Для того, чтобы снова войти в контекст я перечитал переводы первых двух глав - и снова должен признать, что это пока лучшее, что я читал по написанию нехудожественных текстов. Особенно вторая глава, посвящённая структуре.
По мере готовности буду выкладывать перевод здесь. И советую перечитать первые две главы - лишним это точно не будет.
Тем, у кого нет первых двух глав в моём переводе, я готов их прислать. Так как вопрос с международными денежными переводами до сих пор вызывает сложности, а как выяснилось меня читают как минимум в 13ти странах. То предлагаю действовать по опробованной схеме.
Вы размещаете у себя в соцсетях ссылку на этот ролик с моего Youtube-канала,
https://youtu.be/NfKNsi-4ifc
присылаете мне ссылку на свой пост на почту
instrumentalitybook@gmail.com
а я в ответ высылаю вам переводы. Только напишите, пожалуйста, в письме, какие именно переводы вам нужны. Потому что разбор великих речей я рассылаю по той же схеме и возможна путаница.
По мере готовности буду выкладывать перевод здесь. И советую перечитать первые две главы - лишним это точно не будет.
Тем, у кого нет первых двух глав в моём переводе, я готов их прислать. Так как вопрос с международными денежными переводами до сих пор вызывает сложности, а как выяснилось меня читают как минимум в 13ти странах. То предлагаю действовать по опробованной схеме.
Вы размещаете у себя в соцсетях ссылку на этот ролик с моего Youtube-канала,
https://youtu.be/NfKNsi-4ifc
присылаете мне ссылку на свой пост на почту
instrumentalitybook@gmail.com
а я в ответ высылаю вам переводы. Только напишите, пожалуйста, в письме, какие именно переводы вам нужны. Потому что разбор великих речей я рассылаю по той же схеме и возможна путаница.
YouTube
One day of a screenwriter's life
A typical screenwriter's day... and night.
👍7
Общий привет, инструменталисты! Начинаем продолжать изучать разработку истории вместе с Джеком Хартом. В этой главе он рассматривает точку зрения, с которой мы наблюдаем историю. По сложившейся традиции частота выхода перевода зависит от вашей активности. Приятного и полезного чтения!
"РАЗРАБОТКА ИСТОРИИ" Джек Харт
ГЛАВА 3
ТОЧКА ЗРЕНИЯ
Некоторое время назад, в пять часов прохладного бостонского утра Элизабет Рурк — густые черно-каштановые волосы, бледная ирландская кожа и сорок первая неделя беременности — протянула руку и разбудила своего мужа Криса.
- У меня схватки
- Ты уверена
- Уверена
Так начинается эта история... Атул Гаванде, врач из Бостона, который написал для журнала New Yorker статью "Анналы медицины", погружает нас в историю, которая в буквальном смысле вынашивает в себе драму, которая затянет нас во время чтения. Но немногие из читателей задумаются над вопросами точки зрения, с которыми столкнулся Гаванде, когда решил начать свой рассказ именно так.
Подумайте. Кто описывает эту достаточно интимную сцену в спальне Элизабет Рурк? Где именно находится рассказчик? Что он может видеть и слышать? И в конце концов, чья это история?
Вы можете сказать, очевидно, что автор помещает нас, читателей, прямо в спальню, в нескольких сантиметрах от происходящего. Мы достаточно близко, чтобы видеть и слышать как Элизабет, так и её мужа. Так что у нас достаточно хорошее расположение, чтобы наблюдать за развитием истории.
Но подождите. Смотрите, что случится в следующем абзаце этой статьи.
С назначенной даты родов прошла уже неделя и боль была глубокой и судорожной. Ничего похожего на случайные спазмы, которые она обычно чувствовала. Казалось, что судорога началась с низа спины и волной распространилась на весь живот. Первый спазм разбудил её от крепкого сна. Потом она почувствовала второй. И третий.
Невероятно! Теперь мы находимся внутри Элизабет, ощущаем её боль и понимаем её историю.
В следующей паре абзацев мы узнаём больше о будущей маме. Это её первая беременность. И, как оказалось, она сама доктор, новый терапевт Общеклинической больницы штата Массачусетс. Она уже четыре раза сама принимала роды, одни из них прямо на больничной парковке. И к десятому абзацу статьи Атула Гавани, Элизабет чудесным образом отвлекается от собственных болезненных родов, чтобы рассказать нам про этот случай:
Отец позвонил и сказал: "Мы рожаем! Мы едем в больницу и она рожает!" В этот момент мы были в реанимации и побежали встречать роженицу. Было очень холодно. Машина с визгом остановилась у дверей больницы. Дверь распахнулась и внутри была рожающая женщина.
Итак, из всего этого можно сделать вывод, что это всё история Элизабет и она будет нам её рассказывать. Мы проследим за ней во время родов, а она будет нам объяснять что происходит.
Но тут происходит странная вещь...
"РАЗРАБОТКА ИСТОРИИ" Джек Харт
ГЛАВА 3
ТОЧКА ЗРЕНИЯ
Некоторое время назад, в пять часов прохладного бостонского утра Элизабет Рурк — густые черно-каштановые волосы, бледная ирландская кожа и сорок первая неделя беременности — протянула руку и разбудила своего мужа Криса.
- У меня схватки
- Ты уверена
- Уверена
Так начинается эта история... Атул Гаванде, врач из Бостона, который написал для журнала New Yorker статью "Анналы медицины", погружает нас в историю, которая в буквальном смысле вынашивает в себе драму, которая затянет нас во время чтения. Но немногие из читателей задумаются над вопросами точки зрения, с которыми столкнулся Гаванде, когда решил начать свой рассказ именно так.
Подумайте. Кто описывает эту достаточно интимную сцену в спальне Элизабет Рурк? Где именно находится рассказчик? Что он может видеть и слышать? И в конце концов, чья это история?
Вы можете сказать, очевидно, что автор помещает нас, читателей, прямо в спальню, в нескольких сантиметрах от происходящего. Мы достаточно близко, чтобы видеть и слышать как Элизабет, так и её мужа. Так что у нас достаточно хорошее расположение, чтобы наблюдать за развитием истории.
Но подождите. Смотрите, что случится в следующем абзаце этой статьи.
С назначенной даты родов прошла уже неделя и боль была глубокой и судорожной. Ничего похожего на случайные спазмы, которые она обычно чувствовала. Казалось, что судорога началась с низа спины и волной распространилась на весь живот. Первый спазм разбудил её от крепкого сна. Потом она почувствовала второй. И третий.
Невероятно! Теперь мы находимся внутри Элизабет, ощущаем её боль и понимаем её историю.
В следующей паре абзацев мы узнаём больше о будущей маме. Это её первая беременность. И, как оказалось, она сама доктор, новый терапевт Общеклинической больницы штата Массачусетс. Она уже четыре раза сама принимала роды, одни из них прямо на больничной парковке. И к десятому абзацу статьи Атула Гавани, Элизабет чудесным образом отвлекается от собственных болезненных родов, чтобы рассказать нам про этот случай:
Отец позвонил и сказал: "Мы рожаем! Мы едем в больницу и она рожает!" В этот момент мы были в реанимации и побежали встречать роженицу. Было очень холодно. Машина с визгом остановилась у дверей больницы. Дверь распахнулась и внутри была рожающая женщина.
Итак, из всего этого можно сделать вывод, что это всё история Элизабет и она будет нам её рассказывать. Мы проследим за ней во время родов, а она будет нам объяснять что происходит.
Но тут происходит странная вещь...
👍9
Общий привет, инструменталисты! Спасибо за ваши отклики на первую часть этого конспекта. Всем кто написал мне на почту я отправил файлы с первыми главами. Продолжаем рассматривать точку зрения.
"РАЗРАБОТКА ИСТОРИИ" Джек Харт
ГЛАВА 3 "ТОЧКА ЗРЕНИЯ"
ЧАСТЬ 2
Но тут происходит странная вещь. Непонятно кому принадлежащий голос вплетается в нить истории, рассказывает шутку, вбрасывает справочную информацию, которая кажется совершенно неожиданной. Меняется и ещё кое-что. До этого момента история рассказывалась от третьего лица. Но тут всплывает "наши" - местоимение явно первого лица множественного числа. Это выглядит историей Элизабет, но неожиданно в неё как будто оказываемся вовлечены мы - не только читатели, но и вообще весь род человеческий.
"Другие млекопитающие рождаются достаточно развитыми, чтобы уже через несколько часов начать ходить и искать пищу; наши новорожденные в течение нескольких месяцев остаются маленькими и беспомощными."
Затем, в середине статьи, личность рассказчика снова меняется. Уже сам Гаванде выходит на авансцену и рассказывает о своем собственном исследовании родовспоможения и о том, что он узнал об использовании щипцов во время родов.
"Я общался с доктором Уотсоном Боузом-младшим, почетным профессором акушерства в Университете Северной Каролины и автором известного учебника по техники работы щипцами."
И подобное происходит в течении всех 8500 слов этой статьи. То мы примерно с трёх метров в реальном времени наблюдаем как Элизабет готовится к родам. То мы откатываемся назад во времени, опуская некоторые детали. То снова оказываемся почти в эпицентре событий. И время от времени Элизабет сама нам рассказывает о происходящем, комментируя свои ощущения. Или скрытый рассказчик прерывает действие, чтобы дополнить его справочной информации. Затем слово берёт автор статьи и рассказывает нам о собственном опыте.
Нас приучили думать, что научно-популярная статья описывает реальность. Но на самом деле приёмы крупного и общего планов, действия в реальном времени и исторической справки не имеют к реальности никакого отношения. Мы не можем заглянуть внутрь чужого разума, и мы не можем перескакивать с одного персонажа на другого, наблюдая мир его глазами. История в жанре нон-фикшн - это способ обмануть нас, заставив думать, что мы наблюдаем реальность, тогда как на самом деле она показывает нам нечто большее, добавляя читателю сверхсилы чтобы проникнуть во все её аспекты. И большая часть этой сверхсилы возникает в результате того, как опытные авторы манипулируют точкой зрения.
Но что же такое на самом деле "точка зрения"?
"РАЗРАБОТКА ИСТОРИИ" Джек Харт
ГЛАВА 3 "ТОЧКА ЗРЕНИЯ"
ЧАСТЬ 2
Но тут происходит странная вещь. Непонятно кому принадлежащий голос вплетается в нить истории, рассказывает шутку, вбрасывает справочную информацию, которая кажется совершенно неожиданной. Меняется и ещё кое-что. До этого момента история рассказывалась от третьего лица. Но тут всплывает "наши" - местоимение явно первого лица множественного числа. Это выглядит историей Элизабет, но неожиданно в неё как будто оказываемся вовлечены мы - не только читатели, но и вообще весь род человеческий.
"Другие млекопитающие рождаются достаточно развитыми, чтобы уже через несколько часов начать ходить и искать пищу; наши новорожденные в течение нескольких месяцев остаются маленькими и беспомощными."
Затем, в середине статьи, личность рассказчика снова меняется. Уже сам Гаванде выходит на авансцену и рассказывает о своем собственном исследовании родовспоможения и о том, что он узнал об использовании щипцов во время родов.
"Я общался с доктором Уотсоном Боузом-младшим, почетным профессором акушерства в Университете Северной Каролины и автором известного учебника по техники работы щипцами."
И подобное происходит в течении всех 8500 слов этой статьи. То мы примерно с трёх метров в реальном времени наблюдаем как Элизабет готовится к родам. То мы откатываемся назад во времени, опуская некоторые детали. То снова оказываемся почти в эпицентре событий. И время от времени Элизабет сама нам рассказывает о происходящем, комментируя свои ощущения. Или скрытый рассказчик прерывает действие, чтобы дополнить его справочной информации. Затем слово берёт автор статьи и рассказывает нам о собственном опыте.
Нас приучили думать, что научно-популярная статья описывает реальность. Но на самом деле приёмы крупного и общего планов, действия в реальном времени и исторической справки не имеют к реальности никакого отношения. Мы не можем заглянуть внутрь чужого разума, и мы не можем перескакивать с одного персонажа на другого, наблюдая мир его глазами. История в жанре нон-фикшн - это способ обмануть нас, заставив думать, что мы наблюдаем реальность, тогда как на самом деле она показывает нам нечто большее, добавляя читателю сверхсилы чтобы проникнуть во все её аспекты. И большая часть этой сверхсилы возникает в результате того, как опытные авторы манипулируют точкой зрения.
Но что же такое на самом деле "точка зрения"?
👍6
Общий привет, инструменталисты! Вторая часть конспекта «Разработки истории» вызвала у вас меньше энтузиазма, чем первая. Поэтому я решил с ними не частить, чтобы не перегружать вас информацией.
Однажды я присутствовал на семинаре для сценаристов, который был посвящён методам вовлечения и удержания внимания зрителей. После семинара я составил визуальный конспект, которым периодически пользуюсь до сих пор.
Решил поделиться им с вами. Надеюсь, он будет вам полезен!
Однажды я присутствовал на семинаре для сценаристов, который был посвящён методам вовлечения и удержания внимания зрителей. После семинара я составил визуальный конспект, которым периодически пользуюсь до сих пор.
Решил поделиться им с вами. Надеюсь, он будет вам полезен!
👍12
Общий привет, инструменталисты!
Путешествие по волнам архива одной социальной сети продолжается и сегодня мы заплываем на территорию 2018 года. А если вдруг каким-то образом этот пост соберёт двузначное количество лайков, то и истории, которые произошли со мной в этом году подъедут на следующей неделе.
ДАЙДЖЕСТ 2018
Путешествие по волнам архива одной социальной сети продолжается и сегодня мы заплываем на территорию 2018 года. А если вдруг каким-то образом этот пост соберёт двузначное количество лайков, то и истории, которые произошли со мной в этом году подъедут на следующей неделе.
ДАЙДЖЕСТ 2018
👍1
1) Если только один из миллионов сперматозоидов становится в итоге человеком, то думать, что сценарий родится с первого драфта - противоречит самой природе.
2) Всю неделю фейсбук исправно подсовывает посты о том, что русские повлияли на выборы президента в Америке. Но, это же чушь! Мы даже не влияем на выборы в России.
3) Уникальный случай! Никому неизвестное Нейтральное государство впервые пробилось на хоккейный Олимпийский турнир и сразу же выиграло его!
4) Единственное место, где уместно смотрится патриотическая наклейка "Можем повторить" - на диспетчерской вокзала.
5) Сообщения машиниста в «Ласточке» по темпу и интонации звучат один в один, как обвинения с пластинки в фильме «Десять негритят».
Прям кажется, что сейчас он скажет:
«Уважаемые пассажиры! Я собрал вас в этом поезде, чтобы вы ответили за свои преступления!»
6) Путин зазывает на выборы по телеку. Обращаю внимание на синий галстук. Грамотный ход, вроде обращается не как президент (в своем типичном красном), а как кандидат. На общем блеклом фоне картинки на галстук нельзя не обратить внимание.
Конец ролика, ведущий в студии (в синим галстуке - мы не агитируем, но вы понимаете...) объявляет следующую новость - совещание у Медведева. Идёт ролик. Медведев в синем галстуке. И вообще все за столом в синих галстуках!
7) Парадокс, смайлики придумали для передачи эмоции в тексте, а меня они вообще ставят в тупик. Я понимаю только 🙂 и 🙁 все остальные я бы запретил на законодательном уровне!
😍 Лучшей шуткой КВН 20-х годов будет: "Партия, дай погуглить!"
9) Блокировкой всех и вся государство воспитывает в гражданах хакеров, которыми потом само же и гордится.
10) Дедушка Ленин в своё время хорошо покуролесил. Так хорошо, что даже умер под псевдонимом. Только вдумайтесь, в центре столицы огромной страны стоит склеп на котором написана кликуха.
А ведь у революционеров было помногу кличек (у товарища Ульянова их официально 146) и основной становилась та, которой он подписал свою основополагающую статью.
Так что на мавзолее вполне могло красоваться и «Тулин», и «Читатель «Правды» и «Луча», и «Старик», и «Азиат» и, моя любимая, «Ленивцын». А ведь, наверняка, между собой его и Лысым звали. Представляете, «Московский метрополитен имени Лысого»?
Культ может возникнуть изо всего, даже из прикола.
11) Всё большую популярность набирают списки лучших или обязательных к просмотру/прочтению произведений. Тарантино, Тарковский и прочие великие делятся тем, что им понравилось или вдохновило.
Но, гораздо интереснее же посмотреть то, что им не понравилось. Shit-парад от корифеев. Зачем смотреть на образцы "как надо делать"? Когда гораздо полезнее посмотреть как не надо.
Списки рекомендованных художественных произведений насаждают шаблоны и штампы в неокрепшие умы начинающих творцов. Они начинают слепо копировать то, что вдохновило или понравилось их кумирам. Продуктивней изучать ошибки.
Зная ошибки - ты вряд ли повторишь их, как и зная шедевры - тоже вряд ли повторишь их шедевральность.
12) Как определить жанр фильма:
1) Герой понимает, что происходит, зритель - не понимает. Это детектив.
2) Герой не понимает, что происходит, зритель понимает. Это комедия.
3) Герой не понимает, что происходит и зритель не понимает. Это мистика.
4) Герой понимает, что происходит и зритель понимает, что происходит. Это скука.
13) - У вас есть актуальное фото хорошего качества? Мы просто заказ оформляем.
- А вы из какой организации?
- Из конкурирующей.
14)
- Хреновое лето в этом году, сплошные дожди!
- Хреновое лето в этом году, жара невозможная!
- Хреновое лето в это году, очень холодно!
- В этом году самое хреновое лето!!!! Даже пожаловаться не на что!
15) Кафе «Интрига»
Мы работаем
с ... до ...
16) Однажды идеальный мужчина встретил идеальную женщину. Они жили долго и счастливо и умерли в один день. Со скуки.
17) “Неплохо задумано. Там, правда, никого не было.» Обожаю комментаторов федеральных каналов.
18) Черчесов: «В пизду блядь! Эй»
Комментатор: «Черчесов указывает, что надо взбодриться»
2) Всю неделю фейсбук исправно подсовывает посты о том, что русские повлияли на выборы президента в Америке. Но, это же чушь! Мы даже не влияем на выборы в России.
3) Уникальный случай! Никому неизвестное Нейтральное государство впервые пробилось на хоккейный Олимпийский турнир и сразу же выиграло его!
4) Единственное место, где уместно смотрится патриотическая наклейка "Можем повторить" - на диспетчерской вокзала.
5) Сообщения машиниста в «Ласточке» по темпу и интонации звучат один в один, как обвинения с пластинки в фильме «Десять негритят».
Прям кажется, что сейчас он скажет:
«Уважаемые пассажиры! Я собрал вас в этом поезде, чтобы вы ответили за свои преступления!»
6) Путин зазывает на выборы по телеку. Обращаю внимание на синий галстук. Грамотный ход, вроде обращается не как президент (в своем типичном красном), а как кандидат. На общем блеклом фоне картинки на галстук нельзя не обратить внимание.
Конец ролика, ведущий в студии (в синим галстуке - мы не агитируем, но вы понимаете...) объявляет следующую новость - совещание у Медведева. Идёт ролик. Медведев в синем галстуке. И вообще все за столом в синих галстуках!
7) Парадокс, смайлики придумали для передачи эмоции в тексте, а меня они вообще ставят в тупик. Я понимаю только 🙂 и 🙁 все остальные я бы запретил на законодательном уровне!
😍 Лучшей шуткой КВН 20-х годов будет: "Партия, дай погуглить!"
9) Блокировкой всех и вся государство воспитывает в гражданах хакеров, которыми потом само же и гордится.
10) Дедушка Ленин в своё время хорошо покуролесил. Так хорошо, что даже умер под псевдонимом. Только вдумайтесь, в центре столицы огромной страны стоит склеп на котором написана кликуха.
А ведь у революционеров было помногу кличек (у товарища Ульянова их официально 146) и основной становилась та, которой он подписал свою основополагающую статью.
Так что на мавзолее вполне могло красоваться и «Тулин», и «Читатель «Правды» и «Луча», и «Старик», и «Азиат» и, моя любимая, «Ленивцын». А ведь, наверняка, между собой его и Лысым звали. Представляете, «Московский метрополитен имени Лысого»?
Культ может возникнуть изо всего, даже из прикола.
11) Всё большую популярность набирают списки лучших или обязательных к просмотру/прочтению произведений. Тарантино, Тарковский и прочие великие делятся тем, что им понравилось или вдохновило.
Но, гораздо интереснее же посмотреть то, что им не понравилось. Shit-парад от корифеев. Зачем смотреть на образцы "как надо делать"? Когда гораздо полезнее посмотреть как не надо.
Списки рекомендованных художественных произведений насаждают шаблоны и штампы в неокрепшие умы начинающих творцов. Они начинают слепо копировать то, что вдохновило или понравилось их кумирам. Продуктивней изучать ошибки.
Зная ошибки - ты вряд ли повторишь их, как и зная шедевры - тоже вряд ли повторишь их шедевральность.
12) Как определить жанр фильма:
1) Герой понимает, что происходит, зритель - не понимает. Это детектив.
2) Герой не понимает, что происходит, зритель понимает. Это комедия.
3) Герой не понимает, что происходит и зритель не понимает. Это мистика.
4) Герой понимает, что происходит и зритель понимает, что происходит. Это скука.
13) - У вас есть актуальное фото хорошего качества? Мы просто заказ оформляем.
- А вы из какой организации?
- Из конкурирующей.
14)
- Хреновое лето в этом году, сплошные дожди!
- Хреновое лето в этом году, жара невозможная!
- Хреновое лето в это году, очень холодно!
- В этом году самое хреновое лето!!!! Даже пожаловаться не на что!
15) Кафе «Интрига»
Мы работаем
с ... до ...
16) Однажды идеальный мужчина встретил идеальную женщину. Они жили долго и счастливо и умерли в один день. Со скуки.
17) “Неплохо задумано. Там, правда, никого не было.» Обожаю комментаторов федеральных каналов.
18) Черчесов: «В пизду блядь! Эй»
Комментатор: «Черчесов указывает, что надо взбодриться»
👍3
19) Мы оба были:
Я пьяный в жопу
А я в кино искала вас
Так значит завтра
На том же месте
В тот же час
20) Влюбленность - это когда ты хочешь, чтобы человеку было очень-очень хорошо когда вы вместе и очень-очень плохо, когда вы врозь.
21) - Владимир Владимирович, а в каком пенсионном фонде вы храните свои сбережения?
- В Алмазном
22) Уроки старославянского:
Куниядец - мужчина, уклоняющийся от орального удовлетворения женщины.
23) Трансгендальф - человек, родившийся не волшебником, но ощущающий себя волшебником.
24) Внезапно оказавшись перед камерой люди стараются рассмешить, соблазнить или убить человека по ту сторону объектива. На этих базовых эмоциях и строится кино.
25) Мы перестали делать глупости!
Мы больше не лазим в комменты к любимым женщинам!
26) Презерватив - единственная одежда, которую всегда берут на вырост.
27) К тем, кто вёл себя хорошо - приходит Дед Мороз, а к тем, кто плохо - Дед Лайн
28) Из непринятого:
Если бы он был мультипликационным персонажем, то 38 попугаев и одно попугайское крылышко - это был бы не только его рост, но и костюм. Поёт Филипп Киркоров!
29) Из непринятого:
А сейчас на нашей сцене настоящий английский детектив. Вам надо будет догадаться кто из участников следующего коллектива выступает убитым. Встречайте, Агата Кристи!
30) Дети в подвале играли в стартапы -
Зверски замучен инвестор Потапов!
31) Граммар-паранойя - это когда сомневаешься: «Я вместо -тся написал -ться. Или автозамена исправила?»
32) Врагу не сдаётся наш гордый "Варяг"...
А сдаётся молодой семье славянской внешности без домашних животных и вредных привычек.
33) Домосексуалисты - люди, которые не занимаются сексом в общественных местах.
34) Мы своё призванье не забудем
Хлеб и мясо впариваем людям
Тем кто хипстер не страшны тревоги
Нам любые дороги хот-доги!
35) Тони Робинс Гуд - отнимает деньги у богатых и рассказывает об этом бедным. За деньги.
36) По указу президента фильм «Карнавальная ночь» теперь следует называть «Кар... ночь»
37) Ночь накрыла этот город, как крышка кастрюлю с густым борщом. На дне этого варева маленьким мясным комочком свернулся я. Я ждал.
Скоро должна появиться Марина. Она возникла в моей жизни недавно. Но, каждую ночь мы проводили вместе. Я лежал и ждал. Ждал и надеялся. Надеялся и верил. Что сегодня она не появится!
Обычно она возникала, словно ниоткуда. Когда я находился на границе между сном и не-сном. Но, Марина абсолютно реальна.
Едва заслышав её тихий тонкий голос, я покрывался мурашками. А сердце колотилось, как пенсионерка в закрытую дверь ЖЭКа. И как бы я не устал, в каком бы ни был я настроении, наши игры продолжались до самого утра. За это время мы стали с ней почти единым целым. И я очень хочу её убить.
Мне кажется она что-то подозревает. Потому что исчезает под утро до того как я проснусь. Но, я полон решимости. Моя рука не дрогнет. Это должно прекратиться. Сегодня. Сейчас.
Она уже здесь. Я как обычно пропустил момент её появления. Голос Марины зовёт меня. Но, я делаю вид что сплю. Хотя сам весь сжался под одеялом, как сфинктер министра перед приёмной президента. Я готов нанести свой удар. Второго шанса не будет.
Марина уже рядом. Темнота пустой квартиры дезориентирует. Я не знаю даже насколько Марина близко.
Легкое прикосновение. Его ни с чем не спутать. Попалась! Я знаю где ты!
Мощный и резкий удар. Тишина. Неужели убил? Я должен знать точно.
На негнущихся ногах шлёпаю к выключателю. Свет заливает комнату. Осматриваюсь.
На ладони небольшой кроваво-грязный след. Комариха Марина, достававшая меня вот уже несколько дней мертва.
Прощай, Марина! Спи спокойно. Мы оба теперь будем спать спокойно.
38) Как говорят латинисты: «Хороший язык - мёртвый язык»!
39) Не откладывай на завтра то, что можно высидеть сегодня!
40) Только что дембельнувшийся кассир магазина «Стройматериалы» неадекватно среагировал на просьбу покупателя пробить ему фанеру.
41) Властью, данной мне алкогольным опьянением, объявляю вас мрппмиржжжж и шшшммппооой...
Я пьяный в жопу
А я в кино искала вас
Так значит завтра
На том же месте
В тот же час
20) Влюбленность - это когда ты хочешь, чтобы человеку было очень-очень хорошо когда вы вместе и очень-очень плохо, когда вы врозь.
21) - Владимир Владимирович, а в каком пенсионном фонде вы храните свои сбережения?
- В Алмазном
22) Уроки старославянского:
Куниядец - мужчина, уклоняющийся от орального удовлетворения женщины.
23) Трансгендальф - человек, родившийся не волшебником, но ощущающий себя волшебником.
24) Внезапно оказавшись перед камерой люди стараются рассмешить, соблазнить или убить человека по ту сторону объектива. На этих базовых эмоциях и строится кино.
25) Мы перестали делать глупости!
Мы больше не лазим в комменты к любимым женщинам!
26) Презерватив - единственная одежда, которую всегда берут на вырост.
27) К тем, кто вёл себя хорошо - приходит Дед Мороз, а к тем, кто плохо - Дед Лайн
28) Из непринятого:
Если бы он был мультипликационным персонажем, то 38 попугаев и одно попугайское крылышко - это был бы не только его рост, но и костюм. Поёт Филипп Киркоров!
29) Из непринятого:
А сейчас на нашей сцене настоящий английский детектив. Вам надо будет догадаться кто из участников следующего коллектива выступает убитым. Встречайте, Агата Кристи!
30) Дети в подвале играли в стартапы -
Зверски замучен инвестор Потапов!
31) Граммар-паранойя - это когда сомневаешься: «Я вместо -тся написал -ться. Или автозамена исправила?»
32) Врагу не сдаётся наш гордый "Варяг"...
А сдаётся молодой семье славянской внешности без домашних животных и вредных привычек.
33) Домосексуалисты - люди, которые не занимаются сексом в общественных местах.
34) Мы своё призванье не забудем
Хлеб и мясо впариваем людям
Тем кто хипстер не страшны тревоги
Нам любые дороги хот-доги!
35) Тони Робинс Гуд - отнимает деньги у богатых и рассказывает об этом бедным. За деньги.
36) По указу президента фильм «Карнавальная ночь» теперь следует называть «Кар... ночь»
37) Ночь накрыла этот город, как крышка кастрюлю с густым борщом. На дне этого варева маленьким мясным комочком свернулся я. Я ждал.
Скоро должна появиться Марина. Она возникла в моей жизни недавно. Но, каждую ночь мы проводили вместе. Я лежал и ждал. Ждал и надеялся. Надеялся и верил. Что сегодня она не появится!
Обычно она возникала, словно ниоткуда. Когда я находился на границе между сном и не-сном. Но, Марина абсолютно реальна.
Едва заслышав её тихий тонкий голос, я покрывался мурашками. А сердце колотилось, как пенсионерка в закрытую дверь ЖЭКа. И как бы я не устал, в каком бы ни был я настроении, наши игры продолжались до самого утра. За это время мы стали с ней почти единым целым. И я очень хочу её убить.
Мне кажется она что-то подозревает. Потому что исчезает под утро до того как я проснусь. Но, я полон решимости. Моя рука не дрогнет. Это должно прекратиться. Сегодня. Сейчас.
Она уже здесь. Я как обычно пропустил момент её появления. Голос Марины зовёт меня. Но, я делаю вид что сплю. Хотя сам весь сжался под одеялом, как сфинктер министра перед приёмной президента. Я готов нанести свой удар. Второго шанса не будет.
Марина уже рядом. Темнота пустой квартиры дезориентирует. Я не знаю даже насколько Марина близко.
Легкое прикосновение. Его ни с чем не спутать. Попалась! Я знаю где ты!
Мощный и резкий удар. Тишина. Неужели убил? Я должен знать точно.
На негнущихся ногах шлёпаю к выключателю. Свет заливает комнату. Осматриваюсь.
На ладони небольшой кроваво-грязный след. Комариха Марина, достававшая меня вот уже несколько дней мертва.
Прощай, Марина! Спи спокойно. Мы оба теперь будем спать спокойно.
38) Как говорят латинисты: «Хороший язык - мёртвый язык»!
39) Не откладывай на завтра то, что можно высидеть сегодня!
40) Только что дембельнувшийся кассир магазина «Стройматериалы» неадекватно среагировал на просьбу покупателя пробить ему фанеру.
41) Властью, данной мне алкогольным опьянением, объявляю вас мрппмиржжжж и шшшммппооой...
👍5
42)
- Папа, мне никто не верит, что я твой сын! Что делать?
- Сотвори им чудо. Преврати воду в вино.
- Я пытался. Получилось пиво. Скажи честно, я приёмный? 43) Придумал кроссовер «Шерлок Холмс и три мушкетёра: Собака де Тревилей».
44) Нефть дешевеет, бензин дорожает
Как это часто не совпадает
Явно там кто-то мается хренью
Мы привыкаем к несовпаденью.
45) Вечерний жор
Вечеееерний жооооор
Как много грамм
Приносит он
46) Неизвестно, что страшней: когда во сне за тобой гонится Фреди Крюгер или Фреди Меркьюри.
- Папа, мне никто не верит, что я твой сын! Что делать?
- Сотвори им чудо. Преврати воду в вино.
- Я пытался. Получилось пиво. Скажи честно, я приёмный? 43) Придумал кроссовер «Шерлок Холмс и три мушкетёра: Собака де Тревилей».
44) Нефть дешевеет, бензин дорожает
Как это часто не совпадает
Явно там кто-то мается хренью
Мы привыкаем к несовпаденью.
45) Вечерний жор
Вечеееерний жооооор
Как много грамм
Приносит он
46) Неизвестно, что страшней: когда во сне за тобой гонится Фреди Крюгер или Фреди Меркьюри.
👍6
Общий привет, инструменталисты! Продолжаем изучать нехудожественные истории. Чуть сократил фрагмент конспекта, возможно так вам будет удобней читать и он зайдёт вам лучше, чем предыдущий.
"РАЗРАБОТКА ИСТОРИИ" Джек Харт
ГЛАВА 3 "ТОЧКА ЗРЕНИЯ"
ЧАСТЬ 3
Итак, что же такое на самом деле "точка зрения"?
Увы, в этом вопросе нет единодушия. Писатель Дарин Штраусс настаивает, что "точка зрения - это просто умственная деятельность персонажа, который рассказывает или переживает историю". Литературный агент Питер Руби говорит, что точка зрения это "расположение объектива камеры". Гуру научно-популярной литературы Филипп Джерард говорит, что точка зрения может быть как от первого, так и от третьего лица и зависит от того, как глубоко рассказчик может проникнуть в разум персонажей.
Остальные часто используют "точку зрения", как термин для совокупности ценностей, которые влияют на наше восприятие окружающего мира. Так роман Айн Рэнд "Источник", который посвящён необузданному капитализму, буквально пронизан её энтузиазмом. В тоже время поэтический сборник "Чикаго" Карла Сандерберга, который также посвящён необузданному капитализму, полон его отвращения. То, как ценности самого рассказчика влияют на повествование является важным фактором не только в художественной, но и научно-популярной литературе. На самом деле этот фактор настолько важен, что ему будет отведено большое место в главе, посвящённой теме.
Но для наших целей под термином "точка зрения" мы будем понимать ответы на три вопроса:
1) Чьими глазами мы наблюдаем историю?
2) Что попадает в наше поле зрения?
3) С какого расстояния мы наблюдаем историю?
"РАЗРАБОТКА ИСТОРИИ" Джек Харт
ГЛАВА 3 "ТОЧКА ЗРЕНИЯ"
ЧАСТЬ 3
Итак, что же такое на самом деле "точка зрения"?
Увы, в этом вопросе нет единодушия. Писатель Дарин Штраусс настаивает, что "точка зрения - это просто умственная деятельность персонажа, который рассказывает или переживает историю". Литературный агент Питер Руби говорит, что точка зрения это "расположение объектива камеры". Гуру научно-популярной литературы Филипп Джерард говорит, что точка зрения может быть как от первого, так и от третьего лица и зависит от того, как глубоко рассказчик может проникнуть в разум персонажей.
Остальные часто используют "точку зрения", как термин для совокупности ценностей, которые влияют на наше восприятие окружающего мира. Так роман Айн Рэнд "Источник", который посвящён необузданному капитализму, буквально пронизан её энтузиазмом. В тоже время поэтический сборник "Чикаго" Карла Сандерберга, который также посвящён необузданному капитализму, полон его отвращения. То, как ценности самого рассказчика влияют на повествование является важным фактором не только в художественной, но и научно-популярной литературе. На самом деле этот фактор настолько важен, что ему будет отведено большое место в главе, посвящённой теме.
Но для наших целей под термином "точка зрения" мы будем понимать ответы на три вопроса:
1) Чьими глазами мы наблюдаем историю?
2) Что попадает в наше поле зрения?
3) С какого расстояния мы наблюдаем историю?
👍8
"РАЗРАБОТКА ИСТОРИИ" Джек Харт
ГЛАВА 3
ТОЧКА ЗРЕНИЯ
ЧАСТЬ 4
ПЕРСОНАЖИ-ОЧЕВИДЦЫ
История не может быть ничьей и один из первых вопросов, на который должен ответить любой автор - чья это история?
Этот вопрос несколько отличается от вопроса "кто рассказывает историю?" В рассказе от третьего лица повествование может следовать за одним единственным персонажем от начала до конца его сюжетной арки и он ни разу не заговорит с читателем напрямую. Но читатели перемещаются во времени вместе с персонажем, который является очевидцем происходящих событий, видя то, что видит этот персонаж и слыша то, что он слышит. Иногда читателям даже известно что персонаж-очевидец думает.
В книге Джеймса Кэмпбелла «Последний переселенец» вся история о зверолове, одном из последних представителей этой профессии, который в одиночку содержал свою семью в отдалённых северных районах Аляски, рассказывается с точки зрения самого зверолова Хеймо Корта. Однажды он отправился на утиную охоту, как вдруг:
"В километре от хижины он услышал звук, похожий на поезд - это трещал лёд на реке, пытаясь прийти в движение. Этот звук испугал его, и он побежал с почти спринтерской скоростью по сугробам тающего снега, которые доходили ему до колен. Метрах в тридцати от реки он смог разглядеть, как вода выходит из берегов: наводнение. К тому времени как он добрался до хижины, вода почти добралась до входной двери. Что надо сделать в первую очередь? Не паниковать, напомнил он себе. Сейчас главное не паниковать.
Захватывающий сюжет. У Хеймо большие проблемы и мы находимся рядом с ним, видим тоже, что и он, более того, знаем о чём он думает.
Тем не менее, Хеймо - не рассказчик. Кэмпбелл использует Хеймо Корта как транспортное средство, которое везёт читателей по истории, но за рулём сидит сам автор, ни на минуту не отпуская педаль газа.
Однако Хеймо - это протагонист. Именно суровый зверолов который попадает в трудную ситуацию, проходит ряд испытаний, достигает озарения и в конечном итоге снимает драматическое напряжение всей истории. Очень часто персонаж-очевидец, как Хеймо, является протагонистом. Но не всегда.
И вам хорошо знаком подобный пример...
ГЛАВА 3
ТОЧКА ЗРЕНИЯ
ЧАСТЬ 4
ПЕРСОНАЖИ-ОЧЕВИДЦЫ
История не может быть ничьей и один из первых вопросов, на который должен ответить любой автор - чья это история?
Этот вопрос несколько отличается от вопроса "кто рассказывает историю?" В рассказе от третьего лица повествование может следовать за одним единственным персонажем от начала до конца его сюжетной арки и он ни разу не заговорит с читателем напрямую. Но читатели перемещаются во времени вместе с персонажем, который является очевидцем происходящих событий, видя то, что видит этот персонаж и слыша то, что он слышит. Иногда читателям даже известно что персонаж-очевидец думает.
В книге Джеймса Кэмпбелла «Последний переселенец» вся история о зверолове, одном из последних представителей этой профессии, который в одиночку содержал свою семью в отдалённых северных районах Аляски, рассказывается с точки зрения самого зверолова Хеймо Корта. Однажды он отправился на утиную охоту, как вдруг:
"В километре от хижины он услышал звук, похожий на поезд - это трещал лёд на реке, пытаясь прийти в движение. Этот звук испугал его, и он побежал с почти спринтерской скоростью по сугробам тающего снега, которые доходили ему до колен. Метрах в тридцати от реки он смог разглядеть, как вода выходит из берегов: наводнение. К тому времени как он добрался до хижины, вода почти добралась до входной двери. Что надо сделать в первую очередь? Не паниковать, напомнил он себе. Сейчас главное не паниковать.
Захватывающий сюжет. У Хеймо большие проблемы и мы находимся рядом с ним, видим тоже, что и он, более того, знаем о чём он думает.
Тем не менее, Хеймо - не рассказчик. Кэмпбелл использует Хеймо Корта как транспортное средство, которое везёт читателей по истории, но за рулём сидит сам автор, ни на минуту не отпуская педаль газа.
Однако Хеймо - это протагонист. Именно суровый зверолов который попадает в трудную ситуацию, проходит ряд испытаний, достигает озарения и в конечном итоге снимает драматическое напряжение всей истории. Очень часто персонаж-очевидец, как Хеймо, является протагонистом. Но не всегда.
И вам хорошо знаком подобный пример...
👍7
Общий привет, инструменталисты!
Дайджест 2018 года энтузиазма у вас не вызвал, поэтому истории того года останутся пока в архиве (хотя там есть те, которые я сам с удовольствием перечитываю). Но в тот год я сделал серию постов, в которых литературно обработал байки о создании известных фильмов и песен. Публикую парочку на пробу, вдруг вам зайдёт.
"ОДИНОКИЙ РОККИ"
Когда Сталлоне снимался в первом "Рокки", он прописал в сценарии важную сцену, где Эдриан и Рокки катаются на катке, в окружении сотен людей, но замечают только друг друга.
В день съёмок Сталлоне приходит на каток, там пусто, только съемочная группа. Он пожал плечами и ушёл греться в вагончик. Через полчаса возвращается - та же картина. На третий раз к нему подходит режиссёр:
- Ты вообще сниматься сегодня планируешь?
- Разумеется
- Так чего ты ждёшь?
- Как чего? Массовку.
- Послушай, Слай...
- Мистер Сталлоне
- Я помню. Так вот, Слай, ты знаешь наш бюджет. У нас денег только на одну массовую сцену. Я могу нагнать сюда массовку, но, тогда Рокки и Апполо Крид в финале будут драться при пустых трибунах.
- Это ерунда какая-то. Не может "любимый сын Филадельфии" быть единственным ребёнком а семье. Ладно, давай снимать каток без массовки.
В итоге получилась одна из лучших сцен в этом фильме.
"ФРАНЦУЗСКИЙ АТТРАКЦИОН"
Как-то режиссёр Уильям Фридкин получил права на экранизацию «Французского связного». Роман об операции полиции по разоблачению крупной наркосети был очень популярен, содержал интересное столкновение характеров, психологическую игру и борьбу умов.
Фридкин не знал как лучше подступиться к экранизации и спросил совета у Ховарда Хоукса - легенды золотой эры Голливуда.
- Ховард, как вам мои фильмы? - начал Фридкин из далека.
- Паршивы, все как один. - ответил мэтр
- А как бы мне их улучшить?
- Сынок, людям не нужны истории про чужие проблемы и психологическую заумь. Им нужен экшн. Сделай им отличную погоню, при чем лучше, чем кто-либо до тебя.
Фридкин последовал совету. Снятая им погоня вошла во все киноучебники и признана знаковой для всего жанра. Фильм стал хитом проката.
Каждый получил что хотел: любители тонкой психологической игры - роман, любители полицейского экшена - фильм.
Знайте свою аудиторию!
Дайджест 2018 года энтузиазма у вас не вызвал, поэтому истории того года останутся пока в архиве (хотя там есть те, которые я сам с удовольствием перечитываю). Но в тот год я сделал серию постов, в которых литературно обработал байки о создании известных фильмов и песен. Публикую парочку на пробу, вдруг вам зайдёт.
"ОДИНОКИЙ РОККИ"
Когда Сталлоне снимался в первом "Рокки", он прописал в сценарии важную сцену, где Эдриан и Рокки катаются на катке, в окружении сотен людей, но замечают только друг друга.
В день съёмок Сталлоне приходит на каток, там пусто, только съемочная группа. Он пожал плечами и ушёл греться в вагончик. Через полчаса возвращается - та же картина. На третий раз к нему подходит режиссёр:
- Ты вообще сниматься сегодня планируешь?
- Разумеется
- Так чего ты ждёшь?
- Как чего? Массовку.
- Послушай, Слай...
- Мистер Сталлоне
- Я помню. Так вот, Слай, ты знаешь наш бюджет. У нас денег только на одну массовую сцену. Я могу нагнать сюда массовку, но, тогда Рокки и Апполо Крид в финале будут драться при пустых трибунах.
- Это ерунда какая-то. Не может "любимый сын Филадельфии" быть единственным ребёнком а семье. Ладно, давай снимать каток без массовки.
В итоге получилась одна из лучших сцен в этом фильме.
"ФРАНЦУЗСКИЙ АТТРАКЦИОН"
Как-то режиссёр Уильям Фридкин получил права на экранизацию «Французского связного». Роман об операции полиции по разоблачению крупной наркосети был очень популярен, содержал интересное столкновение характеров, психологическую игру и борьбу умов.
Фридкин не знал как лучше подступиться к экранизации и спросил совета у Ховарда Хоукса - легенды золотой эры Голливуда.
- Ховард, как вам мои фильмы? - начал Фридкин из далека.
- Паршивы, все как один. - ответил мэтр
- А как бы мне их улучшить?
- Сынок, людям не нужны истории про чужие проблемы и психологическую заумь. Им нужен экшн. Сделай им отличную погоню, при чем лучше, чем кто-либо до тебя.
Фридкин последовал совету. Снятая им погоня вошла во все киноучебники и признана знаковой для всего жанра. Фильм стал хитом проката.
Каждый получил что хотел: любители тонкой психологической игры - роман, любители полицейского экшена - фильм.
Знайте свою аудиторию!
👍7
Общий привет, инструменталисты! Возвращаемся к разработке истории. Надеюсь, что раз в неделю - это удобная для вас частота публикации. Но если надо ещё реже - дайте знать отсутствием лайков под этим постом.
"РАЗРАБОТКА ИСТОРИИ" Джек Харт
ГЛАВА 3
ТОЧКА ЗРЕНИЯ
ЧАСТЬ 5
Одним из самых известных примеров персонажа-очевидца, который наблюдает чужую историю является Ник Каррауэй из романа Фрэнсиса Скотта Фицджеральда «Великий Гэтсби». Ник живет в коттедже рядом с особняком Джея Гэтсби, откуда он может за ним наблюдать, узнавать его загадочное прошлое и следить за его окончательным падением. Но это история Гэтсби, а не Ника.
Использование персонажей-очевидцев - одна из самых сильных сторон современной нонфикшн литературы. Много лет назад, задолго до того как он добился успеха со своими книгами "Отдел по расследованию убийств" и "На углу", а также сериалами, такими как "Прослушка", репортёр криминальной хроники газеты "Baltimore Sun" Дэвид Саймон выступал за отказ от беспристрастной точки зрения, типичной для репортажной журналистики.
"Очевидно же, что если репортёр настолько хорошо понимает героев, что может рассказать историю с их точки зрения, то происходит более полное погружение читателя. Если поставить его на место адвоката, судьи, тюремного надзирателя, стукача или убийцы - то получится тот самый классический сторителлинг времён Дэймона Раньона и Герберта Байяр Своупа". Дэвид Саймон
Так же как и Саймон обычно поступает в своих работах, авторы могут переключать точку зрения между несколькими персонажами. В ещё одной книге про Аляску "Голубой орёл" Майкла Д’Орсо, рассказывается о школьной баскетбольной команде Форт-Юкона, идущей к титулу чемпиона штата. Первая глава знакомит читателя с тренером. Следующая - посвящена одному из игроков. Третья глава подробно рассказывает об бывшем игроке этой команды, олицетворяющего собой всех взрослых жителей этого городка. Название этих глав: "Дэйв", "Мэтт" и "Пол" сигнализируют как раз о переключении точки зрения между персонажами.
Приём с несколькими точками зрения - это хорошо, однако не вызывайте у читателей головокружения, переключаясь между десятками персонажей. В лонгриде будет достаточно двух-трёх главных персонажей и несколько второстепенных. В книге их может быть больше. Но даже Акира Куросава в своём "Расемоне", который давно признан эталоном манипулирования точками зрения в кино, использовал только четыре точки зрения.
"РАЗРАБОТКА ИСТОРИИ" Джек Харт
ГЛАВА 3
ТОЧКА ЗРЕНИЯ
ЧАСТЬ 5
Одним из самых известных примеров персонажа-очевидца, который наблюдает чужую историю является Ник Каррауэй из романа Фрэнсиса Скотта Фицджеральда «Великий Гэтсби». Ник живет в коттедже рядом с особняком Джея Гэтсби, откуда он может за ним наблюдать, узнавать его загадочное прошлое и следить за его окончательным падением. Но это история Гэтсби, а не Ника.
Использование персонажей-очевидцев - одна из самых сильных сторон современной нонфикшн литературы. Много лет назад, задолго до того как он добился успеха со своими книгами "Отдел по расследованию убийств" и "На углу", а также сериалами, такими как "Прослушка", репортёр криминальной хроники газеты "Baltimore Sun" Дэвид Саймон выступал за отказ от беспристрастной точки зрения, типичной для репортажной журналистики.
"Очевидно же, что если репортёр настолько хорошо понимает героев, что может рассказать историю с их точки зрения, то происходит более полное погружение читателя. Если поставить его на место адвоката, судьи, тюремного надзирателя, стукача или убийцы - то получится тот самый классический сторителлинг времён Дэймона Раньона и Герберта Байяр Своупа". Дэвид Саймон
Так же как и Саймон обычно поступает в своих работах, авторы могут переключать точку зрения между несколькими персонажами. В ещё одной книге про Аляску "Голубой орёл" Майкла Д’Орсо, рассказывается о школьной баскетбольной команде Форт-Юкона, идущей к титулу чемпиона штата. Первая глава знакомит читателя с тренером. Следующая - посвящена одному из игроков. Третья глава подробно рассказывает об бывшем игроке этой команды, олицетворяющего собой всех взрослых жителей этого городка. Название этих глав: "Дэйв", "Мэтт" и "Пол" сигнализируют как раз о переключении точки зрения между персонажами.
Приём с несколькими точками зрения - это хорошо, однако не вызывайте у читателей головокружения, переключаясь между десятками персонажей. В лонгриде будет достаточно двух-трёх главных персонажей и несколько второстепенных. В книге их может быть больше. Но даже Акира Куросава в своём "Расемоне", который давно признан эталоном манипулирования точками зрения в кино, использовал только четыре точки зрения.
👍9
Непостоянная рубрика "Из авторской комнаты":
Начали обсуждение драфта с того, что с новым персонажем все элементы истории заработали как надо. Закончили обсуждения драфта тем, что без нового персонажа все элементы истории заработают ещё лучше.
Writing is rewriting
Начали обсуждение драфта с того, что с новым персонажем все элементы истории заработали как надо. Закончили обсуждения драфта тем, что без нового персонажа все элементы истории заработают ещё лучше.
Writing is rewriting
👍5
И снова непостоянная (и, судя по реакции - непопулярная) рубрика «Из авторской комнаты»:
- Вот есть ещё такая идея. Только не спеши её херить, давай немного с ней поживем.
- Да я не собирался херить. Просто хотел спросить что это даст нашей истории
- Ну вот взял и похерил…
- Вот есть ещё такая идея. Только не спеши её херить, давай немного с ней поживем.
- Да я не собирался херить. Просто хотел спросить что это даст нашей истории
- Ну вот взял и похерил…
👍8
Общий привет, инструменталисты! Пятница - день путешествия по архивам. В прошлый раз байки вам зашли хорошо, поэтому пока остаёмся в 2018 году с парочкой забавных историй на этот раз из мира музыки.
1972 год, Английская рок-группа "Roxy Music" записывает свой дебютный альбом. Вроде всё получается как задумывалось: необычно, современно и, в тоже время, это всё еще рок-музыка. Однако, композиции "Ladytron" катастрофически не хватает атмосферного вступления.
Солист Брайан Ферри подходит к музыканту Брайану Ино, который не догадывался о том, что был его тёзкой в русской транскрипции.
- Брайан, ты можешь в начале изобразить посадку на Луну?
- Да не вопрос, Брайан! - сказал Ино и бодро зашлепал по клавишам своего синтезатора.
- Брайан, а где звук?
- Брайан, его поглотил вакуум.
- Ага, я понял. Тогда так. Ты можешь изобразить в начале что-то напоминающее посадку на Луну? Как будто бы там нет вакуума, а космический корабль "Аполлон 11" звучит, как музыкальный инструмент.
- Легко, Брайан! - сказал Ино и атмосферно пощекотал клавиши своего синтезатора, который сам напоминал космический корабль.
Услышанное понравилось Ферри. Появилась атмосфера. Но, не было мелодии. А без мелодии неискушенный в современной музыке зритель мог принять пассажи Ино за настройку инструмента.
Тогда Ферри подошёл к Энди Маккею, который не был его тёзкой даже в русской транскрипции и знал об этом.
- Энди, такой вопрос, ты можешь в начале "Ladytron" пока Ино будет создавать атмосферу сыграть что-нибудь из классики? Так чтобы зрителя торкнуло от совместимости несовместимого. Было бы круто бахнуть что-нибудь из фортепианных концертов Прокофьева.
- Правильно ли я понимаю, Брайан, что ты хочешь, чтобы я, гобоист, сел за фортепиано и сыграл Прокофьева? Нет, я, конечно, могу. Но, на хрена нам тогда в группе клавишник.
- Нет, Энди. Ты играй на гобое, но не Прокофьева, а нечто напоминающее Прокофьева. Чтобы пытливый слушатель воскликнул:" Ага! Это они у Прокофьева спёрли!" Полез проверять и, поняв свою ошибку, проникся к нам безмерным уважением.
- Легко, Брайан! - сказал Энди и тут же выдал нужный пассаж.
Теперь все части пазла сошлись и песня была готова.
Отсюда мораль. Не ставьте перед творческими людьми буквальные задачи и вы получите шедевр. Или хрень полную, тут как повезёт. 🙂 Брайану Ферри повезло.
Английский певец и автор песен Кэт Стивенс начал сочинять песни в 12 лет, а уже с 18ти стал выступать и мощно выстрелил дебютной пластинкой. Следующие два года он провел в непрерывной работе: концерты, гастроли, записи в студии. И такой образ жизни подкосил юный организм, у Кэта обнаружился туберкулез.
Кэт попал в больницу, где во время лечения развил в себе развесистую паранойю. Его творческое воображение рисовало ему красочные картины заговора врачей и друзей, которые скрывают от него, что болезнь неизлечима и он умирает.
Но, британская медицина была на высоте и Кэт к своему удивлению выжил. А страх остался. Тогда врач ему посоветовал менять контекст, брать то, что его пугает и переворачивать это в позитивное.
Кэт подошел ответственно к этой задаче и пошел в кино, выискивая в афише, что пострашнее. Самым страшным в этот день был триллер Альфреда Хичкока "Незнакомцы в поезде", где два случайных попутчика договариваются совершить убийства друг за друга и тем самым избежать подозрений, так как мотив отсутствует.
Кэт смотрел творение великого режиссера и думал:"А что если вся наша планета - это такой поезд, где все хотят друг друга убить?" Но, потом он вспомнил, что это не он так думает, а его паранойя, поэтому собрался духом и стал думать на позитивный лад. "А что если, вся наша планета - это поезд, где все думают только о мире?"
Позитивно думать на фильме Хичкока было сложно, мастер триллера об этом позаботился, поэтому Кэт повторял и повторял в голове мысль про поезд и мир и, разумеется, сложил все это в песню.
Песня " Peace Train" вышла в 1971 году и стала хитом.
1972 год, Английская рок-группа "Roxy Music" записывает свой дебютный альбом. Вроде всё получается как задумывалось: необычно, современно и, в тоже время, это всё еще рок-музыка. Однако, композиции "Ladytron" катастрофически не хватает атмосферного вступления.
Солист Брайан Ферри подходит к музыканту Брайану Ино, который не догадывался о том, что был его тёзкой в русской транскрипции.
- Брайан, ты можешь в начале изобразить посадку на Луну?
- Да не вопрос, Брайан! - сказал Ино и бодро зашлепал по клавишам своего синтезатора.
- Брайан, а где звук?
- Брайан, его поглотил вакуум.
- Ага, я понял. Тогда так. Ты можешь изобразить в начале что-то напоминающее посадку на Луну? Как будто бы там нет вакуума, а космический корабль "Аполлон 11" звучит, как музыкальный инструмент.
- Легко, Брайан! - сказал Ино и атмосферно пощекотал клавиши своего синтезатора, который сам напоминал космический корабль.
Услышанное понравилось Ферри. Появилась атмосфера. Но, не было мелодии. А без мелодии неискушенный в современной музыке зритель мог принять пассажи Ино за настройку инструмента.
Тогда Ферри подошёл к Энди Маккею, который не был его тёзкой даже в русской транскрипции и знал об этом.
- Энди, такой вопрос, ты можешь в начале "Ladytron" пока Ино будет создавать атмосферу сыграть что-нибудь из классики? Так чтобы зрителя торкнуло от совместимости несовместимого. Было бы круто бахнуть что-нибудь из фортепианных концертов Прокофьева.
- Правильно ли я понимаю, Брайан, что ты хочешь, чтобы я, гобоист, сел за фортепиано и сыграл Прокофьева? Нет, я, конечно, могу. Но, на хрена нам тогда в группе клавишник.
- Нет, Энди. Ты играй на гобое, но не Прокофьева, а нечто напоминающее Прокофьева. Чтобы пытливый слушатель воскликнул:" Ага! Это они у Прокофьева спёрли!" Полез проверять и, поняв свою ошибку, проникся к нам безмерным уважением.
- Легко, Брайан! - сказал Энди и тут же выдал нужный пассаж.
Теперь все части пазла сошлись и песня была готова.
Отсюда мораль. Не ставьте перед творческими людьми буквальные задачи и вы получите шедевр. Или хрень полную, тут как повезёт. 🙂 Брайану Ферри повезло.
Английский певец и автор песен Кэт Стивенс начал сочинять песни в 12 лет, а уже с 18ти стал выступать и мощно выстрелил дебютной пластинкой. Следующие два года он провел в непрерывной работе: концерты, гастроли, записи в студии. И такой образ жизни подкосил юный организм, у Кэта обнаружился туберкулез.
Кэт попал в больницу, где во время лечения развил в себе развесистую паранойю. Его творческое воображение рисовало ему красочные картины заговора врачей и друзей, которые скрывают от него, что болезнь неизлечима и он умирает.
Но, британская медицина была на высоте и Кэт к своему удивлению выжил. А страх остался. Тогда врач ему посоветовал менять контекст, брать то, что его пугает и переворачивать это в позитивное.
Кэт подошел ответственно к этой задаче и пошел в кино, выискивая в афише, что пострашнее. Самым страшным в этот день был триллер Альфреда Хичкока "Незнакомцы в поезде", где два случайных попутчика договариваются совершить убийства друг за друга и тем самым избежать подозрений, так как мотив отсутствует.
Кэт смотрел творение великого режиссера и думал:"А что если вся наша планета - это такой поезд, где все хотят друг друга убить?" Но, потом он вспомнил, что это не он так думает, а его паранойя, поэтому собрался духом и стал думать на позитивный лад. "А что если, вся наша планета - это поезд, где все думают только о мире?"
Позитивно думать на фильме Хичкока было сложно, мастер триллера об этом позаботился, поэтому Кэт повторял и повторял в голове мысль про поезд и мир и, разумеется, сложил все это в песню.
Песня " Peace Train" вышла в 1971 году и стала хитом.
👍15
Общий привет, инструменталисты! Продолжаем разбираться с разработкой истории. По-моему мы нашли удобный темп выхода постов на эту тему. Но если надо чаще - пишите в комментариях.
"РАЗРАБОТКА ИСТОРИИ" Джек Харт
ГЛАВА 3 "ТОЧКА ЗРЕНИЯ"
ЧАСТЬ 6 "ОТ ПЕРВОГО ЛИЦА"
У авторов нонфикшн тоже есть возможность сделать самих себя персонажами-очевидцами, взяв с собой читателей, чтобы они смогли наблюдать происходящее своими глазами. Один из главных авторов, пользующихся подобным приёмом, Тед Коновер, вживается в роль, как это в своё время делал Хантер Томпсон, и описывает собственный путь героя в истории от первого лица. Томпсон путешествовал с "Ангелами Ада". Коновер охранял камеры тюрьмы "Синг-Синг" в качестве надзирателя.
Прочие авторы реже используют этот приём в чистом виде, переходя к повествованию от первого лица только, если это требуется по ходу истории. Трейси Киддер написал большую часть своей книги "Горы за горами" от третьего лица. Но в какой-то момент, он захотел продемонстрировать физическое состояние главного героя истории. Им был врач и антрополог Пол Фармер, который регулярно отправлялся к пациентам в глушь Гаити. В одну экспедицию Киддер отправился вместе с ним. И для того, чтобы показать контраст между собственными ощущениями и физическим состоянием Фармера, он перешёл на рассказ от первого лица:
"Мы углублялись в дальше и дальше в горы, Фармер шёл впереди. Мы шли и разговаривали. Я уже весь покрылся испариной, но на его шее я не видел ни капельки пота".
Вид повествования от первого лица, который создал Тед Коновер, совершенно не похож на эгоцентричную точку зрения, которая стала характерной чертой Новой Журналистики - революционного стиля, который изменил американский нонфикшн на рубеже 60-х - 70-х годов. Такие представители Новой Журналистики, как Хантер Томпсон и Том Вульф привносили в свои работы чрезвычайно личные точки зрения, подпитывая их диким и остро реагирующим на всё стилем изложения. Зачастую казалось что они больше писали о себе, нежели о том, чему был посвящён их материал. Но даже несмотря на то, что книга Теда Коновера "Ньюджек: Охрана Синг-Синг" передавала его собственный опыт, его точка зрения была направлена наружу, на события, происходящие вокруг него. В его ненавязчивой прозе отсутствовал спецэффект "смотри на меня", присущий Новой Журналистике. В отличие от "Страха и ненависти в Лас-Вегасе" Хантера Томпсона, в книге Коновера рассказывается история без того, чтобы сам автор становился историей.
Иногда, конечно, в качестве того, кто проживает происходящее событие может выступать и сам писатель. В таком случае автор рассказывает историю с помощью того, что Питер Руби называет "мемуарным голосом". То есть он рассказывает вам что он или она видит, слышит, обоняет и ощущает во время описываемого события. Такой подход обеспечивает особую глубину погружения читателя. И если вы хотите испытать на себе эффект от подобного подхода к написанию материала, обратите внимание на следующих авторов: Тед Коновер, Мэри Роуч и Майкл Поллан.
"РАЗРАБОТКА ИСТОРИИ" Джек Харт
ГЛАВА 3 "ТОЧКА ЗРЕНИЯ"
ЧАСТЬ 6 "ОТ ПЕРВОГО ЛИЦА"
У авторов нонфикшн тоже есть возможность сделать самих себя персонажами-очевидцами, взяв с собой читателей, чтобы они смогли наблюдать происходящее своими глазами. Один из главных авторов, пользующихся подобным приёмом, Тед Коновер, вживается в роль, как это в своё время делал Хантер Томпсон, и описывает собственный путь героя в истории от первого лица. Томпсон путешествовал с "Ангелами Ада". Коновер охранял камеры тюрьмы "Синг-Синг" в качестве надзирателя.
Прочие авторы реже используют этот приём в чистом виде, переходя к повествованию от первого лица только, если это требуется по ходу истории. Трейси Киддер написал большую часть своей книги "Горы за горами" от третьего лица. Но в какой-то момент, он захотел продемонстрировать физическое состояние главного героя истории. Им был врач и антрополог Пол Фармер, который регулярно отправлялся к пациентам в глушь Гаити. В одну экспедицию Киддер отправился вместе с ним. И для того, чтобы показать контраст между собственными ощущениями и физическим состоянием Фармера, он перешёл на рассказ от первого лица:
"Мы углублялись в дальше и дальше в горы, Фармер шёл впереди. Мы шли и разговаривали. Я уже весь покрылся испариной, но на его шее я не видел ни капельки пота".
Вид повествования от первого лица, который создал Тед Коновер, совершенно не похож на эгоцентричную точку зрения, которая стала характерной чертой Новой Журналистики - революционного стиля, который изменил американский нонфикшн на рубеже 60-х - 70-х годов. Такие представители Новой Журналистики, как Хантер Томпсон и Том Вульф привносили в свои работы чрезвычайно личные точки зрения, подпитывая их диким и остро реагирующим на всё стилем изложения. Зачастую казалось что они больше писали о себе, нежели о том, чему был посвящён их материал. Но даже несмотря на то, что книга Теда Коновера "Ньюджек: Охрана Синг-Синг" передавала его собственный опыт, его точка зрения была направлена наружу, на события, происходящие вокруг него. В его ненавязчивой прозе отсутствовал спецэффект "смотри на меня", присущий Новой Журналистике. В отличие от "Страха и ненависти в Лас-Вегасе" Хантера Томпсона, в книге Коновера рассказывается история без того, чтобы сам автор становился историей.
Иногда, конечно, в качестве того, кто проживает происходящее событие может выступать и сам писатель. В таком случае автор рассказывает историю с помощью того, что Питер Руби называет "мемуарным голосом". То есть он рассказывает вам что он или она видит, слышит, обоняет и ощущает во время описываемого события. Такой подход обеспечивает особую глубину погружения читателя. И если вы хотите испытать на себе эффект от подобного подхода к написанию материала, обратите внимание на следующих авторов: Тед Коновер, Мэри Роуч и Майкл Поллан.
👍6
Экстремальные расстояния, экстремальные температуры и экстремально долгое время монтажа.
Этот материал о путешествии на Ямал ждал встречи с вами полтора года и оно того стоило!
Проходите по ссылке, там интересно!
ЯМАЛ: тундра, ЭКИПИРОВКА, мамонты, ненцы, ПОЛЯРНЫЙ КРУГ - ПУТЕШЕСТВИЯ СЦЕНАРИСТА (2022)
https://youtu.be/XAZS4upwMp8
Этот материал о путешествии на Ямал ждал встречи с вами полтора года и оно того стоило!
Проходите по ссылке, там интересно!
ЯМАЛ: тундра, ЭКИПИРОВКА, мамонты, ненцы, ПОЛЯРНЫЙ КРУГ - ПУТЕШЕСТВИЯ СЦЕНАРИСТА (2022)
https://youtu.be/XAZS4upwMp8
YouTube
ЯМАЛ: тундра, ЭКИПИРОВКА, мамонты, ненцы, ПОЛЯРНЫЙ КРУГ - ПУТЕШЕСТВИЯ СЦЕНАРИСТА (2022)
Путешествие на Ямал. Что ОБЯЗАТЕЛЬНО взять с собой! Как победить недостатки GoPro. Что такое ПОЛЯРНЫЙ КРУГ и зачем он нужен?
👍8
Общий привет, инструменталисты!
Спасибо всем, кто посмотрел ролик про Ямал, такого быстрого разгона до 100 просмотров ещё не было на моём канале. Если пропустили - ссылка постом выше - посмотрите и возвращайтесь.
Потому что мы продолжаем путешествие во времени по 2018 году и так как на прошлой неделе число лайков за пятничный пост было двузначным, то как и обещал, сегодня будут истории, которые произошли лично со мной.
ДАЙДЖЕСТ 2018
Спасибо всем, кто посмотрел ролик про Ямал, такого быстрого разгона до 100 просмотров ещё не было на моём канале. Если пропустили - ссылка постом выше - посмотрите и возвращайтесь.
Потому что мы продолжаем путешествие во времени по 2018 году и так как на прошлой неделе число лайков за пятничный пост было двузначным, то как и обещал, сегодня будут истории, которые произошли лично со мной.
ДАЙДЖЕСТ 2018
👍1
ПОЛЁТ БАБУШКИ
Подъезжаем на автобусе к станции, чтобы ехать на электричке. Народ по узенькому проходу двигается к выходу из автобуса. Весеннее воскресное солнечное утро. Все невыспавшиеся, злые и спешат на электричку.
Возглавляет наше скорбное шествие бабушка, которой при самом хорошем расположении духа меньше девяноста никак не дашь. А скорость движения бабушек, как известно, обратно пропорциональна возрасту. Кроме того, бабушка идёт не порожняком - толкает перед собой тележку, которая тяжелей её самой.
Чувствую, что наши добрые сограждане готовы бабушку съесть, поэтому с улыбкой и матом протискиваюсь вперёд и прикрываю отход бабушки своей спиной.
«А можно побыстрей?» «Мы на электричку опаздываем!» «Ваще-то к выходу надо готовиться заранее» Слышится сзади, если очень сильно олитературить сказанное.
«Спокойствие! Бабушка идёт на максимуме!» - объявляю я в сторону хвоста очереди на относительно свежий воздух. Бабушка тоже меня услышала и включила форсаж. Она довольно бодро и шустро дошаркала с тележкой до двери и тут батарейка девяностолетнего энеджайзера кончилась. Идти дальше она могла, а вот толкать тележку, которая перегородила долгожданный выход на волю.
Но, слава проектировщикам автобусов, выход намного шире, чем проход к нему. Поэтому я протискиваюсь чуть вперёд, хватаю тележку одной рукой и поднимаю ее чтобы выставить из автобуса. Кстати, по ощущениям, весила она килограмм 20-25.
Бабушка с высоты своего роста (а это мне по локоть) видит как рука откуда-то сверху хватает её драгоценную поклажу и тележка начинает возносится. Издав нечеловеческий вой она хватается мертвой хваткой в свой груз и я тащу по инерции их обоих.
Подняв тележку с бабушкой я максимально аккуратно поставил их на остановку. Где-то в верхней точке движения вопль страха перешёл в визг неподдельного восторга и радости.
Я поспешил на электричку, а где-то сзади улыбалась бабушка с сумкой.
ЯЗЫКОВОЙ БАРЬЕР
Чемпионат мира всё ближе и ближе. Еду в метро - напротив сидит бразилец. Не то чтобы я великий физиономист, но у него бейдж "Brasilia TV/Radio" и взгляд, как-будто спустился в фавеллы. Рядом вальяжно развалился соотечественник. По нему видно, что День России - это его личный праздник, который отмечает он со вчера.
Россиянин явно ищет кого-нибудь, чтобы поделиться распирающим его ликованием. По мне, очевидно, заметно, что я могу ответить на поздравление, возможно даже в рифму, но точно не с праздничным смыслом. Взгляд россиянина натыкается на вжавшегося в сидение бразильца.
"О! Велком ту Раша!" изрёк обитатель 1/6 части суши.
При чем я был уверен что он продолжит:"... из зе кэпитал оф Грет Британ ". Но, нет. Уроки английского не прошли даром.
- Хелло! - выдавил бразилец.
- Футбол?
- Ес. Бразил.
- Ну, ничего. А я - Раша.
Диалог зашёл в тупик. Бразильцу нечего было сказать огромной усатой стране. А у соотечественника кончался словарный запас, но было полно желания показать иностранцу родину во всей красе. И тут он замечает, что у них абсолютно одинаковые часы.
О! Ё вотч из май!
Бразилец скукожился до размеров футбольного мяча.
- Ноу. Итс май.
- Да как непохожи то? Зырь! Один в один. Гив ми покажу.
- Ноу. Итс май. Ай диднт гив ит то ю.
- Ну, может, конечно, моделька чуть другая, но выглядят ваще одинаково. Ладно, мне пора но пассаран. Вэлком ту Москоу.
Россия вышла на Парке Культуре, а Бразилия поехала дальше. Интересно, как это событие будет освещено в бразильской прессе?
ПРАЗДНИК, КОТОРЫЙ НИКТО НЕ ЛЮБИТ
- Сценарий Нового года у нас стандартный. Вам надо только вставить в текст ведущего упоминание актуальных событий. И в речь директора итоговые цифры по этому году. Вопросы есть?
К сотруднице, отвечающей за организацию новогоднего корпоратива в крупной фирме, у меня был один вопрос. Зачем вы нанимаете достаточно дорогого сценариста на работу, с которой легко справится ваш собственный копирайтер?
- Нам вас рекомендовали от другой компании, вы там всё сделали хорошо.
Подъезжаем на автобусе к станции, чтобы ехать на электричке. Народ по узенькому проходу двигается к выходу из автобуса. Весеннее воскресное солнечное утро. Все невыспавшиеся, злые и спешат на электричку.
Возглавляет наше скорбное шествие бабушка, которой при самом хорошем расположении духа меньше девяноста никак не дашь. А скорость движения бабушек, как известно, обратно пропорциональна возрасту. Кроме того, бабушка идёт не порожняком - толкает перед собой тележку, которая тяжелей её самой.
Чувствую, что наши добрые сограждане готовы бабушку съесть, поэтому с улыбкой и матом протискиваюсь вперёд и прикрываю отход бабушки своей спиной.
«А можно побыстрей?» «Мы на электричку опаздываем!» «Ваще-то к выходу надо готовиться заранее» Слышится сзади, если очень сильно олитературить сказанное.
«Спокойствие! Бабушка идёт на максимуме!» - объявляю я в сторону хвоста очереди на относительно свежий воздух. Бабушка тоже меня услышала и включила форсаж. Она довольно бодро и шустро дошаркала с тележкой до двери и тут батарейка девяностолетнего энеджайзера кончилась. Идти дальше она могла, а вот толкать тележку, которая перегородила долгожданный выход на волю.
Но, слава проектировщикам автобусов, выход намного шире, чем проход к нему. Поэтому я протискиваюсь чуть вперёд, хватаю тележку одной рукой и поднимаю ее чтобы выставить из автобуса. Кстати, по ощущениям, весила она килограмм 20-25.
Бабушка с высоты своего роста (а это мне по локоть) видит как рука откуда-то сверху хватает её драгоценную поклажу и тележка начинает возносится. Издав нечеловеческий вой она хватается мертвой хваткой в свой груз и я тащу по инерции их обоих.
Подняв тележку с бабушкой я максимально аккуратно поставил их на остановку. Где-то в верхней точке движения вопль страха перешёл в визг неподдельного восторга и радости.
Я поспешил на электричку, а где-то сзади улыбалась бабушка с сумкой.
ЯЗЫКОВОЙ БАРЬЕР
Чемпионат мира всё ближе и ближе. Еду в метро - напротив сидит бразилец. Не то чтобы я великий физиономист, но у него бейдж "Brasilia TV/Radio" и взгляд, как-будто спустился в фавеллы. Рядом вальяжно развалился соотечественник. По нему видно, что День России - это его личный праздник, который отмечает он со вчера.
Россиянин явно ищет кого-нибудь, чтобы поделиться распирающим его ликованием. По мне, очевидно, заметно, что я могу ответить на поздравление, возможно даже в рифму, но точно не с праздничным смыслом. Взгляд россиянина натыкается на вжавшегося в сидение бразильца.
"О! Велком ту Раша!" изрёк обитатель 1/6 части суши.
При чем я был уверен что он продолжит:"... из зе кэпитал оф Грет Британ ". Но, нет. Уроки английского не прошли даром.
- Хелло! - выдавил бразилец.
- Футбол?
- Ес. Бразил.
- Ну, ничего. А я - Раша.
Диалог зашёл в тупик. Бразильцу нечего было сказать огромной усатой стране. А у соотечественника кончался словарный запас, но было полно желания показать иностранцу родину во всей красе. И тут он замечает, что у них абсолютно одинаковые часы.
О! Ё вотч из май!
Бразилец скукожился до размеров футбольного мяча.
- Ноу. Итс май.
- Да как непохожи то? Зырь! Один в один. Гив ми покажу.
- Ноу. Итс май. Ай диднт гив ит то ю.
- Ну, может, конечно, моделька чуть другая, но выглядят ваще одинаково. Ладно, мне пора но пассаран. Вэлком ту Москоу.
Россия вышла на Парке Культуре, а Бразилия поехала дальше. Интересно, как это событие будет освещено в бразильской прессе?
ПРАЗДНИК, КОТОРЫЙ НИКТО НЕ ЛЮБИТ
- Сценарий Нового года у нас стандартный. Вам надо только вставить в текст ведущего упоминание актуальных событий. И в речь директора итоговые цифры по этому году. Вопросы есть?
К сотруднице, отвечающей за организацию новогоднего корпоратива в крупной фирме, у меня был один вопрос. Зачем вы нанимаете достаточно дорогого сценариста на работу, с которой легко справится ваш собственный копирайтер?
- Нам вас рекомендовали от другой компании, вы там всё сделали хорошо.
👍1