Премия «Театральный роман» назвала победителей📚

В Арт-кафе Театра Вахтангова прошла торжественная церемония награждения лауреатов XII премии в области литературы о театре «Театральный роман». Стеклянные панно в виде чертополоха, символа премии, получили авторы пяти книг, посвящённых театру — теории и практике, истории и современности, людям и спектаклям, сбывшимся и несбывшимся замыслам. 

Победителями стали:
👉«Наследие. В. Э. Мейерхольд и проект нового здания ГосТИМа. Документы по истории проектирования и строительства» Вигдарии Хазановой;

👉«Ирина Колпакова: дуновение красоты. Портрет русской балерины» Александра Демидова;

👉«Федор Корш и его Русский драматический театр» (коллективная монография);

👉«Опыты оперы» Александра Тителя;

👉«Владимир Николаевич Соловьев. Творческая биография в документах: В творческом поле В. Э. Мейерхольда» под редакцией Юлии Галаниной.

Премия в области литературы о театре «Театральный роман» проводится при поддержке Президентского фонда культурных инициатив. 

Учредитель премии — Гильдия театроведов, театральных критиков и театральных издателей, созданная ГИТИСом и Союзом театральных деятелей России. Соучредителями выступили Государственный институт искусствознания и Бахрушинский театральный музей. 

Фото: Игорь Мальцев

В рамках IX Большого Детского фестиваля театр «Кукольный формат» из Санкт-Петербурга сыграл спектакль «Лёля и Минька». Подробнее — #София_Подопросветова⬇️

«В эпоху популярности доморощенной психологии и вездесущей спекуляции на детских травмах — истинных и мнимых — непонятно, как относиться к рассказам Михаила Зощенко. С одной стороны, это знакомые нам с детства, полные грустного обаяния истории. С другой — отличный материал для психологических раскопок, и здесь велика опасность сделать хоррор о неправедных методах воспитания. Режиссёр и автор инсценировки Арина Юдинцева отказывается от психологического прочтения и ставит спектакль о том, что такое хорошо, а что такое плохо — причём явно с точки зрения родителей, а не детей.

Скромное сценическое оформление (платяной шкаф, семейные портреты в форме медальонов, чемоданы) и костюмы артистов намекают на начало XX века, но любая ассоциация, попытка включения в контекст опрокидывается игровой природой спектакля. Его основа — разнообразные гэги и трюки, пародии и импровизации; доведённые до совершенства, они могли бы перевести Зощенко в эстетику Хармса — с его абсурдом, выпадением из реальности и изживанием страха смехом. Наблюдая за бабушкой, сделанной из портрета-медальона и пальто, или ожидая, когда мама-портрет снова упадёт в обморок (на бок) и выбросит ножки, дети, очевидно, забудут о любых нравственных идеях, и это нормально: чисто техническая изобретательность некоторых сцен заставляет забыть о них и взрослых. Но не забывает режиссёр: каждая история венчается песенкой о морали — артисты поют вполне осознанно, приподнято-одушевлённо, как на утреннике в детском саду. Даже пронзительный финал рассказа „Тридцать лет спустя“, где взрослый Минька едет к сестре в Симферополь, чтобы обнять её, на сцене выглядит весёлой раздачей подарков. Ценно, что создатели спектакля не фокусируются на горечи детских ошибок — но вместе с темой отцовского воспитания они отказывается и от темы памяти. Условный мир не рисует ни исторического прошлого, ни личного прошлого героев; детские образы размножены на актёров, портреты-медальоны и кукол, причём куклы оказываются самыми живыми и непосредственными; оголённый комизм превращает драматические ситуации в набор сиюминутных трюков. А как бы кто ни относился к „Лёле и Миньке“, эти рассказы вряд ли про сиюминутность».

Большой Детский фестиваль проходит с 2018 года, он включён в национальный проект «Семья» и проводится в рамках федерального партийного проекта «Культура малой Родины» при поддержке Президентского фонда культурных инициатив и Министерства культуры Российской Федерации.

ТОН-ЦЕНТР представляет два проекта о движении↘️

15 октября в ТОН-ЦЕНТРЕ одновременно стартуют два проекта, объединённые темой трансформации: премьера оперы Петра Айду «Москва — Петушки» и выставка «Смена координат».

👉Опера «Москва — Петушки» создана специально для пространства ТОН-ЦЕНТРА, а выставка «Смена координат» выросла из программы художественных резиденций в Апатитах. В обоих проектах перемещение становится отправной точкой для нового художественного опыта: в одном случае зритель оказывается внутри музыкального путешествия, которое развивается в реальном пространстве бывшего железнодорожного депо, а в другом — художники меняют привычную географию и проверяют собственный язык другой средой.

1️⃣Ерофеевская поэма существует в тесной связи со звуком: музыка возникает в стуке колёс, голосах, паузах и тишине, а сами рецепты смертельных коктейлей превращаются в своеобразные партитуры. В спектакле этот принцип получает буквальное продолжение. Сцена расположена перед панорамными окнами, выходящими на действующую железнодорожную ветку: каждые несколько минут за окнами проходят электрички, и реальный мир, движущийся по своему расписанию, становится частью спектакля.

«Идея создания оперы "Москва — Петушки" была сформулирована много лет назад Григорием Кротенко и тихо тлела в моей голове. И вот пазл сложился.  Когда мне предложили сделать постановку в ТОН-ЦЕНТРЕ, я сразу понял, что это должно быть новое, специально созданное для этого пространства произведение. Это не могло быть что-то уже сделанное в прошлом. И одним из условий было, что произведение должно быть связано с железной дорогой»,

— Пётр Айду.

2️⃣Выставка «Смена координат»: из Апатитов — в Москву

В проекте участвуют Евгения Буравлева, Мария Инькова, Никита Кроко, Артем Ляпин, Федор Мухаметшин, Маяна Насыбуллова, Александра Нестёркина, Полина Рукавичкина, Алина Утробина, Елена Филаретова, Анастасия Цайдер, Ярослав Шеин и Евгений Шишкин.

Куратором выступил Александр Бланарь. 

👉В экспозицию в ТОН-ЦЕНТРЕ войдут произведения, созданные художниками в рамках резиденции, а также работы авторов, ранее участвовавших в программах и резиденциях Центра современного искусства «Сияние». Произведения покидают место своего возникновения и оказываются в другой архитектурной и культурной среде — так смена координат превращается в художественный метод.

↗️Подробнее о проектах на сайте ТОН-ЦЕНТРА

Фото: пресс-служба центра