#study #old
Первое издание «Начал» Евклида на английском языке. Благодаря нему основы геометрии стали доступны тем, кто не знал латынь. Предисловие и многочисленные примечания написал крупный учёный того времени Джон Ди. При этом, что смешно, напечатал эту книгу крупный печатник того времени Джон Дэй.
Зацените объёмные фигурки, призванные помочь врубиться читателю в стереометрию!
Первое издание «Начал» Евклида на английском языке. Благодаря нему основы геометрии стали доступны тем, кто не знал латынь. Предисловие и многочисленные примечания написал крупный учёный того времени Джон Ди. При этом, что смешно, напечатал эту книгу крупный печатник того времени Джон Дэй.
Зацените объёмные фигурки, призванные помочь врубиться читателю в стереометрию!
#fun #old
Пишет Михаил Майзульс в рубрике «Маргиналии дня» на сайте Arzamas:
Поля рукописей — пространство запретной любви. Множество маргинальных сцен с по мощью разных — грубо-натуралистичных или изысканно завуалированных — метафор говорят о соитии между мужчиной и женщиной.
На изображенном выше отрывке из французской рукописи популярнейшего «Романа о Розе» — аллегорической поэмы во славу куртуазной любви — две монахини-клариссы собирают с дерева фаллосы. Этот запретный плод ничуть не менее сладок, чем тот, который их прародительница Ева сорвала с Древа познания добра и зла. Справа изображена еще более прозрачная метафора вожделения и совокупления — монах преподносит сестре свой пенис, а еще на одном листе сестра тащит за собой того же монаха, привязав ему на пенис веревку. Все эти сцены, скорее всего, символизируют (греховную) женскую сексуальность и власть над мужчиной.
Дерево, усаженное плодами-фаллосами, в средневековом искусстве редкость, но все же не уникум. В XIV–XV веках похожее фривольное древо встречалось на фресках в двух тирольских замках, на нескольких паломнических значках и на деревянных шкатулках, какими обменивались будущие супруги.
В 2000 году в ходе реставрации средневекового источника в тосканском городке Масса-Мариттима под штукатуркой обнаружили огромную (5 на 6 метров!) фреску с изображением древа, усаженного двадцатью с лишним фаллосами. У его подножия стоит девять женщин (и видны остатки десятой фигуры). Две из них, вцепившись друг другу в волосы, не могут поделить еще один фаллос. Над их головами парят большие черные птицы — то ли вороны, то ли орлы. Одна из птиц, зависшая над головой второй дамы слева, напоминает черного орла — символ Священной Римской империи и проимператорской партии гибеллинов, которая в Италии того времени противостояла партии гвельфов, поддерживавших римских пап. Эта фреска располагалась под аркадой общественного фонтана, куда жители ходили за водой. Единственное, что мы о ней знаем наверняка, — это то, что она была создана после 1265 года, когда было построено само здание, а вскоре после этого ее забелили.
Пишет Михаил Майзульс в рубрике «Маргиналии дня» на сайте Arzamas:
Поля рукописей — пространство запретной любви. Множество маргинальных сцен с по мощью разных — грубо-натуралистичных или изысканно завуалированных — метафор говорят о соитии между мужчиной и женщиной.
На изображенном выше отрывке из французской рукописи популярнейшего «Романа о Розе» — аллегорической поэмы во славу куртуазной любви — две монахини-клариссы собирают с дерева фаллосы. Этот запретный плод ничуть не менее сладок, чем тот, который их прародительница Ева сорвала с Древа познания добра и зла. Справа изображена еще более прозрачная метафора вожделения и совокупления — монах преподносит сестре свой пенис, а еще на одном листе сестра тащит за собой того же монаха, привязав ему на пенис веревку. Все эти сцены, скорее всего, символизируют (греховную) женскую сексуальность и власть над мужчиной.
Дерево, усаженное плодами-фаллосами, в средневековом искусстве редкость, но все же не уникум. В XIV–XV веках похожее фривольное древо встречалось на фресках в двух тирольских замках, на нескольких паломнических значках и на деревянных шкатулках, какими обменивались будущие супруги.
В 2000 году в ходе реставрации средневекового источника в тосканском городке Масса-Мариттима под штукатуркой обнаружили огромную (5 на 6 метров!) фреску с изображением древа, усаженного двадцатью с лишним фаллосами. У его подножия стоит девять женщин (и видны остатки десятой фигуры). Две из них, вцепившись друг другу в волосы, не могут поделить еще один фаллос. Над их головами парят большие черные птицы — то ли вороны, то ли орлы. Одна из птиц, зависшая над головой второй дамы слева, напоминает черного орла — символ Священной Римской империи и проимператорской партии гибеллинов, которая в Италии того времени противостояла партии гвельфов, поддерживавших римских пап. Эта фреска располагалась под аркадой общественного фонтана, куда жители ходили за водой. Единственное, что мы о ней знаем наверняка, — это то, что она была создана после 1265 года, когда было построено само здание, а вскоре после этого ее забелили.
#old #poetry #collage
В 1914 году в Москве вышла брошюра под названием «Писанка футуриста Сергея Подгаевского», в которой ее автор, Подгаевский, заявил: «Нет больше блох и бездарных поэтов!» Критики немедленно опознали в нем подражателя А. Крученых. В самой известной книге «Писанка футуриста...» автор использовал в качестве коллажа вырезки из журнала «Вестник моды» и других изданий. Создавая свои рукодельные книги и открытки, Подгаевский применял в качестве иллюстраций цветные оттиски с резиновых штампов на бумаге различной фактуры. Весь тираж «Писанки футуриста...» представлен экземплярами с различными текстами, рисунками и наклейками. Фактически под одним названием получилось множество разных книг или вариантов одной и той же книги. Чрезвычайная редкость!
В 1914 году в Москве вышла брошюра под названием «Писанка футуриста Сергея Подгаевского», в которой ее автор, Подгаевский, заявил: «Нет больше блох и бездарных поэтов!» Критики немедленно опознали в нем подражателя А. Крученых. В самой известной книге «Писанка футуриста...» автор использовал в качестве коллажа вырезки из журнала «Вестник моды» и других изданий. Создавая свои рукодельные книги и открытки, Подгаевский применял в качестве иллюстраций цветные оттиски с резиновых штампов на бумаге различной фактуры. Весь тираж «Писанки футуриста...» представлен экземплярами с различными текстами, рисунками и наклейками. Фактически под одним названием получилось множество разных книг или вариантов одной и той же книги. Чрезвычайная редкость!
The_Russian_Avant_Garde_Book_1910_1934_by_various_authors_Nina_Gurianova.pdf
71.7 MB
#bookonbooks #old #artist #art #photobook #download
Каталог одноимённой выставки, прошедшей в 2002 г. в MoMA (The Museum of Modern Art).
Эта выставка, включающая около 300 книг, является самой обширной за всю историю выставок, посвященных исключительно иллюстрированным книгам, созданным в этот невероятно творческий период. Вдохновленная необыкновенным подарком MoMA более 1000 иллюстрированных книг русского авангарда от Фонда Джудит Ротшильд, выставка представляет все значимые художественные события того периода с работами Казимира Малевича, Ольги Розановой, Натальи Гончаровой, Эля Лисицкого, Александра Родченко, Ильи Зданевича, Алексея Крученых, братьев Бурлюк и многих других.
Каталог одноимённой выставки, прошедшей в 2002 г. в MoMA (The Museum of Modern Art).
Эта выставка, включающая около 300 книг, является самой обширной за всю историю выставок, посвященных исключительно иллюстрированным книгам, созданным в этот невероятно творческий период. Вдохновленная необыкновенным подарком MoMA более 1000 иллюстрированных книг русского авангарда от Фонда Джудит Ротшильд, выставка представляет все значимые художественные события того периода с работами Казимира Малевича, Ольги Розановой, Натальи Гончаровой, Эля Лисицкого, Александра Родченко, Ильи Зданевича, Алексея Крученых, братьев Бурлюк и многих других.