Друзья, возвращаюсь в онлайн с большой новостью. У меня премьера в кино!
https://www.facebook.com/100000372376381/posts/pfbid02MCsiMaYJtXyW4a9sdDC86xWKesDW3kuaBz3ft7pZWGQibk2BGZwmdNcHhULcdZ16l
https://www.facebook.com/100000372376381/posts/pfbid02MCsiMaYJtXyW4a9sdDC86xWKesDW3kuaBz3ft7pZWGQibk2BGZwmdNcHhULcdZ16l
Facebook
Log in or sign up to view
See posts, photos and more on Facebook.
👍12
Сегодня поставил очередную галочку в списке желаний наверное каждого сценариста - посмотрел полный метр по моему сценарию на большом экране. И это, должен признать, something completly different.
Дело точно не в моём имени на экране. Гештальт с попаданием в титры я закрыл в 2004 году, ещё до того как стал профессиональным сценаристом. Тогда на Спецпроекте КВН в первый и последний раз АМИК внёс в титры вообще всех, кто реально принимал участие в создании программы, в том числе и авторов команд.
С тех пор к титрам я отношусь очень спокойно и самая провальная стратегия, когда обсуждается со мной цена участия в проекте, это сказать: "Мы заплатим чуточку меньше, зато у вас будут титры". Я на это всегда отвечаю, что готов получить сильно больше и полностью отсутствовать в титрах.
Дело точно не в том, что смотришь реализацию истории, которую ты придумал. Уже лет пятнадцать что-то из мной написаного попадает на телеэкраны и как бы это пафосно не звучало, уже привык.
Дело в том, что я смотрю историю, которую знаю, но для меня сюрприз, как именно мне её расскажут. Один из первых советов, который дают авторам на всевозможных курсах и в школах: "Зритель хочет того же самого, но по-другому". Отсюда и все теории про "тридцать основных сюжетов". И я понял, самые идеальные зрители - это сценаристы.
Поясню, я написал сценарий, отдал его в производство и переключился на другие проекты. По факту, для меня эта история закончилась примерно год назад. Я за это время плотно погрузился и пережил несколько других историй. Но сценарий, как наша жизнь, постоянно изменяется. После меня его доработал под себя режиссёр. И надо сказать отлично проделал свою работу, не смотря на то, что в титрах он числится "со-автором", он такой же полноценный автор этого сценария. После режиссёрского сценария текст перешёл в картинки и работу актёров. Это тоже внесло свои коррективы. Поэтому я, зная историю, не знал что именно я увижу на экране.
И это мне очень зашло. Я не знаю, как воспримут фильм зрители и критики. К слову, пока я получал только положительные отзывы, но это от моих знакомых, вряд ли бы они мне сказали что-то нелестное. Но сегодня я посмотрел кино, которое сделано идеально под меня. Желаю всем сценаристам испытать подобное!
И я хочу ЕЩЁ!
Дело точно не в моём имени на экране. Гештальт с попаданием в титры я закрыл в 2004 году, ещё до того как стал профессиональным сценаристом. Тогда на Спецпроекте КВН в первый и последний раз АМИК внёс в титры вообще всех, кто реально принимал участие в создании программы, в том числе и авторов команд.
С тех пор к титрам я отношусь очень спокойно и самая провальная стратегия, когда обсуждается со мной цена участия в проекте, это сказать: "Мы заплатим чуточку меньше, зато у вас будут титры". Я на это всегда отвечаю, что готов получить сильно больше и полностью отсутствовать в титрах.
Дело точно не в том, что смотришь реализацию истории, которую ты придумал. Уже лет пятнадцать что-то из мной написаного попадает на телеэкраны и как бы это пафосно не звучало, уже привык.
Дело в том, что я смотрю историю, которую знаю, но для меня сюрприз, как именно мне её расскажут. Один из первых советов, который дают авторам на всевозможных курсах и в школах: "Зритель хочет того же самого, но по-другому". Отсюда и все теории про "тридцать основных сюжетов". И я понял, самые идеальные зрители - это сценаристы.
Поясню, я написал сценарий, отдал его в производство и переключился на другие проекты. По факту, для меня эта история закончилась примерно год назад. Я за это время плотно погрузился и пережил несколько других историй. Но сценарий, как наша жизнь, постоянно изменяется. После меня его доработал под себя режиссёр. И надо сказать отлично проделал свою работу, не смотря на то, что в титрах он числится "со-автором", он такой же полноценный автор этого сценария. После режиссёрского сценария текст перешёл в картинки и работу актёров. Это тоже внесло свои коррективы. Поэтому я, зная историю, не знал что именно я увижу на экране.
И это мне очень зашло. Я не знаю, как воспримут фильм зрители и критики. К слову, пока я получал только положительные отзывы, но это от моих знакомых, вряд ли бы они мне сказали что-то нелестное. Но сегодня я посмотрел кино, которое сделано идеально под меня. Желаю всем сценаристам испытать подобное!
И я хочу ЕЩЁ!
👍33
Forwarded from guljan toktogul
На GQ вышел потрясающий профайл Джеймса Кэмерона под заголовком “Возвращение Джеймса Кэмерона, короля бокс-офиса”. Он тут рассказывает о том, как изучал кинематограф пока гонял траки, как стал веганом и фермером, и как чуть в свое время не полетел в космос.
Читаешь материал и поражаешься невероятной уверенности Кэмерона. Ему в принципе не знакомо чувство сомнения. И понятно, почему – все его фильмы были кассово успешными. Это и позволило ему в свое время пойти к тогдашнему руководителю Fox Питеру Чернину с идеей “Аватара”. Чернину понравилась идея, но он предложил убрать “чушь про хиппи, обнимающих деревья”. На что Кэмерон ответил: "Питер, сейчас в моей карьере и жизни наступил такой момент, когда я могу снять любой фильм, какой захочу. И я решил снять эту историю из-за этой чуши про хиппи, обнимающих деревья”. Тогда Чернин ответил отказом, на что Кэмерон пригрозил по-голливудски – он пойдет в Disney, а Питер потом будет сожалеть, когда “Аватар” заработает кучу денег. Но Чернин был непреклонен. Правда Кэмерон все же снял “Аватар” с Fox, а вторая часть выходит уже под брендом Disney после слияния двух компаний.
Там еще есть забавная история о другом неназванном руководителе студии, который после предпремьерного показа умолял сократить фильм, но Кэмерон предупредил exec’а: “Я думаю, что этот фильм заработает дофига денег. И когда это произойдет, будет слишком поздно, чтобы ты полюбил этот фильм. Время для того, чтобы полюбить фильм, наступило сегодня. Так что я не прошу тебя говорить то, чего ты не чувствуешь, но просто знай, что я всегда буду знать, что независимо от того, как ты будешь хвалить фильм в будущем, когда он заработает все деньги" – и это именно то, что я сказал, прописными буквами, ВСЕ ДЕНЬГИ, не часть денег, а все деньги. Я сказал: "Ты не сможешь подойти ко мне, похвалить фильм и сказать: "Смотри, что мы сделали вместе". Ты не сможешь этого сделать". Exec взорвался, и был выгнан из офиса режиссера.
Хоть Кэмерон и канадец, но он не соответствует стереотипу о вежливых канадцах. На нескольких площадках у съемочной группы даже были футболки с надписью: “Меня не напугать - я работаю на Джима Кэмерона”. Он перфекционист и требует, чтобы все вокруг стремились к совершенству. Идеальный ответ, который он ждет от других: “Тебе может нравится, а мне пока нет”, и продолжить работу. И он не привык раздавать комплименты. Он всегда считал, что когда он не говорил негативные комментарии, то это и есть комплимент, но не ожидал, что люди хотят услышать приятные слова вслух. Но есть лайфхак: если Кэмерон становится невыносимым, значит, он, скорее всего, забыл покушать, и тогда лучше дать ему шоколад или орешки. При этом, он знаменит тем, что он может сделать любую работу на площадке, потому что привык к тому, что у режиссера должны быть грязные руки. Это означает только то, что он работает наравне со всеми, и не считает какую-то работу ниже себя.
Единственное, ему не интересно делать маленькие фильмы, основанные на личном опыте. Все фильмы для него личные, просто масштаб у них большой: “В определенный день я могу снимать сцену с двумя актерами в комнате, и я сам держать камеру. Чем это отличается от самого маленького независимого фильма? Просто, возможно, на следующий день я снимаю битву с 40 000 человек”.
Кэмерон рассказывает и о том, откуда черпает свои идеи – это его сны. “У меня есть свой личный стриминг, который лучше, чем то, что есть в реальности. И он работает каждую ночь бесплатно". Так было с “Терминатором”, “Чужими” и “Аватаром”. Но если каждую ночь у него появляются идеи, то почему за последние 25 лет он снял всего 2 фильма? “Никто не сопереживает лучше, чем Голливуд. Но в определенный момент, мой разум хочет решать реальные проблемы”. И хотя решение реальных проблем приносит больше удовлетворения, но кино помогает высказаться и освещать проблемы в глобальных масштабах: “Я сторителлер, и есть история, которую нужно рассказать”.
Читаешь материал и поражаешься невероятной уверенности Кэмерона. Ему в принципе не знакомо чувство сомнения. И понятно, почему – все его фильмы были кассово успешными. Это и позволило ему в свое время пойти к тогдашнему руководителю Fox Питеру Чернину с идеей “Аватара”. Чернину понравилась идея, но он предложил убрать “чушь про хиппи, обнимающих деревья”. На что Кэмерон ответил: "Питер, сейчас в моей карьере и жизни наступил такой момент, когда я могу снять любой фильм, какой захочу. И я решил снять эту историю из-за этой чуши про хиппи, обнимающих деревья”. Тогда Чернин ответил отказом, на что Кэмерон пригрозил по-голливудски – он пойдет в Disney, а Питер потом будет сожалеть, когда “Аватар” заработает кучу денег. Но Чернин был непреклонен. Правда Кэмерон все же снял “Аватар” с Fox, а вторая часть выходит уже под брендом Disney после слияния двух компаний.
Там еще есть забавная история о другом неназванном руководителе студии, который после предпремьерного показа умолял сократить фильм, но Кэмерон предупредил exec’а: “Я думаю, что этот фильм заработает дофига денег. И когда это произойдет, будет слишком поздно, чтобы ты полюбил этот фильм. Время для того, чтобы полюбить фильм, наступило сегодня. Так что я не прошу тебя говорить то, чего ты не чувствуешь, но просто знай, что я всегда буду знать, что независимо от того, как ты будешь хвалить фильм в будущем, когда он заработает все деньги" – и это именно то, что я сказал, прописными буквами, ВСЕ ДЕНЬГИ, не часть денег, а все деньги. Я сказал: "Ты не сможешь подойти ко мне, похвалить фильм и сказать: "Смотри, что мы сделали вместе". Ты не сможешь этого сделать". Exec взорвался, и был выгнан из офиса режиссера.
Хоть Кэмерон и канадец, но он не соответствует стереотипу о вежливых канадцах. На нескольких площадках у съемочной группы даже были футболки с надписью: “Меня не напугать - я работаю на Джима Кэмерона”. Он перфекционист и требует, чтобы все вокруг стремились к совершенству. Идеальный ответ, который он ждет от других: “Тебе может нравится, а мне пока нет”, и продолжить работу. И он не привык раздавать комплименты. Он всегда считал, что когда он не говорил негативные комментарии, то это и есть комплимент, но не ожидал, что люди хотят услышать приятные слова вслух. Но есть лайфхак: если Кэмерон становится невыносимым, значит, он, скорее всего, забыл покушать, и тогда лучше дать ему шоколад или орешки. При этом, он знаменит тем, что он может сделать любую работу на площадке, потому что привык к тому, что у режиссера должны быть грязные руки. Это означает только то, что он работает наравне со всеми, и не считает какую-то работу ниже себя.
Единственное, ему не интересно делать маленькие фильмы, основанные на личном опыте. Все фильмы для него личные, просто масштаб у них большой: “В определенный день я могу снимать сцену с двумя актерами в комнате, и я сам держать камеру. Чем это отличается от самого маленького независимого фильма? Просто, возможно, на следующий день я снимаю битву с 40 000 человек”.
Кэмерон рассказывает и о том, откуда черпает свои идеи – это его сны. “У меня есть свой личный стриминг, который лучше, чем то, что есть в реальности. И он работает каждую ночь бесплатно". Так было с “Терминатором”, “Чужими” и “Аватаром”. Но если каждую ночь у него появляются идеи, то почему за последние 25 лет он снял всего 2 фильма? “Никто не сопереживает лучше, чем Голливуд. Но в определенный момент, мой разум хочет решать реальные проблемы”. И хотя решение реальных проблем приносит больше удовлетворения, но кино помогает высказаться и освещать проблемы в глобальных масштабах: “Я сторителлер, и есть история, которую нужно рассказать”.
GQ
The Return of James Cameron, Box Office King
It’s been 13 years since James Cameron released 'Avatar,' the highest-grossing movie of all time. Now, the director is back with a deeply personal sequel—and the reasonable expectation that it could be the biggest thing he’s done yet.
👍16
Вышел новый урок на моем спонтанном курсе мгновенному обучению сценарному мастерству «Драматургия на пальцах».
Здесь речь пойдёт об ансамбле персонажей.
https://youtube.com/shorts/pL2hJ07HkHE?feature=share
Здесь речь пойдёт об ансамбле персонажей.
https://youtube.com/shorts/pL2hJ07HkHE?feature=share
YouTube
Драматургия на пальцах N2 “Ансамбль персонажей»
👍13
За последнее время я часто порывался написать своим друзьям и знакомым, которым сейчас безумно плохо, но не мог подобрать слова. Из всего лексикона лучше всего подходило "сочувствую". Но как я могу чувствовать тоже самое, что и человек в кризисной ситуации, когда сам даже близко не испытывал подобного.
Есть в психологии такое понятие, как "ошибка атрибуции". Мы наделяем человека каким-то свойством, например "смелый" и уверены, что он всегда будет вести себя смело. А это не так. Человек может вести себя как угодно в зависимости от ситуации.
С чувствами тоже самое. Мало того, что человек испытывает не одно какое-то чувство, а целый комплекс их. Так ещё невероятно глупо предполагать что он чувствует в ситуации, в которой ты сам никогда не был. Поэтому "сочувствие" было бы ложью. А множить ложь я не хочу.
И вот недавно я узнал армянское выражение "Cavt tanem". Дословно это "твоя боль - у меня". Примерный перевод - я заберу твою боль, чтобы помочь тебе справиться с ней. И для меня это намного честнее, чем сочувствие. Потому что боль ни с чем не перепутаешь, даже если испытал слабую боль ты можешь представить, что такое сильная боль.
Кроме того, я понял, что главное в моей профессии сценариста - забирать боль у людей, чтобы помочь им справиться с ней. Научиться писать диалоги и структурировать историю можно, но если при этом ты не понимаешь боль, не чувствуешь её и не забираешь, чтобы помочь справиться - то какой тогда смысл в этой работе?
Друзья, если вам сейчас больно...
CAVT TANEM!
Есть в психологии такое понятие, как "ошибка атрибуции". Мы наделяем человека каким-то свойством, например "смелый" и уверены, что он всегда будет вести себя смело. А это не так. Человек может вести себя как угодно в зависимости от ситуации.
С чувствами тоже самое. Мало того, что человек испытывает не одно какое-то чувство, а целый комплекс их. Так ещё невероятно глупо предполагать что он чувствует в ситуации, в которой ты сам никогда не был. Поэтому "сочувствие" было бы ложью. А множить ложь я не хочу.
И вот недавно я узнал армянское выражение "Cavt tanem". Дословно это "твоя боль - у меня". Примерный перевод - я заберу твою боль, чтобы помочь тебе справиться с ней. И для меня это намного честнее, чем сочувствие. Потому что боль ни с чем не перепутаешь, даже если испытал слабую боль ты можешь представить, что такое сильная боль.
Кроме того, я понял, что главное в моей профессии сценариста - забирать боль у людей, чтобы помочь им справиться с ней. Научиться писать диалоги и структурировать историю можно, но если при этом ты не понимаешь боль, не чувствуешь её и не забираешь, чтобы помочь справиться - то какой тогда смысл в этой работе?
Друзья, если вам сейчас больно...
CAVT TANEM!
👍21
Forwarded from Самоучитель сценариста
Читаем сценарий «Бэтмена» Мэтта Ривза
В наградной сезон вошли тяжеловесы: студия Warner Bros. опубликовала сценарий «Бэтмена» Мэтта Ривза и Питера Крэйга – про сам фильм, его темы и внутрифраншизные новаторства я писал вот здесь.
The Batman by Matt Reeves & Peter Craig
А по этой ссылке можно найти подборку всех сценариев, которые студии рассылают Гильдиям, сообществам критиков и Академиков.
#СценарнаяПолка #Оскар2023
В наградной сезон вошли тяжеловесы: студия Warner Bros. опубликовала сценарий «Бэтмена» Мэтта Ривза и Питера Крэйга – про сам фильм, его темы и внутрифраншизные новаторства я писал вот здесь.
The Batman by Matt Reeves & Peter Craig
А по этой ссылке можно найти подборку всех сценариев, которые студии рассылают Гильдиям, сообществам критиков и Академиков.
#СценарнаяПолка #Оскар2023
👍5
Forwarded from Заскриптованный
Библия сериала «Банды Лондона», с которой продакшны Pulse и Sisters искали площадку для показа
Из PDF мы узнаём, что сериал написали еще в 2016 году и изначально заходили на три сезона.
Из полезного:
— это заявка прям по канонам индустрии: ванпейджер с описанием, почему следующие 45 страниц в стоит читать (акценты на тональность, исполнителей, место действия, темы сюжетных арок), далее действующие лица, поэпизодник, начиная со второй серии, и франшизный потенциал
— раз уж поэпизодник начинается со второй серии, библию отправляли вместе с пилотом
— персонажи описываются по схеме: биография и место в иерархии криминального мира Лондона + уязвимость + цель героя + препятствие
— всех персонажей поделили на группы: главные герои, полиция, претенденты на криминальный трон, невиновные
— поэпизодник расписан в формате: какую функцию выполняет серия, пролог (если есть), основная сюжетная линия, подсюжет, побочная линия
Из пасхалок:
— титульная страница с перевернутым Лондоном отсылает к открывающему кадру сериала
Из PDF мы узнаём, что сериал написали еще в 2016 году и изначально заходили на три сезона.
Из полезного:
— это заявка прям по канонам индустрии: ванпейджер с описанием, почему следующие 45 страниц в стоит читать (акценты на тональность, исполнителей, место действия, темы сюжетных арок), далее действующие лица, поэпизодник, начиная со второй серии, и франшизный потенциал
— раз уж поэпизодник начинается со второй серии, библию отправляли вместе с пилотом
— персонажи описываются по схеме: биография и место в иерархии криминального мира Лондона + уязвимость + цель героя + препятствие
— всех персонажей поделили на группы: главные герои, полиция, претенденты на криминальный трон, невиновные
— поэпизодник расписан в формате: какую функцию выполняет серия, пролог (если есть), основная сюжетная линия, подсюжет, побочная линия
Из пасхалок:
— титульная страница с перевернутым Лондоном отсылает к открывающему кадру сериала
👍5
Forwarded from 🦹🏻♂️ Митя в Голливуде
Лос-Анджелесское радио KCRW, по вайбу похожее на Серебряный Дождь, ежедневно ставит отчет о погоде Девида Линча, которые он выкладывает каждое утро на ютюб. Сегодня, в свете печальных событий о смерти композитора фильмов Линча Анджело Бадаламенти, они включили известную запись, где он рассказывает, как они вместе создавали главную тему сериала Твин Пикс.
Потрясающее видео, которое я пересматриваю минимум раз в год. Обязательно посмотрите.
https://www.youtube.com/watch?v=e-eqgr_gn4k
Потрясающее видео, которое я пересматриваю минимум раз в год. Обязательно посмотрите.
https://www.youtube.com/watch?v=e-eqgr_gn4k
YouTube
Angelo Badalamenti explains how he wrote Laura Palmer's Theme
Angelo tells it like it is
Rest In Peace to the great Angelo Badalamenti you will be missed.
Rest In Peace to the great Angelo Badalamenti you will be missed.
👍7
Forwarded from guljan toktogul
The Banshees of Inisherin - Martin McDonagh.pdf
771.3 KB
А вот это прекрасно! Fox Searchlight выложил сценарий одного из моих любимых фильмов этого года – The Banshees of Inisherin Мартина Макдона.
Согласно прогнозам Variety, именно Макдона является фаворитом на Оскар за лучший оригинальный сценарий.
Согласно прогнозам Variety, именно Макдона является фаворитом на Оскар за лучший оригинальный сценарий.
👍2
- Мышанский? Тот самый?
Это не тот вопрос, который я в этом году рад услышать на паспортном контроле. Меня спасло то, что это был армянский аэропорт, спроси меня такое на российском паспортном контроле - я бы скорее всего отправился по маршруту "Инфаркт, транзитом через инсульт".
Так получилось, что я пока ещё не сам точно не знаю, какой я "тот самый". Поэтому уточнил, из какой сферы дошла информация обо мне до офицера армянской таможни. Оказалось, что для него Мышанский - прежде всего автор детективов. Да-да, тех самых, что я писал в пандемийный год и которые скачало человек 300, прочитало человек 50, а отзыв прислало или сказало человек 7. Оказалось, что он тоже коротал время на службе за моими детективами и ему зашло. Не скрою, было приятно)
Для тех, кто ещё не читал, или скачал и потерял в недрах жёсткого диска я решил под новый год выложить всю трилогию про Игнатича. Была задумка на четвёртую часть, но она отложена в очень долгий ящик. А первые три лежат свободно по ссылке, без смс и регистрации. Но как и во многих новогодних сказках, ровно в 12 часов 1 января ссылка превратиться в бесполезный набор символов.)))
https://www.dropbox.com/sh/qt2nfm3h5dfscl1/AADI_K7E076oyDPaw-51jCOia?dl=0
Это не тот вопрос, который я в этом году рад услышать на паспортном контроле. Меня спасло то, что это был армянский аэропорт, спроси меня такое на российском паспортном контроле - я бы скорее всего отправился по маршруту "Инфаркт, транзитом через инсульт".
Так получилось, что я пока ещё не сам точно не знаю, какой я "тот самый". Поэтому уточнил, из какой сферы дошла информация обо мне до офицера армянской таможни. Оказалось, что для него Мышанский - прежде всего автор детективов. Да-да, тех самых, что я писал в пандемийный год и которые скачало человек 300, прочитало человек 50, а отзыв прислало или сказало человек 7. Оказалось, что он тоже коротал время на службе за моими детективами и ему зашло. Не скрою, было приятно)
Для тех, кто ещё не читал, или скачал и потерял в недрах жёсткого диска я решил под новый год выложить всю трилогию про Игнатича. Была задумка на четвёртую часть, но она отложена в очень долгий ящик. А первые три лежат свободно по ссылке, без смс и регистрации. Но как и во многих новогодних сказках, ровно в 12 часов 1 января ссылка превратиться в бесполезный набор символов.)))
https://www.dropbox.com/sh/qt2nfm3h5dfscl1/AADI_K7E076oyDPaw-51jCOia?dl=0
Dropbox
Ignatich
Shared with Dropbox
👍26
Предпоследняя пятница в этом году. Пора корпоративов, новогодних хлопот и прочего оффлайна. А значит, самое время запостить узкоспециализированный материал по драматургии!
Я закончил перевод очередной главы "Разработки истории" Джека Харта, но поскольку разбираемая в этой части техника написания текстов сильно завязана на примерах, то я расскажу вам о ней своими словами. Называется она...
ЛЕСТНИЦА АБСТРАКЦИЙ
Один из моих любимых приёмов - взять какую-то технологию из одной области, перенести её принципы в другую и посмотреть, что получится. Иногда получаются очень интересные вещи. Например, при создании персонажа я во всю пользуюсь методами объектно-ориентированного программирования и это позволяет соблюдать цельность героя на протяжении всей истории. А Джек Харт взял кинематографический приём планов разной крупности и оживил с помощью него текст. Назвал он это Лестницей абстракций. И сейчас я расскажу вам что это такое.
Если вы когда-нибудь смотрели выпуски советских новостей, то могли заметить, что они невероятно скучные. Дело даже не в пафосных интонациях и совдеповских формулировках. Просто там на экране только говорящие головы. Вы видите диктора по пояс на протяжении всего выпуска. Засыпаешь мгновенно. Тоже самое происходит и с текстами.
Иногда попадаешь на пост или статью на интересующую тебя тему и буквально заставляешь себя читать, прикладывая максимальные усилия, чтобы удержать фокус внимания. Как сделать свой текст интересней? Воспользуйтесь приёмом, который уже много лет помогает кинематографистам удерживать внимание зрителей. Меняйте крупность.
Что это значит? Представьте себе, что перед местом действия событий вашего поста стоит лестница. Да-да, та самая лестница в небо из песни Led Zeppelin. Если вы стоите на нижней ступеньке вы не только видите все мельчайшие детали, но и чувствуете запахи, слышите звуки и даже можете читать мысли и испытывать те же чувства, что и ваш главный герой.
Но, стоит вам подняться на ступеньку выше, и вы уже видите целый эпизод, в котором есть несколько персонажей. Вы видите их взаимодействие.
Поднялись выше - и видите почти всю картину целиком, даже можете выявить цепочку событий, которые привели к итоговому результату.
Ещё выше - и вот уже вообще всё человечество перед вашими глазами, вы обещаете выводы о том, какие мотивы движут людьми, что они попадают в описываемые ситуации.
Можно подняться ещё выше, на философский уровень и сделать ещё более общие выводы.
Это и есть перемещение по Лестнице Абстракций, прыгая со ступеньки на ступеньку вы делаете свой рассказ интересней и насыщенней. Этим отличаются писатели и сценаристы от, например, журналистов новостного отдела. Журналисты выдают новости с одной ступеньки, примерно второй или третьей, а писатели и сценаристы выдают вам картину более чем целиком.
Вот такая техника. Попробуйте использовать её и возможно, круг ваших читателей расширится. А если вы внимательно прочитали этот пост, то могли заметить, что я закончил перевод очередной главы "Разработки истории". Поэтому для дочитавших вопрос: нужен ли вам полный текст этой главы, со всеми примерами работы журналистов разных издательств штата Оригон и разбором техник сторителлинга, о которых я уже писал на этом канале. Сразу предупреждаю, если я сверстаю перевод в файл, это будет стоить какую-то сумму денег (практика, которая активно использовалась на этом канале в прошлые года).
Напишите в комментарии, нужен ли вам файл с материалом, 70% уже выложено на этом канале бесплатно?
Я закончил перевод очередной главы "Разработки истории" Джека Харта, но поскольку разбираемая в этой части техника написания текстов сильно завязана на примерах, то я расскажу вам о ней своими словами. Называется она...
ЛЕСТНИЦА АБСТРАКЦИЙ
Один из моих любимых приёмов - взять какую-то технологию из одной области, перенести её принципы в другую и посмотреть, что получится. Иногда получаются очень интересные вещи. Например, при создании персонажа я во всю пользуюсь методами объектно-ориентированного программирования и это позволяет соблюдать цельность героя на протяжении всей истории. А Джек Харт взял кинематографический приём планов разной крупности и оживил с помощью него текст. Назвал он это Лестницей абстракций. И сейчас я расскажу вам что это такое.
Если вы когда-нибудь смотрели выпуски советских новостей, то могли заметить, что они невероятно скучные. Дело даже не в пафосных интонациях и совдеповских формулировках. Просто там на экране только говорящие головы. Вы видите диктора по пояс на протяжении всего выпуска. Засыпаешь мгновенно. Тоже самое происходит и с текстами.
Иногда попадаешь на пост или статью на интересующую тебя тему и буквально заставляешь себя читать, прикладывая максимальные усилия, чтобы удержать фокус внимания. Как сделать свой текст интересней? Воспользуйтесь приёмом, который уже много лет помогает кинематографистам удерживать внимание зрителей. Меняйте крупность.
Что это значит? Представьте себе, что перед местом действия событий вашего поста стоит лестница. Да-да, та самая лестница в небо из песни Led Zeppelin. Если вы стоите на нижней ступеньке вы не только видите все мельчайшие детали, но и чувствуете запахи, слышите звуки и даже можете читать мысли и испытывать те же чувства, что и ваш главный герой.
Но, стоит вам подняться на ступеньку выше, и вы уже видите целый эпизод, в котором есть несколько персонажей. Вы видите их взаимодействие.
Поднялись выше - и видите почти всю картину целиком, даже можете выявить цепочку событий, которые привели к итоговому результату.
Ещё выше - и вот уже вообще всё человечество перед вашими глазами, вы обещаете выводы о том, какие мотивы движут людьми, что они попадают в описываемые ситуации.
Можно подняться ещё выше, на философский уровень и сделать ещё более общие выводы.
Это и есть перемещение по Лестнице Абстракций, прыгая со ступеньки на ступеньку вы делаете свой рассказ интересней и насыщенней. Этим отличаются писатели и сценаристы от, например, журналистов новостного отдела. Журналисты выдают новости с одной ступеньки, примерно второй или третьей, а писатели и сценаристы выдают вам картину более чем целиком.
Вот такая техника. Попробуйте использовать её и возможно, круг ваших читателей расширится. А если вы внимательно прочитали этот пост, то могли заметить, что я закончил перевод очередной главы "Разработки истории". Поэтому для дочитавших вопрос: нужен ли вам полный текст этой главы, со всеми примерами работы журналистов разных издательств штата Оригон и разбором техник сторителлинга, о которых я уже писал на этом канале. Сразу предупреждаю, если я сверстаю перевод в файл, это будет стоить какую-то сумму денег (практика, которая активно использовалась на этом канале в прошлые года).
Напишите в комментарии, нужен ли вам файл с материалом, 70% уже выложено на этом канале бесплатно?
👍16
Forwarded from guljan toktogul
Можно вечно смотреть на Райана Джонсона, который говорит о сценаристике и режиссуре.
Для нового эпизода Vanity Fair Джонсон детально разбирает сцену прибытия из его нового фильма Glass Onion: A Knives Out Mystery. Тут все становится понятно о персонажах и об их отношениях друг с другом. Шикарная сцена и невероятный крафт!
Для нового эпизода Vanity Fair Джонсон детально разбирает сцену прибытия из его нового фильма Glass Onion: A Knives Out Mystery. Тут все становится понятно о персонажах и об их отношениях друг с другом. Шикарная сцена и невероятный крафт!
YouTube
Rian Johnson Breaks Down the Arrival Scene from 'Glass Onion' | Vanity Fair
'Glass Onion: A Knives Out Mystery' director Rian Johnson breaks down the arrival scene from his new film.
GLASS ONION: A KNIVES OUT MYSTERY is available on Netflix December 23, 2022. https://www.netflix.com/GlassOnion
Director: Adam Lance Garcia …
GLASS ONION: A KNIVES OUT MYSTERY is available on Netflix December 23, 2022. https://www.netflix.com/GlassOnion
Director: Adam Lance Garcia …
👍2
Цепочка перехода сценариста в рабочий режим после получения комментариев на очередной драфт.
1. Я говно. Но...
2. ... мне прислали комментарии, а не отказ от сотрудничества, значит хотели сказать что-то другое
3. Мой текст - говно. Но...
4. ... мне прислали КОММЕНТАРИИ, а не просьбу больше никогда не писать, значит хотели сказать что-то другое
5. Мои предложения по улучшению сценария - говно. Но...
6. ... мне ПРИСЛАЛИ КОММЕНТАРИИ, а значит мои предложения прочитали и на них ответили, а говно не зачем обсуждать.
7. Приславший правки - говно. Но...
8. ... МНЕ ПРИСЛАЛИ КОММЕНТАРИИ, а не оскорбления, значит приславший хочет мне помочь.
9. Ладно, хрен с ним, никто не говно, можно наконец прочитать комментарии и начать думать следующий драфт.
Путём длительных тренировок я уже проскакиваю по этой цепочке секунд за 30 и перехожу в полноценный рабочий режим.
1. Я говно. Но...
2. ... мне прислали комментарии, а не отказ от сотрудничества, значит хотели сказать что-то другое
3. Мой текст - говно. Но...
4. ... мне прислали КОММЕНТАРИИ, а не просьбу больше никогда не писать, значит хотели сказать что-то другое
5. Мои предложения по улучшению сценария - говно. Но...
6. ... мне ПРИСЛАЛИ КОММЕНТАРИИ, а значит мои предложения прочитали и на них ответили, а говно не зачем обсуждать.
7. Приславший правки - говно. Но...
8. ... МНЕ ПРИСЛАЛИ КОММЕНТАРИИ, а не оскорбления, значит приславший хочет мне помочь.
9. Ладно, хрен с ним, никто не говно, можно наконец прочитать комментарии и начать думать следующий драфт.
Путём длительных тренировок я уже проскакиваю по этой цепочке секунд за 30 и перехожу в полноценный рабочий режим.
👍15