamet — Bambi vs. Godzilla: On the Nature, Purpose, and Practice of the Movie Business

Мэмет пишет о студиях, продюсерах, сценариях, режиссёрах, актёрах и странной логике кинобизнеса резко, смешно и намеренно провокационно. Он рассматривает весь путь от замысла до экрана, но не выстраивает последовательной методики. Это сборник суждений сильного автора, который уверен, что большинство общепринятых профессиональных истин ложно.

4. Dennis Palumbo — Writing from the Inside Out

Палумбо сначала работал голливудским сценаристом, а затем стал психотерапевтом, специализирующимся на проблемах авторов. Поэтому книга посвящена не структуре сюжета, а тому, что фактически мешает работать: страху провала, зависти, отказам, одиночеству, откладыванию, выгоранию и зависимости от оценки. В отличие от обычной мотивационной литературы, автор знает производственную реальность сценариста и не обещает избавить его от трудностей.

5. Linda Aronson — The 21st-Century Screenplay

Сильнейшая книга для работы с нелинейным повествованием, несколькими героями, параллельными сюжетами, флешбэками и конструкциями, которые не укладываются в простую историю одного протагониста. Аронсон не отрицает классическую драматургию, а показывает, какие дополнительные задачи возникают при усложнении формы. Книга закрывает область, которую большинство популярных пособий почти не замечает.

Удивительно, но ничего из этого на русский не переводилось (кроме «Сценария 21 века» Линды Аронсон ( https://t.me/instrumentality/3547 ), но это мой перевод, а я имею ввиду официально).

Надеюсь, этот список будет вам полезен.

@instrumentality

Друзья, у меня к вам вопрос. Сейчас отвечаю на ваши заказы на перевод стенограмм подкаста Scriptnotes за 2012 год. В работе 2013й. НО! После публикации списка начали поступать просьбы перевести книгу Dennis Palumbo — Writing from the Inside Out. Оказывается сейчас какая-то большая волна выгорания среди сценаристов. Причём не у хрупких снежинок, которым прислали правки на первый драфт, а у тех, кто прошёл телевизионный ад и обычно требовал поддать парку, варясь в котле. Надо ли сначала перевести её, а потом вернуться к стенограммам Scriptnotes (продолжение тоже ждут многие)?

Друзья, я вас услышал. Конечно выгорание и решение внутренних проблем авторов это тема актуальная, но запросов на продолжение челленджа по переводу стенограмм подкаста Scriptnotes намного больше. Так что продолжаем челлендж, а психологические проблемы решатся как-нибудь сами собой)

То что вы решили, что перевод книги Денниса Палумбо прям сейчас вам не нужен, не значит, что я в неё не заглянул)). Буквально ногой попробовал эту воду и тут же отдёрнул. Потому что затягивает неимоверно. Палумбо давит в самые болевые точки и подробно разбирает чувства по этому поводу. Понятно, почему эта книга обязательна для сценаристов.

Вот небольшой фрагмент, которым не могу не поделиться:

«Одной моей клиентке было за сорок, и она начинала чувствовать, что её обесценивают и что найти работу сценаристом ей почти невозможно.

Суть в том, что все мы становимся старше. Принимаем ли мы этот факт и обращаемся ли с ним, как люди и как сценаристы, творчески, осмысленно и так, чтобы наша жизнь становилась полнее, зависит от нас. От каждого из нас. Иными словами, то, как мы справляемся с возрастной дискриминацией, как и с самим старением, — индивидуальный выбор. Сценарист может жаловаться и ныть, предаваться ностальгии по прежним временам, сгорать от зависти всякий раз, когда появляется новый модный автор, — или принять правила игры, условия, с которыми неразрывно связана его карьера, и писать. Честно. О вопросах, людях и событиях, которые его вдохновляют. Возможно, рынок откликнется. Но столь же часто он не откликается.

Признайте: от возрастной дискриминации нет лекарства. Как и большинство других, от которых страдает современное общество, её, вероятно, невозможно устранить законодательным путём. Это факт жизни.

И, как я часто говорил своим клиентам: “От жизни нет лекарства. Это не задача, которую нужно решить. Это опыт, который нужно прожить, обстоятельства, которые нужно выдержать, события, которые нужно пережить, реальность, которую нужно принять — практически каждый день, с мужеством, убеждённостью, юмором и хотя бы небольшой надеждой”.

Большего никто не может сделать. Независимо от того, насколько он стар — или молод».

@instrumentality

Если долго-долго-долго смотреть телевизор, то даже в постерах к Голливудским фильмам вам начнёт мерещиться Лагашкин😸

Совсем недавно Лионель Месси закончил выступать за сборную Аргентины. Прощальный матч показали по всему миру. Точнее, матч показали везде, а из 46 минут церемонии прощания в нашей трансляции осталось только 3. Хотя этот канал и не посвящён футболу, я оставлю здесь полную церемонию. Просто потому что светлых эмоций вокруг почти не осталось. Просто потому что это красиво. Просто потому что.

Друзья, после последних рилсов у меня на Youtube канале снова начал набирать просмотры ролик про сценарные ляпы первого Терминатора
https://www.youtube.com/watch?v=sMP-j-69B30

Оказалось, что многие его вообще не смотрели. В связи с этим вопрос. А какая у вас любимая сцена из первого Терминатора?

У меня вот эта :-)

Друзья, как обычно, в завершении проекта в виде книги, я выкладываю её введение. Наверное, это один из самых полезных материалов по созданию познавательного контента за последнее время. Вот уже неделю, как у меня эта книга открыта на планшете и я с ней плотно работаю.

Спасибо всем трудоголикам, которые не просто оказались в выходные у компа и в Телеграмме, но и написали на instrumentalitybook@gmail.com чтобы заказать себе этот материал!

Да, с прошлого проекта нас не стало больше. Но зато мы стабильны! Что сказать, трудоголики - обожаю вас!


Об этой книге

Эта книга выросла из одного вопроса. Почему ролик о поддельном оливковом масле или о том, как богатые прячут деньги, держит зрителя полчаса, а то и час? В нём нет ни погонь, ни звёзд, ни тайны, которую раскроют в последнюю минуту.

Чтобы ответить, я прочитал 224 стенограммы роликов Джонни Харриса за 2018–2026 годы. На каждый ролик заведена карточка: с чего он начинается, что обещает, на чём держится середина, чем кончается. Отдельно я посчитал, где в 169 роликах 2021–2026 годов звучат одни и те же слова и обороты: «я покажу вам», «но подождите», «мы не знаем», «цитирую». Из этих двух слоёв, из чтения и счёта, и сложился портрет метода.

Сам Харрис о своём методе говорит мало и называет себя «хаотичным»: он уверен, что ни разу не сделал одно и то же дважды. Стенограммы показывают другое. Под очень разными темами повторяется один и тот же скелет, а внутри него десяток приёмов, которые автор использует снова и снова, возможно, сам того не замечая. Эта книга о них.

Читать её лучше подряд, как обычную книгу: главы идут в том порядке, в каком рождается ролик, от вопроса до финала. Потом к ней удобно возвращаться за конкретным. В конце собран справочник: скелет ролика, шесть форм, шаблон плана, вопросы для проверки и все цифры.

Друзья, прошлый аудиоперевод подкаста Scriptnotes набрал меньше всего лайков и я решил, что это формат вам перестал быть интересен. Но в письмах с заказами текстового перевода выпусков Scriptnotes за 2012 год вы просили продолжить. Кстати, стенограммы за 2013 год уже переведены и чуть позже сегодня станут доступны для заказа. Соответственно 2012 год уже заказать будет нельзя, так что кто пропустил или не успел, пишите на instrumentalitybook@gmail.com