Пятница - самое время поиграть и посмотреть какой процент моей аудитории всё ещё может войти в телеграм и посмотреть видео (я сам иногда часами не могу). Итак, кто узнал, что это за фильм? 😼️️️️️️

КАК КОММУНИЗМ УБИЛ МЕЧТУ

Друзья, не могу не поделиться историей из потрясающих мемуаров Майкла Дугласа. Они только что вышли там, но не думаю, что выйдут здесь в полном переводе. Там совершенно нескрепные, но невероятно интересные истории про старый Голливуд и съёмочный процесс. Вот история, к которую я перечитал уже раз 20 (и это не связано с работой над переводом).

Отец Майкла, Кирк Дуглас (у нас известный прежде всего по роли Спартака) мечтал экранизировать «Полёт над гнездом кукушки» и сыграть там главную роль. Более того, он хотел чтобы этот фильм поставил чехословацкий режиссёр Милош Форман. Кирк познакомился с ним когда ездил в Чехословакию в 1965 году. По возвращению в штаты, он отправил Форману экземпляр романа, но ответа так и не получил. Ждал долго, потом плюнул на этого режиссёра, который просто его проигнорировал и начал искать других.

Но везде получал отказы. Он не мог найти финансирование, потому что время было упущено и Кир был уже стар для роли МакМерфи. А это было его главное условие - играть должен был только он. Тем временем его сын Майкл начал делать первые шаги в кинобизнесе. Кирк отдал ему все наработки по «Полёту над гнездом кукушки», чтобы сын помог осуществить ему проект мечты.

Майкл нашёл продюсера, который заинтересовался этой историей. Далее в заметках отца Майкл нашёл имя Формана с несколькими восклицательными знаками, а потом сильно перечёркнутое. Он связался с Милошем, тот прочитал сценарий и пришёл в восторг.

Когда зашла речь про кастинг Майкл сказал, что МакМерфи должен играть его отец. Продюсер и режиссёр однозначно сказали - нет. Кирку уже за пятьдесят, это будет смотреться недостоверно. Милош сказал, если бы хотя бы лет 12-15 назад ставили этот фильм, то можно было бы говорить о Кирке в главной роли.

Майкл сказал, что фильм и начали собирать в 65м, но Милош так долго читал роман, а потом вовсе ничего не ответил, что время было упущено. Милош сильно удивился, потому что никакого письма от Кирка, а тем более романа Кизи он не получал. И даже не знал что тот ждёт от него ответа. Он ждал контакта после их знакомства в Чехословакии, но это Кирк его проигнорировал.

Стали копать и выяснили. Что роман Кена Кизи, который Кирк действительно отправил Милошу Форману в Чехословакию, изъяли пограничники, так как он был запрещён местной коммунистической партией.

В результате фильм вышел, стал общепризнанным шедевром. Но сердце Кирка Дугласа было разбито, когда Майклу пришлось сначала обрадовать его, что фильм его мечты будет снят, более того его поставит тот режиссёр, которого он выбрал. Но самого Кирка в фильме не будет.

И подобных историй в мемуарах Майкла Дугласа много. Почитайте, при возможности

ПРОВАЛ «ДИГГЕРА»: ЧТО ОН ЗНАЧИТ ДЛЯ ТОМА КРУЗА И ГОЛЛИВУДА

Интересная статья Кэтрин Шоард из «Guardian» о том что случилось с фильмом Круза и Иньярриту. Как говорится, знаки были, но никто не смог что-либо сказать двум гениям, вознесшим себя на вершину киноискусства.

Перевёл её для вас. Это интересно и полезно, особенно, если когда-нибудь кто-нибудь из нас тоже станет небожителем.

@instrumentality

САМАЯ ОБСУЖДАЕМАЯ КНИГА ОКТЯБРЯ

Мемуары Майкла Дугласа наделали много шума. Некоторые из рассказанных им историй дают новый взгляд на уже известные события. Есть те, которые вообще были до этого неизвестны.

Нам он больше известен работой в кадре. А оказывается за кадром он:
- продюсировал «Полёт над гнездом кукушки» в который никто не верил
- оплачивал колледж способом, о котором смог рассказать только по истечении срока давности
- должен был быть убит на сцене во время церемонии «Оскара»
- его фильм, который считали неправдоподобным предсказал события, которые произошли через 12 дней после премьеры

И как сам он написал: «Я должен был родиться Михаилом Даниеловичем, внуком старьёвщика. А родился Майклом Кирком Дугласом, сыном Спартака.»

Если владеете английским советую прочитать оригинал, если не владеете - пишите на instrumentalitybook@gmail.com

ЕДИНСТВЕННОЕ ДОКАЗАТЕЛЬСТВО УСПЕХА

Друзья, сегодня мы прощаемся. В смысле не мы с вами, а завершаем проект перевод стенограмм лучшего сценарного подкаста Scriptnotes за 2013. Потому что завтра я планирую выпустить сборник за 2014й.

Поразительно, насколько по разному вы читаете эти тексты. Кто-то выбирает только практические главы для работы. Кто-то выискивает знакомые имена и названия и читает информацию про них. Для меня же это превращается в сериал с почти уже родными героями.

Наверное, мало кто, кроме нас с вами, имеет возможность вдумчиво прочитать выпуски подряд и целиком. Обычно это слушали раз в неделю, иногда фоном, иногда просто по дороге домой или на работу. А ведь арка 2013 года имеет потрясающий сюжет.

У знаменитого режиссёра Тима Бёртона был фильм «Крупная рыба», это экранизация книги. Сценарий написал один из создателей Scriptnotes Джон Огаст. И девять лет пробивал дорогу этой истории на Бродвей.

В начале 2013 года состоялась премьера. Зрители в восторге. Критики в восторге. Кассовый успех. И в течении разных выпусков ведущие подкаста так или иначе возвращаются к этой истории. Тема: что есть мерило успеха как бы сама собой становится основной для этого года.

И неизбежно авторы приходят к тому, что это деньги. Если зрители готовы платить за то, что ты сделал - значит сделал что-то нужное и успешное. Как в интернете, лайк бесплатен, просмотр бесплатен; платная подписка или заказ твоей книги говорят о твоей успешности намного больше.

Конечно, творцам хочется верить, что это не так. И на примере мюзикла «Крупная рыба» авторы раз за разом убеждают аудиторию и себя, что искусство победило экономику. Отзывы продлевают жизнь шоу.

Пока не настаёт ноябрь. И продюсеры подсчитали, что сезонный спад, неизбежный в зимний период, это шоу просто не переживёт. На Бродвее ты не можешь взять паузу. Если шоу прерывается - дальше возможен только перезапуск через много лет. Экономика победила искусство.

Но одновременно со спадом успеха постановки, растёт успех самого подкаста. И он не просто держится на лайках. Живые шоу с билетами, мерч и наконец запуск на главных платформах, которые обратили внимание на подкаст. Зрители деньгами доказали успешность подкаста.

И оказывается, что мерилом успеха являются не деньги. А время. Успех бродвейской постановки был сезонным и денег, которые она принесла не хватило чтобы пережить сложный период. А подкаст, который первые два года был нишевым и известный лишь энтузиастам, пережил сложный период становления и стал приносить деньги.

И, кстати, это был первый год, когда дуэт ведущих впервые встретился на записях выпусков. До этого они выходили в эфир каждый из своей берлоги. А уже в 2014м году… Хотя, давайте вы сами почитаете, что там было и как. В новом выпуске тоже каждый найдёт для себя что-то полезное и читать будет по-разному: отдельными выпусками, частями или с помощью ИИ выжмет только интересное для себя.

Для меня же этот сериал продолжится. Но это завтра. А сегодня ещё можно заказать сборник переводов стенограмм за 2013 год, если вдруг вы не успели этого сделать за неделю. Пишите на instrumentalitybook@gmail.com

ТА-ДАМ!

Перевод архива за 2014 год готов. Кому надо - пишите instrumentalitybook@gmail.com

ПЕРЕВОД АРХИВА СТЕНОГРАМ ЛУЧШЕГО СЦЕНАРНОГО ПОДКАСТА SCRIPTNOTES ЗА 2014 ГОД

Продолжаю свой безумный челлендж, перевести все 15 лет подкаста. Возможно темп 1 год за 1 неделю не удастся выдержать, потому что объёмы растут. Но растёт и аудитория тех, кто хочет читать эти материалы (чтоб вы понимали, пока я писал этот пост, уже анонсировав запуск обложкой, в ящике 13 запросов на этот документ). Значит будем стараться.

1941 страницу занимают перевод всех доступных стенограмм. Как всегда выбрал для вас самые жемчужины, на которые стоит обратить внимание в первую очередь.

1. Выпуск 1 - «Договор между сценаристами и читателями». Полезный с практической точки зрения. Ведущие объясняют как начало истории учит зрителя смотреть именно этот фильм: какие события возможны, какой юмор допустим, чем будут пугать и на какие вопросы в итоге надо ждать ответа.

2. Выпуск 27 «Секреты и ложь». Пока один из лучших выпусков, который посвящен связи персонажа с сюжетом. На конкретных примерах разбираются: самообман, ложь ради защиты, ложь ради выгоды и ложь ради создания хаоса. Каждая разновидность порождает разное поведение, конфликты и способы раскрывать информацию.

3. Выпуск 28 «Каменистые мели страниц 70-90». Место, где история буксует чаще всего. Приглашённая гостья сценаристка и продюсер Алин Брош Маккенна на собственном материале показывает возможные решения этой проблемы. Польза зашкаливает.

4. Выпуск 49 «Идеальный ридер». Очень важный выпуск о том, как получать и давать обратную связь на сценарии. Лично я считанные разы получал внятную и полезную обратную связь, не погребённую под тоннами букв комментариев и сотней голосовых, объясняющих что же там имелось в виду. Распечатать и прибить гвоздями к мониторам редакторов и креативных продюсеров.

5. Выпуск 26 «Да, работа над сценарием - это и правда писательство». Так как у меня большая женская аудитория (дамы, моё почтение), то включил в эту подборку очень важный выпуск про создание «сильного женского персонажа». Главная проблема историй с таким персонажем, сначала её эффектно заявляют как компетентую героиню, а затем лишаю существенного влияния на события. Напоминаю, это 2014 год, а сильных женских персонажей так полноценно писать большинство и не научилось. Будем учиться!

Если в 2013 году подкаст получил признание у профессионалов и аудитории, то в этом он уже настолько популярен, что ведущие могут выбирать любых интересных гостей и они придут. Вот кто появляется в выпусках этого года:

Кэролин Штраусс (продюсер «Игры престолов», бывший президент HBO), Алин Брош Маккенна (сценаристка «Дьявол носит Prada»), Дженнифер Ли (сценаристка и сорежиссёр «Холодного сердца»), Андреа Берлофф (сценаристка «Голоса улиц»), Кристофер Маркус (соавтор фильмов о Капитане Америке), Стивен Макфили (соавтор фильмов о Капитане Америке), Дэвид Гойер (сценарист «Блэйда» и соавтор «Тёмного рыцаря»), Сюзанна Грант (сценаристка «Эрин Брокович»), Дэвид Уэйн (режиссёр и соавтор «Жаркого американского лета»), Скотт Тобиас (кинокритик, редактор The Dissolve), Николь Перлман (соавтор «Стражей Галактики»), Стивен Меткалф (критик, ведущий Slate Culture Gabfest; в записи кроссовера), Ричард Келли (сценарист и режиссёр «Донни Дарко»), Кэри Фукунага (режиссёр первого сезона «Настоящего детектива»), Питер Гулд (сценарист «Во все тяжкие», соавтор «Лучше звоните Солу»), Дэн Стерлинг (сценарист «Интервью»), Майк Бирбиглия (комик, сценарист и режиссёр), Би-Джей Новак (сценарист и актёр «Офиса»), Дерек Хаас (сценарист «Особо опасен», соавтор «Пожарных Чикаго»), Джейн Эспенсон (сценаристка «Баффи» и «Звёздного крейсера „Галактика“»), Рэйчел Блум (актриса, сценаристка и соавтор «Чокнутой бывшей»).

Напоминаю, что всё это великолепие доступно по запросу на почту instrumentalitybook@gmail.com пока я не переведу стенограммы 2015 года (а я уже начал)

ИНТЕВРЬЮ ХИДЕО КОДЗИМА И АЛЕХАНДРО ИНЬЯРРИТУ (ДУБЛЯЖ)

Друзья, наконец ответил на все запросы и по переводу мемуаров Майкла Дугласа и по сборнику переводов стенограмм лучшего сценарного подкаста Scriptnotes за 2014 год. Проверяйте почту, всем разослал.

А пока предлагаю вам посмотреть уникальный пример кризис-маркетинга. Для того чтобы попытаться минимизировать ущерб от катастрофического провала «Диггера» организовали интервью Кодзимы и Иньярриту. Где оба старательно продвигают нарратив: все осуждают то, чего даже не видели, это мнение навязано соцсетями и алгоритмами, а нужно иметь своё. Это прям методичка гипноза аудитории подтекстом, переходящим уже в прямой призыв.

Самая отчаянная попытка спасти прокат из всех что я видел. Кодзима говорит по-японски, Иньярриту - по-английский, я свёл дубляж на русском. С вас как обычно: лайк, репост, подписка (необязательно в таком порядке).

@instrumentality

Появилась первая рецензия на "Глиноликого" от DC и кажется мы на пороге очередного провала. Если не читали, я перевёл.

@instrumentality

Вечерняя почта)) Делаю ставку, что из этих 53 писем будет 30 запросов на перевод стенограмм Scriptnotes за 2014 год, 20 запросов на мемуары Майкла Дугласа, а оставшиеся 3 это вечные бестселлеры, проекты давно закрыты, но запросы приходят постоянно: "Сценарий 21 века" Линды Аронсон, "Дьявольский путеводитель по Голливуду" Джо Эстерхаза и "Научные инструменты и методы для сценаристов" за сентябрь этого года. Спасибо всем, кто пишет, особенно за обратную связь и отзывы!

ПОДКАСТ О ФИЛЬМЕ ГОРЕЦ ЧАСТЬ ВТОРАЯ

Друзья, снова перевод подкаста. Продолжаем глубокое погружение в оригинальный фильм "Горец" 1986 года.

НОВЫЙ ПРОЕКТ СЦЕНАРИСТА БЭТМЕНА

Мэттсон Томлин (сценарист обеих частей Бэтмена Мэтта Ривза) закончил работу над новым сценарием. И судя по всему это будет долгожданный «Порочный круг» (A Vicious Circle) — экранизации собственного комикса, созданного вместе с художником Ли Бермехо.

Это фантастический триллер о двух убийцах, которых связывает необычное проклятие: каждый раз, когда они кого-то убивают, их против воли переносит в другую эпоху. Их противостояние разворачивается на протяжении миллионов лет — от времён динозавров до далёкого будущего.

В июне 2024 года Universal приобрела права на экранизацию, Томлина назначили сценаристом, а Райан Куглер вошёл в число продюсеров.

Ждём официального подтверждения!

@instrumentality

Такой паники в айтишных кругах я не видел со времён «ошибки 2000 года». Только здесь все найденные за последние два дня уязвимости реальны и безопасники всех стран уже вторые сутки латают дыры. Голландия вообще отключила от греха подальше все государственные сервисы от Интернета.

Если вы ничего про это не слышали, это не значит что это не происходит. Как с ковидом в самом начале, сначала что-то там у китайцев, а потом глобальный локаут.))) По самым оптимистичным прогнозам интернет катастрофа бахнет в апреле. Будет как в Копотне в 93м: только вышел за хлебом, а уже ни денег, ни часов, ни кроссовок.

Мир как горящий катафалк несётся к пропасти и единственное что интересует, что раньше навернётся: онлайн или оффлайн.

Друзья, спасибо, что скидываете 6 правил выживания в интернете, но я и так половину соблюдал, плюс подписан на первоисточник. Питера Янга читало 100 тыс технарей, и за сутки после этого видео его аккаунт уже почти 300 тыс. Лучше смотрите первоисточник, новости искажают.

Видео «6 шагов которые надо сделать прямо сейчас», в котором простым языком Питер Янг объясняет что происходит с Интернетом последние два дня.

КАК НЕ ПОТЕРЯТЬ ДАННЫЕ И ДЕНЬГИ, КОГДА ВЗЛОМАЛИ ИНТЕРНЕТ

Друзья, я собрал всю актуальную и достоверную информацию по найденным позавчера сетевым уязвимостям и мерам, которые необходимо принять.

Всё это изложил простым языком, с адаптацией к текущим условиям. Кто хочет защитить свои деньги и данные - документ доступен по запросу на почту instrumentalitybook@gmail.com

Одна из моих любимых историй про недавно ушедшего от нас актёра Тома Скерритта («Чужой», «Топ ган»), связана с его встречей с продюсером Доном Симпсоном по поводу роли командира «Вайпера» Меткалфа в фильме «Топ ган». Симпсон тогда усомнился в том, что Скерритт подходит для этой роли: он видел актёра только в образах спокойных, мягких по характеру персонажей и не был уверен, что тот сможет убедительно сыграть властного командира.

Скерритт вышел, тут же отправился на склад костюмов при киностудии, арендовал военно-морскую форму и вернулся прямиком в офис Дона Симпсона. Он решительно прошел мимо секретаря, распахнул дверь в кабинет Симпсона, несмотря на то, что у продюсера в тот момент шло другое совещание, схватил его за воротник и прижал к стене. Оказавшись в паре сантиметров от лица Симпсона, Скерритт произнёс: «Ты понятия не имеешь, кто я такой и на что способен», — после чего ушёл.

Пять минут спустя агент сообщил Скерритту, что тот получил роль.

@instrumentality

Друзья, всем кто запросил методичку об октябрьском взломе 70% сайтов интернета и обязательной кибергигиене в этот период по почте instrumentalitybook@gmail.com Я всем ответил, всё разослал, проверяйте почту и применяйте (лучше не затягивайте)

ПОСЛЕДНИЙ ДЕНЬ

Друзья, вы просили напоминать, я напоминаю, что сегодня последний день доступа к следующим проектам:

1) Методичка по кибергигиене. Взлом 70% сайтов всего интернета, который обнаружился на прошлой неделе обновил и усилил меры безопасности, которые необходимо принять, если вы выходите в сеть.

https://t.me/instrumentality/4477

Все кто был в курсе это сделали и так, все кто узнал об этом на этом канале уже тоже прочитали методичку, но если кто опоздал, то сегодня ещё можно её заказать.

2) Полный перевод биографии Майкла Дугласа. Возможно лучшая книга октября для любителей кино. От первого лица рассказ человека, который пролетел над гнездом кукушки, должен был быть убит на сцене церемонии Оскара и победил рак. Читается на одном дыхании.

https://t.me/instrumentality/4454

3) Перевод стенограмм лучшего сценарного подкаста Scriptnotes за 2014 год. Да, мой челлендж по переводу всех доступных стенограмм за 15 лет подкаста продолжается, с очень большой вероятностью я успею оформить сборник переводов за 2015 год, а значит сегодня последний день для сборника за 2014.

https://t.me/instrumentality/4459

Тут всё понятно, это уже четвёртый том, проект со своей растущей аудиторией, но вдруг кто-то присоединился к каналу на этой неделе и не читал анонс или вообще не знал про этот проект - можно вступить в наши стройные ряды.

Как обычно все активные проекты доступны по запросу на почту instrumentalitybook@gmail.com

ПРАВО НА ПЛОХУЮ ИДЕЮ

Друзья, прощаемся с переводами стенограмм лучшего (ОДНОЗНАЧНО) сценарного подкаста Scriptnotes за 2014 год. У нас уникальный (я проверял) опыт, потому что можно прочитать сразу материалы за весь год и это круче бинджвотчинга сезона сериала.

Что же за история происходила с нашими героями в 2014 году.

Начинается эта сюжетная линия с Бейонсе.

В конце 2013 года она неожиданно выпустила альбом. Без привычного многомесячного ожидания, анонсов и рекламной кампании. Просто однажды ночью появился альбом. И в первом выпуске нового года Джон Огаст спрашивает: а можно так с фильмом? Чтобы зрители ещё вчера ничего о нём не знали, а сегодня уже могли посмотреть.

Крейг сомневается. Кино слишком дорогое, слишком много людей, слишком трудно сохранить всё в тайне. Но сама идея прекрасная. Ты работаешь, никто тебе не мешает, а потом показываешь то, что хотел показать.

И почти сразу случается история с Тарантино.

Сценарий «Омерзительной восьмёрки», который он дал прочитать нескольким людям, оказывается в интернете. Теперь его могут читать все. Обсуждать, оценивать, представлять будущий фильм.

Для нас с вами это вроде бы подарок. Ещё один сценарий великого автора, можно посмотреть, как он работает. Но Джон и Крейг почему-то совсем не радуются.

Потому что Тарантино не собирался сейчас показывать нам этот текст.

Есть большая разница между тем, чтобы дать почитать нескольким коллегам, и тем, чтобы опубликовать для всего мира.

Но Крейг говорит, когда ты пишешь, ты и есть твой сценарий. Ты вкладываешь туда себя самого. А когда отправляешь читать, нужно перестать им быть. Потом садишься переписывать и снова становишься своим сценарием.

И весь год ведущие так или иначе возвращаются к этому странному устройству нашей профессии. Нужно достаточно сильно верить в написанное, чтобы закончить. И достаточно сомневаться, чтобы потом исправить. Нужно показывать другим людям, потому что сам уже многого не видишь. Но показывать всем подряд совершенно не обязательно.

В выпуске про «Холодное сердце» Дженнифер Ли рассказывает про вырезанную песню. Анна и Эльза поют, между ними снова возникает связь. Вроде бы именно ради этой связи мы и смотрим фильм. Хороший, эмоциональный момент.

Но он выдаёт концовку. Как только зритель снова соединяет сестёр, становится понятно, где искать решение всей истории. И песню приходится убрать.

Представьте, что именно эта версия ушла бы гулять по интернету. И мы бы уже объясняли друг другу, почему у Disney опять не получился финал, пока авторы ещё только пытались его найти.

А к декабрю взламывают Sony.

Теперь наружу выходит уже не один сценарий. Переписка, зарплаты, личные сведения. Люди читают, кто что про кого написал. Обсуждают. Делают выводы. Целая студия при этом не может нормально работать, потому что её компьютеры выведены из строя.

Но самое интересное начинается дальше. Ведущие обсуждают с гостями конфиденциальность сценарной комнаты. Дерек Хаас говорит: если опубликовать всё, что мы там предлагаем, нас всех уволят. Чтобы придумать хорошее, приходится вслух придумывать плохое. Иногда очень плохое.

Джон сравнивает комнату с коллективным мозгом. Когда пишешь один, никто не слышит, сколько ужасных вещей ты успел подумать, прежде чем нашёл нужную. А здесь люди думают вместе. И это слышно.

Кажется, вот и ответ. Оставьте авторам место, где можно ошибаться.

Вот за это я и люблю читать архив Scriptnotes подряд. В январе они обсуждают, как прекрасно было бы самим выбирать, когда показать миру свою работу. В декабре пытаются понять, что должно оставаться за закрытой дверью и кто имеет право её открыть.

А между этими разговорами люди целый год пишут, спорят, переделывают и иногда признаются, что были неправы.

В готовом фильме мы этого уже не увидим. А в этих стенограммах самый живой и цепляющий сериал о том, как делается кино. И, особенно, пишется.

Всем кто запросил файл с переводом стенограмм за 2014 год по почте instrumentalitybook@gmail.com я ответил. Завтра будет 2015 и там… В общем сами увидите!

@instrumentality

ПЕРЕВОД АРХИВА СТЕНОГРАММ ЛУЧШЕГО СЦЕНАРНОГО ПОДКАСТА SCRIPTNOTES ЗА 2015 ГОД

Продолжаю свой безумный челлендж, перевести все 15 лет подкаста. Добрались до 2015 года. Ещё 52 выпуска разговоров о сценарном мастерстве, которые и спустя 11 лет очень хочется отправлять коллегам со словами «вот же, послушай, люди объясняют».

Как всегда выбрал для вас самые жемчужины, на которые стоит обратить внимание в первую очередь.

1. Выпуск 2 «Выпуск про конфликт». Если ваши персонажи интересно разговаривают, а сцена почему-то не работает, вам сюда. Ведущие подробно объясняют как понять чего каждый хочет, что мешает это получить и почему зрителю вообще должно быть интересно за этим наблюдать. Отдельное спасибо за объяснение, что конфликт не обязательно означает ссору. Можно весь фильм орать друг на друга и так ничего драматического не совершить. Думаю, примеры вы и сами вспомните.

2. Выпуск 29 «Всё, кроме диалогов». Один из самых полезных выпусков для тех, кто уже умеет придумывать реплики, но между ними пишет «они заходят в комнату». На примерах «Чужих», «ВАЛЛ·И», «Эрин Брокович» и других фильмов разбирают как описания действий создают ритм, направляют внимание и помогают читателю увидеть кино. Даже длина абзаца здесь работает. Да, это тоже придётся научиться писать.

3. Выпуск 46 «Непонятно, несимпатично и в лоб». Выпуск для всех, кто хоть раз получал правку «герой не нравится, сделайте его симпатичнее». Оказывается, иногда читатель просто не понимает чего этот герой хочет. И если начать срочно делать его добрым и приятным, можно окончательно угробить то, что ещё работало. Очень хочется выдавать этот выпуск вместе с правом комментировать чужие сценарии. Сначала прослушивание, потом доступ к документу.

4. Выпуск 47 «„Одержимость“ на бумаге и на экране». Подробно разбирают две сцены: семейный ужин и разговор Эндрю с Флетчером в джаз-клубе. Как люди постепенно переходят от вежливости к унижению, как тема фильма проявляется в конфликте и как одним разговором можно снова подчинить себе человека. Польза зашкаливает. Особенно если вы любите этот фильм, но пока не можете объяснить как именно он с вами всё это делает.

5. Выпуск 28 «Выпуск с Алеком Бергом». Сценарист «Сайнфелда» и «Силиконовой долины» рассказывает как случайная смешная деталь превращается в важную часть сюжета. И честно признаётся, что часто эту деталь дописывают уже после того, как придумали развязку. Для всех, кто мучается пытаясь сразу написать гениально связанную историю. Можно сначала придумать конец, потом вернуться и всё подготовить. Вам разрешили.

Гости в этом году тоже прекрасные. Помимо уже знакомых Алин Брош Маккенны и Малкольма Спеллмана, приходят:

Ребел Уилсон (актриса из «Идеального голоса»), Дэн Сэвидж (журналист, автор колонки об отношениях Savage Love), Франклин Леонард (основатель The Black List), Райан Найтон (писатель и сценарист), Алек Берг (сценарист «Сайнфелда» и «Силиконовой долины»), Мариэль Хеллер (сценаристка и режиссёр «Дневника девочки-подростка»), Николь Перлман (соавтор «Стражей Галактики»), Стив Зиссис (актёр и соавтор сериала «Вместе»), Тесс Моррис (сценаристка «Краденого свидания»), Наташа Леджеро и Рики Линдхоум (актрисы и соавторы «Гнилых времён»), Алан Янг (соавтор «Мастера не на все руки»), Крис Ни (создательница «Доктора Плюшевой»).

Напоминаю, что всё это по прежнему доступно по запросу на почту instrumentalitybook@gmail.com пока я не переведу стенограммы 2016 года (тут возможно у вас больше времени)

@instrumentality