Очень удивленный Геракл

Вчера заскочила перед вылетом буквально на час в Музей Фелицына в Краснодаре, где увидела еще один чудеснейший фрагмент росписей из «Склепа Геракла». Это античная гробница II-III веков н.э., найденная на территории современной Анапы еще в 1975 году, на каменных блоках которой возлежали котики из предыдущего поста. Сейчас же в зале с античной коллекцией в краснодарском музее воссоздано само пространство склепа и размещена одна из отреставрированных частей его богатого живописного декора.

Дело в том, что склеп нашли при закладке фундамента жилого дома и стройку надо было продолжать, поэтому учёные решили отделить фрески с тонким слоем камня от самих плит, из которых были сложены стены и своды, и отправить на реставрацию. Шесть из них уже красуются в анапской экспозиции, один — в Краснодаре, остальные всё ещё очищаются от грунта и высолов и восстанавливаются в Москве.

Так вот, как вы, наверное, заметили по слегка офигевшему выражению лиц и самого Геракла, и Цербера, и быков Гериона, эти фрески — еще один яркий пример «искусства периферии», далекого от выверенного канона и натуроподобия произведений из гробниц македонских царей. Но за это мы их любим еще более нежно, как мозаики из Астипалеи или волчицу из Олдборо.

P.S. Была в Новороссийске в тот день, когда всю ночь работало ПВО, небо над морем горело всеми цветами радуги, падали обломки дронов, стекла тряслись и полыхали квартиры в соседнем районе города, так что очень понимаю и Геракла, и всех остальных участников его подвигов, у самой глаза до сих пор примерно такие же👀. #museum

👁 Очень Древняя Греция

Гробница пекаря Эврисака в Москве

«И как так получается, что в тексте книги, события которой разворачиваются в Москве 2000-х, проступает всё больше Древнего Рима?» — вопрошаю я, дописывая очередную главу «Архдетектива» и понимая, что убирать оттуда придется чуть ли не половину написанного. Это, конечно, результат вечного неравного боя с моей личной профдеформацией🤦🏻‍♀️.

Идёт вот мой герой от метро Чистые пруды на работу. И всё, на этом моменте рассказ о Москве плавно перетекает к тому, как же так вышло, что архитектор Николай Джемсович Колли умудрился совместить в небольшом зданий наземного павильона станции тогда еще «Кировская» принципы новой конструктивистской архитектуры и отсылки к античности в виде поддерживаемого колоннами портика и узнаваемых деталей одной из самых знаменитых древнеримских гробниц? А что делает этот же мотив с круглыми окнами, напоминающими нам о dolia frumentaria, то есть древнеримских вкопанных в землю пифосах для хранения продуктов питания, в оформлении одной из стен «Итальянского дворика» библиотеки имени Ленина?

Во всем виноват, в первую очередь, вольноотпущенник греческого происхождения по имени Марк Вергилий Эврисак. В 50-20 годах до н.э. он выстроил для себя и своей жены Атистии гробницу, которая не просто стала престижным и статусным местом их упокоения, но еще и рассказывает, какое ремесло помогло бывшему рабу достигнуть таких социальных высот.

Круглые «иллюминаторы» — это dolia frumentaria, а рельефный фриз, прорисовки которого я тоже положила в альбом с фото, рассказывает о всех этапах процесса изготовления хлеба. Долии использовались для хранения практически всех продуктов питания, жидких и твердых — вина, масла, свежих и сушеных фруктов и овощей, соленой ветчины, рыбы, рыбьих потрохов в процессе ферментации гарума. Их находили на затонувших кораблях и закапывали рядами в промышленных и торговых районах.

Сама гробница пережила множество перестроек и становилась то частью оборонительных стен, то городских ворот. Восточная её стена утрачена, как и часть надписей и рельефов. Во время очередных строительных работ на этом месте в 1838 году рядом с гробницей была найдена погребальная урна в форме цилиндрической корзины. Сейчас она утеряна, и у нас есть только её рисунки, но я приложила фото аналогичной. Обнаруженная там же эпитафия гласит: FUIT ATISTIA UXOR MIHEI FEMINA OPITUMA VEIXSIT QUOIUS CORPORIS RELIQUAE QUOD SUPERANT SUNT IN HOC PANARIO, что примерно означает: «Атистия была моей женой, прекрасной женщиной при жизни. Её останки находятся в этой корзине для хлеба».

Рельефный «семейный портрет» долгое время был недоступен для публичного обозрения, но после масштабной реставрации, включавшей воссоздание гипсовой головы Атисты, оригинал которой был украден в 1934 году, он вновь экспонируется в Колонном зале Centrale Montemartini.

Чентрале Монтемартини, кстати, классный пример адаптации здания тепловой электростанции начала XX века под музейные нужны Вечного города. Там есть «колонный» зал с экспонатами эпохи римской Республики, «машинный» зал, в котором представлены монументы, найденные при раскопках в центре Рима, а также «котельный» зал, где размещаются произведения из римских императорских резиденций и садов. Вспомним и наш отечественный, очень удачный, на мой взгляд, подход к этой теме, «ГЭС-2» — одно из любимых культурных пространств в центре столицы.

А Николай Колли — один из любимых советских архитекторов как минимум потому, что в его проектах античность проступает очень ненавязчиво и деликатно, но стоит только присмотреться, и вот уже наземный павильон станции «Парк культуры» превращается в Храм Геркулеса на Бычьем Форуме или Темпьетто Донато Браманте, а купол вестибюльного зала «Павелецкой-кольцевой» с его звездами и окулюсом — в Пантеон.

🤩Очень Древняя Греция

ИИшные минойцы

В последнее время я всё меньше удовольствия получаю от ИИ-контента — видимо, это возраст😊. Тянет к бумажным книгам, старым фильмам, штучным вещам ручной работы и прочей ламповости, но как преподаватель, который вечно ищет, чем бы таким получше проиллюстрировать лекции, не могу не признать, что нейросеточки нам очень в этом непростом деле помогают. Обнаружила вот еще один заход на визуализацию жизни минойского Крита вообще и Кноссоса в частности. Хороша ли она? Ну, не без неточностей и откровенных ляпов, зато эффектно и местами красиво, и иногда такое действительно помогает оживить картины прошлого. Хотя меня очень смущает, когда после вполне реальной фрески с дельфинами из так называемого «Мегарона царицы» показывают фреску с осьминогами, которой ни в одном из минойских и микенских дворцов нет. То есть это — чисто плод ИИ-генерации, как и многие другие фрески и элементы дворцового декора в ролике.

Во вроде бы нормальном по содержанию рассказе про особый тип минойских колонн появляются какие-то псевдопортики, которых на Крите бронзового века и близко не было, а про одежду и другие мелочи и вовсе молчу. Короче, антураж да, отлично, но как источник информации всё-таки сомнительно, может ввести в заблуждение не очень подготовленного зрителя. Но вы-то здесь все, конечно, люди знающие, так что вас и смазанными лицами, и неожиданным фахверком с двускатными крышами, и двухвостыми змеями, и победившим матриархатом не напугаешь. Кое-где прямо вижу, как промт не задался. Например, когда воины вдруг облачаются в шлемы в форме вепревых голов, понимаешь, что речь шла, видимо, о boar tusk helmets, но иишечка с ними не знакома.

Я вот только переживаю, чтобы не случилось также, как с нагаллюцинированными списками литературы в научных статьях и работах, когда студенты и исследователи начинают ссылаться на несуществующих авторов. Самое очевидное — посмотрит вот какой-нибудь школьник такой ролик, добавит скринов из него в презентацию, такой же не очень подкованный в теме учитель покивает головой, поставит пятерку и понеслось… В общем, что думаете, как вам вообще такой подход к визуализации научного знания?

🔨 Очень Древняя Греция