DESTINATION COTTBUS — III
Я недавно обнаружил, что мало кто из не работавших в немецких театрах знает, что такое «баупроба» — Bauprobe («строительная репетиция»). Между тем, это страшно полезное в практике репертуарного театра явление. Вполне достойно повсеместного внедрения. В определенный день — задолго до премьеры, вчера вот у нас была баупроба спектакля, который должен выйти в конце марта — на сцене сооружают макет декорации в натуральную величину. Делается это утром, конечно, потому что вечером спектакль репертуара. Макет делается из подручных материалов — да, из говна и палок, как говорится — но это мероприятие не про красоту. А про ответственность. Приходят все театральные цеха и технический директор, с одной стороны — и вся творческая группа, с другой. Вторые объясняют и показывают, первые задают вопросы. Художник по свету проверяет то, что не может знать, если не работал прежде в этом театре — например, цвет стен зала, который влияет на яркость. Саунддизайнер — где установить подзвучку и колонки. Сценограф может вдруг обнаружить, что из центральной ложи, вроде бы с лучших мест в театре, треть его великой декорации не видна. На основе вопросов, впечатлений и уточнений пока еще можно внести изменения в документацию. (Скажу больше: и режиссеру реальная «картинка» может помочь уточнить поэтику спектакля.) Да, сейчас есть компьютерные программы, которые моделируют так точно и подробно, как людям не снилось. Но практики знают: как ни крути картинку, проблемы потом все равно вылезут, театр есть театр. Скажут еще: больно дорого, лишние расходы на приезд постановочной группы. Не без этого. Но и переделывать дороже (немцы давным-давно все посчитали), и никто потом в цехах не скажет: я не видел, не понял, не прочитал, не учел. Вчера вот по итогам баупробы перенесли целую стену с дверью, решили удлинить стол, за которым будут сидеть персонажи, потом поехали докупать кой-какие приборы. Была «прирезка» спектакля «Приговор» — совместного проект Котбусского театра и немецкой секции Театра имени Раду Станка из Сибиу. Это наша современная фантазия по мотивам знаменитого фильма «12 разгневанных мужчин». На сцене встретятся пять немецких актеров и пять немецкоязычных актеров из Румынии. Спектакль будет идти по очереди в двух городах. Декораций будет тоже две. В Румынии баупробы делать не принято, там над оформлением начинают работать после начала репетиций, а не за полгода до. Вот и будет чистый эксперимент.
#cottbus #sibiu
Я недавно обнаружил, что мало кто из не работавших в немецких театрах знает, что такое «баупроба» — Bauprobe («строительная репетиция»). Между тем, это страшно полезное в практике репертуарного театра явление. Вполне достойно повсеместного внедрения. В определенный день — задолго до премьеры, вчера вот у нас была баупроба спектакля, который должен выйти в конце марта — на сцене сооружают макет декорации в натуральную величину. Делается это утром, конечно, потому что вечером спектакль репертуара. Макет делается из подручных материалов — да, из говна и палок, как говорится — но это мероприятие не про красоту. А про ответственность. Приходят все театральные цеха и технический директор, с одной стороны — и вся творческая группа, с другой. Вторые объясняют и показывают, первые задают вопросы. Художник по свету проверяет то, что не может знать, если не работал прежде в этом театре — например, цвет стен зала, который влияет на яркость. Саунддизайнер — где установить подзвучку и колонки. Сценограф может вдруг обнаружить, что из центральной ложи, вроде бы с лучших мест в театре, треть его великой декорации не видна. На основе вопросов, впечатлений и уточнений пока еще можно внести изменения в документацию. (Скажу больше: и режиссеру реальная «картинка» может помочь уточнить поэтику спектакля.) Да, сейчас есть компьютерные программы, которые моделируют так точно и подробно, как людям не снилось. Но практики знают: как ни крути картинку, проблемы потом все равно вылезут, театр есть театр. Скажут еще: больно дорого, лишние расходы на приезд постановочной группы. Не без этого. Но и переделывать дороже (немцы давным-давно все посчитали), и никто потом в цехах не скажет: я не видел, не понял, не прочитал, не учел. Вчера вот по итогам баупробы перенесли целую стену с дверью, решили удлинить стол, за которым будут сидеть персонажи, потом поехали докупать кой-какие приборы. Была «прирезка» спектакля «Приговор» — совместного проект Котбусского театра и немецкой секции Театра имени Раду Станка из Сибиу. Это наша современная фантазия по мотивам знаменитого фильма «12 разгневанных мужчин». На сцене встретятся пять немецких актеров и пять немецкоязычных актеров из Румынии. Спектакль будет идти по очереди в двух городах. Декораций будет тоже две. В Румынии баупробы делать не принято, там над оформлением начинают работать после начала репетиций, а не за полгода до. Вот и будет чистый эксперимент.
#cottbus #sibiu
👍18❤11🔥3👏2
Аугустусплац в центре Лейпцига. Музыка здесь везде: с одной стороны — Оперный театр, с другой — Гевандхаус, филармония. Бах родился в Айзенахе, но работал, жил и похоронен в Лейпциге. Вагнер родился в Лейпциге, но прославил Байройт, где жил и умер. Мендельсон родился в Гамбурге, но жил и умер в Лейпциге, а похоронен вообще в Берлине. Шуман родился в городе Цвиккау, похоронен в Бонне, но жил пятнадцать лет в Лейпциге. Чайковский не родился, не жил, не умер и не похоронен в Лейпциге. Но несколько раз бывал здесь и познакомился в этом городе с Григом и Брамсом. И восхищался самим Лейпцигом, хором мальчиков (поручик, молчать!) Церкви святого Фомы, в которой работал и похоронен Бах, и оркестром Гевандхауса. Нынешний оркестр Гевандхауса теперь играет Чайковского в Опере Лейпцига — сегодня была премьера «Евгения Онегина» в постановке Василия Бархатова.
❤31👍12😍2
#театрымира
OPER LEIPZIG
Лейпцигская Опера
О лестницах Лейпцигской Оперы можно было бы написать отдельную поэму —или издать целый альбом. И о просторных зрительских объемах при входе, о буфетах с большими окнами и удобными креслами, о главном фойе с темными, полированными деревянными панелями (сайт театра уточняет, что это особая швейцарская груша), светильниками в форме одуванчиков и светлым узором на потолках, о дверях в зрительный зал и о самом зале (почти 1300 мест, отличная акустика) светло-коричневых тонов… Это единственный оперный театр, заново построенный за годы существования ГДР. Правда, на месте старого Neues Theater, от которого после Второй мировой войны практически ничего не осталось. Поэтому не стали восстановвливать, а возвели дворец культуры в новом государстве — архитекторы Кунц Нираде и Курт Хеммерлинг дополнили парадный послевоенный неоклассицизм элементами модернизма. Здание, облицованное светлым песчаником, окрыли в 1960 году, и теперь оно наглядно показывает переход от сталинского «ампира» к уже мягчившему впереди функционализму поздней ГДР.
OPER LEIPZIG
Лейпцигская Опера
О лестницах Лейпцигской Оперы можно было бы написать отдельную поэму —или издать целый альбом. И о просторных зрительских объемах при входе, о буфетах с большими окнами и удобными креслами, о главном фойе с темными, полированными деревянными панелями (сайт театра уточняет, что это особая швейцарская груша), светильниками в форме одуванчиков и светлым узором на потолках, о дверях в зрительный зал и о самом зале (почти 1300 мест, отличная акустика) светло-коричневых тонов… Это единственный оперный театр, заново построенный за годы существования ГДР. Правда, на месте старого Neues Theater, от которого после Второй мировой войны практически ничего не осталось. Поэтому не стали восстановвливать, а возвели дворец культуры в новом государстве — архитекторы Кунц Нираде и Курт Хеммерлинг дополнили парадный послевоенный неоклассицизм элементами модернизма. Здание, облицованное светлым песчаником, окрыли в 1960 году, и теперь оно наглядно показывает переход от сталинского «ампира» к уже мягчившему впереди функционализму поздней ГДР.
❤22👍8🔥5
#эсфирь
И все-таки самое сильное впечатление после «Лира» берлинской «Комише Опер» — от пространства. (Да, театр использует его не впервые — было уже две постановки, но Эсфирь там была впервые.) На первых двух фото из бывшего аэропорта «Темпельхоф»— зрительское «фойе» перед спектаклем, на третьем — сам «театр» в ангаре, а дальше — вид, который открывается зрителю после спектакля.
https://www.kommersant.ru/doc/9024892
И все-таки самое сильное впечатление после «Лира» берлинской «Комише Опер» — от пространства. (Да, театр использует его не впервые — было уже две постановки, но Эсфирь там была впервые.) На первых двух фото из бывшего аэропорта «Темпельхоф»— зрительское «фойе» перед спектаклем, на третьем — сам «театр» в ангаре, а дальше — вид, который открывается зрителю после спектакля.
https://www.kommersant.ru/doc/9024892
👍10🔥7❤4🙏1
DESTINATION COTTBUS — IV
Еще одно полезное правило немецкой театральной практики — так называемая AMA. То есть «Alles mit Allem», по-русски — «всё со всем». Это репетиция, на которой на сцене впервые соеднияются все элементы ноаого спектакля: актеры, декорации, костюмы, грим, звук и даже (желательно) свет. То есть это такой первый комплексный прогон. Генеральная репетиция, которая прямо накануне премьеры, как правило, будет только через несколько дней — и есть время ужаснуться (шучу, но это нормальное для живого театра ощущение) промежуточному результату, мобилизоваться и, главное, определить срочные меры по наладке новорожденного театрального механизма перед предъявлением его зрителю. Конечно, бывают случаи (в Германии пока с таким не сталкивался), когда даже на самой последней генеральной репетиции на сцене наблюдается «все без всего». Но АМА для того и придумана рациональной немецкой системой, чтобы избежать стресса прямо на премьере. Вчера вот «аму» пережил «Мир» по пьесе Петера Хакса, премьера которого назначена на субботу. И да — это не просто такое название в афише, а программное заявление. Кто забыл эту пьесу — очень рекомендую освежить в памяти.
#cottbus #staatstheater
Еще одно полезное правило немецкой театральной практики — так называемая AMA. То есть «Alles mit Allem», по-русски — «всё со всем». Это репетиция, на которой на сцене впервые соеднияются все элементы ноаого спектакля: актеры, декорации, костюмы, грим, звук и даже (желательно) свет. То есть это такой первый комплексный прогон. Генеральная репетиция, которая прямо накануне премьеры, как правило, будет только через несколько дней — и есть время ужаснуться (шучу, но это нормальное для живого театра ощущение) промежуточному результату, мобилизоваться и, главное, определить срочные меры по наладке новорожденного театрального механизма перед предъявлением его зрителю. Конечно, бывают случаи (в Германии пока с таким не сталкивался), когда даже на самой последней генеральной репетиции на сцене наблюдается «все без всего». Но АМА для того и придумана рациональной немецкой системой, чтобы избежать стресса прямо на премьере. Вчера вот «аму» пережил «Мир» по пьесе Петера Хакса, премьера которого назначена на субботу. И да — это не просто такое название в афише, а программное заявление. Кто забыл эту пьесу — очень рекомендую освежить в памяти.
#cottbus #staatstheater
👍12❤8🔥1