ВНИМАНИЕ! ВАЖНАЯ ИНФОРМАЦИЯ!

Я знаю, что некоторые из вас ждут продолжения конспекта второй главы книги, посвящённой разбору великих речей политика. Выкладывать его я НЕ буду.

Оказалось, что вам очень сложно воспринимать подобные тексты, когда они разбиты на небольшие отрывки, чтобы уместиться в размер поста. В результате кто-то читает, кто-то ждёт пока выложу разбор целиком, кто-то просто отписывается.

Поэтому я всё-таки перевёл вторую главу книги целиком. Так как я это делаю прежде всего потому что мне самому интересно. Из того, что не выкладывал там остался интереснейший разбор речи Рейгана у Берлинской стены и несколько эссе автора книги Филипа (да, он с одним "п") Коллинза (но, с двумя "л") на тему военных речей.

Я собрал вместе материалы первой главы (которые как-то выкладывал) и второй главы (некоторые из которых выкладывал, но в сокращённом варианте, чтобы уместить в пост телеграмма) в один файл. Вычитал, убрал очевидные опечатки, проиллюстрировал текст фотографиями (если вы видели мои конспекты, то знаете, что я серьёзно подхожу к визуальной составляющей).

И я готов этим файлом поделиться с вами.

Но, не совсем уж безвозмездно. Как показывает практика, если к получению информации не приложить никаких усилий, то она просто копится впрок. Очень много кто скачал мои конспекты и до сих пор их не прочитал в силу разных причин. От идеи обмена конспекта на деньги я отказался сразу же по двум причинам: в силу происходящих событий я до сих пор не готов брать за доступ к информации деньги и к тому же не хочется заморачиваться с системой оплаты, которая нынче сложна и запутана.

ПОЭТОМУ...

Чтобы получить файл с конспектом первых двух глав книги Филипа (он всё еще с одной "п") Коллинза "Когда они опускаются до низости, мы возвышаемся" вам надо сделать два не самых сложных действия:

1) Разместить у себя в соцсетях ссылку на мой видеоролик про один день из жизни сценариста (он короткий, без слов, а единственный титр с названием там на английском языке). Вот ссылка на этот ролик:

https://youtu.be/NfKNsi-4ifc

2) Прислать мне вашу ссылку с моим роликом по адресу instrumentalitybook@gmail.com
Ответным письмом я вам пришлю ссылку на скачивание файла - без регистрации и смс, просто он больше 20 МГб и через обычный почтовый ящик отправляется с трудом.

Буду рад, если вы решитесь выполнить этот небольшой квест и получить интересный, редкий и умный материал для чтения.

Удачи!

и классический мем в тему)

Инструменталисты, общий привет! А вот и обещанные за ваши лайки истории из дайджеста за 2017 год. ДАЙДЖЕСТ 2017

1) Первое апреля. Выбегая с утра из дома столкнулся с нашей местной богомолкой, которая уже давно пытается затащить всех во все религии подряд:
- Александр, я все-таки хочу поговорить с вами о вере...
- Сегодня, вообще не вариант!

2) Любимая рубрика "Диалоги с православной активисткой второпях на лестнице":
- Христос воскрес! Александр, купите Евангелие.
- На хрена? Вы мне уже всю концовку проспойлерили.

3) Сегодня на работе. Входит начальник весь на эмоциях.
- А вы знаете у кого сегодня день рождения?
- Конечно. У Гитлера.
- Вообще-то у меня.
Угадайте, как теперь подчиненные называют начальника?:)

4) Директор в строгом костюме деловито разговаривает по мобильному:
- Вас рекомендовали, как серьёзную организацию, но вы уже не в первый раз срываете сроки поставки! Разберитесь, что у вас там происходит или я буду вынужден обратиться к вашим конкурентам. Да, "Четыре сыра" с дополнительной ветчиной. Жду!

5) Вчерашний ураган подал мне знак о том, что пора сменить заднее стекло в автомобиле. Это был знак пешеходного перехода, прилетевший в него.

6) "Я не понимаю, откуда у обычных долбоёбов царские замашки?!", громко сетует за соседним столиком мужчина в футболке с короной и надписью "Царь"

7) Стою на кухне, достаю из духовки готовую кукурузу. Открываю окно, чтоб не так жарко было, мимо шустро спускается промышленный альпинист:
- Кукурузу будешь?
"Не успею", донеслось снизу.

😍 Звонок с неизвестного номера.
- Здравствуйте, это ГАИ. Что у вас случилось?
- Я превысил скорость просыпания.
- То есть вы не вызывали?
- Нет
- Тогда удачной дороги. В смысле сна.
Ага, заснёшь теперь. Пойду проверю машину...

9) Пишу сценарий мероприятия для одного крупного банка (топ-5). Мероприятие ответственное, правки вносятся круглосуточно. Так как корпоративная почта из дома сотрудникам недоступна, руководитель департамента, с которым я согласовываю текст, дала мне свой домашний адрес.
Ночью, закончив очередной драфт, отправляю его ей на домашний адрес и обращаю внимание, что в начале письма я обращаюсь к ней "Уважаемый Фекаллий!" Как мое невыспавшееся и простуженное подсознание могло породить такое обращение к приятной девушке и адекватному заказчику?
Начинаю разбираться и выясняю, что электронный адрес домашней почты вполне нормальный: фамилия и инициалы. А вот в адресной книге он отображается как "Фекаллий Смайлов". Мой почтовик просто автоматом подхватил "имя" из адресной книги.
Отсюда вывод. Если вам домашнюю почту заводил весёлый и беспринципный айтишник, проверьте, как он заполнил поля "Имя" и "Фамилия". А лучше, освойте эту нехитрую процедуру сами!

10) Обсуждал по скайпу рабочие вопросы с редактором и к ней в комнату вошёл маленький сын. Ребёнок решил, что мама звонит Деду Морозу (видео было отключено, слышно только голос).
Мама сказала, что это не Дед Мороз, а я сказал что на Новый год он получит приставку. Интересно, кому поверил ребёнок?

11) Две пожилые леди в продуктовом обсуждают ассортимент:
- Интересно, это сыр или сырный продукт?
- Надо по цене смотреть.
- По цене тут всё сыр, а по вкусу даже не сырный продукт.

12) Пьяненькие мужички в автобусе:
- Моряки не плавают, а ходят.
- Да потому что у вас половина плавать не умеют!
- За то половина - умеет. А из вас, летчиков, вообще ни один летать не умеет!

13) Утром поехал в спортзал проходить (а точнее пробегать) свой новогодний челендж. Ранее утро, машин мало, желающих заработать на знаниях ПДД много. Тормозят. Останавливаюсь, выключаю радио, готовлюсь к разговору с инспектором ГИБДД.
Немного волнуюсь, потому что водительский стаж у меня небольшой, а опыта общения с гайцами и того меньше. Меня всего один раз останавливали до этого, когда я въехал под кирпич, но это было вынужденное нарушение, обусловленное дорожной ситуацией, в чем я быстро убедил моего первого гаишника.
На всякий случай проверяю где у меня в салоне страховка, аптечка и все что ещё по убеждению моего внутреннего параноика может проверить инспектор. Почему проверяю? Машина отцовская и комплектовалась не мной, поэтому не все ещё в ней знаю.
- Доброго утра! (Далее непереводимая игра слов, очевидно означающих звание и фамилию) Алкоголь накануне употреблял?
Довольное лицо гаишника практически полностью влезло в окно, проводя назальный анализ содержания атмосферы салона.
- Я - нет. А ты?
Не то чтобы я сильно смелый или наглый, просто в стрессовой ситуации я непроизвольно начинаю "зеркалить" поведение собеседника. Гаишник явно неожидал такого ответа и его внутренняя операционная система подвисла. Мы с ним смотрим друг на друга, очевидно, в ожидании какого-либо знака, который бы подсказал нам дальнейшее развитие диалога. И знак пришёл.
Как я уже говорил, машина отцовская и я в ней ещё не все знаю, поэтому когда я хотел выключить радио, на самом деле я переключил на проигрыватель, в который был закачан любимый плей-лист гвардии ефрейтора запаса воздушно-десантных войск.
И пока я общался с гаишником подгрузилась очередная MP3, которая и заполнила паузу в диалоге. Это была знаменитая "Синева".
Если бы инспектор планировал поступать в театральный, то воспроизведенная им пантомима мгновенной смены образа гарантировала бы ему приём без экзаменов.
- Никак нет!
Отрапортовал он мне, убрав голову из салона и приняв некое подобие стойки смирно. Потому что хрен его знает, что это за чувак, который начал общение с наезда и слушает "Синеву" не второго августа, а под Новый год.
- Я могу ехать? А то в спортзал опаздываю.
- Конечно. Приятного пути. Только езжайте в объезд, там улица к гуляниям перекрыта.
- Спасибо!
И он остался стоять, а я поехал бегать.

Общий привет, инструменталисты!
Спасибо всем... да чего уж там вуалировать, спасибо конкретно моей постоянной читательнице Светлане, которая единственная заинтересовалась книгой с разбором великих речей политиков, прочитала её и прислала интересный и полезный развёрнутый отзыв.

Если что, эту файл с переводом можно получить вот по этой ссылке до конца июля, дальше он распространяться вряд ли будет. Так что кто хотел - спешите.

https://t.me/instrumentality/515

И так как очевидно, что политические речи, их структура и драматургия вам совсем не интересны, а у меня есть ряд проектов на паузе. То я решил спросить у вас, какой перевод делать следующим. Я в любом случае собираюсь это всё как минимум читать и конспектировать, последовательность мне не важна. Но хотелось бы чтобы этот канал был полезен и тем, кто его читает.

Посему. Вот список проектов в работе (везде уже есть переведённые главы, которые выложены в том числе и здесь в сокращённом виде). Напишите в комментариях, что из этого вам интересно. А я уже по комментариям посмотрю, что надо выкладывать в первую очередь, а может быть вам ничего из этого не интересно, что тоже возможно.

ПРОЕКТЫ НА ПЕРЕВОД:
1) "Разработка истории" (Story craft) Джека Харта. 3 глава - тут в основном про то, как писать нон-фикшн и статьи. Нереально полезна блогерам, которые ориентированы на лонгриды.

2) "Эмоциональная структура" (Emotional stricture) Питера Данна. На очереди 4 часть (а там несколько глав) - для меня одна из главных книг по драматургии, в лучшие времена отдельные части этой книги покупались продакшенами в сценарные комнаты.

3) "Когда они опускаются до низости, мы возвышаемся" (When hey go low, we go high) Филипа Колинса. Вряд ли кого из вас заинтересует продолжение разбора политических речей, раз первые главы прошли мимо, но вдруг. Потому что я сильно втянулся и на данный момент событий в мире эта книга самая актуальная из этого списка.

4) Последний проект это не книга, и он честно самый сложный и трудоёмкий. Но для сценаристов очень интересный. Я конспектировал подкаст двух топовых сценаристок Pixar. Выпустил по-моему эпизода 3-4. Там есть очень тонкие и специфические вещи, касающиеся работы сценаристов, которые вряд ли можно найти где-то ещё. Плюс вполне себе интересный разговор интересных увлечённых людей. Мало ли, вдруг вы соскучились по подкастам и захотели бы почитать текстовую версию в переводе.

Специально опорос делаю в комментариях, потому что тыкнуть на кнопке в голосовалке может каждый, а вот напишет комментарий только тот, кому это действительно интересно.

Общий привет, инструменталисты!
Спасибо всем, кто комментировал предыдущий пост. К моему удивлению, чаще всего вы упоминали "Разработку истории" Джека Харта. Стало быть продолжаю перевод этой книги.

Для того, чтобы снова войти в контекст я перечитал переводы первых двух глав - и снова должен признать, что это пока лучшее, что я читал по написанию нехудожественных текстов. Особенно вторая глава, посвящённая структуре.

По мере готовности буду выкладывать перевод здесь. И советую перечитать первые две главы - лишним это точно не будет.

Тем, у кого нет первых двух глав в моём переводе, я готов их прислать. Так как вопрос с международными денежными переводами до сих пор вызывает сложности, а как выяснилось меня читают как минимум в 13ти странах. То предлагаю действовать по опробованной схеме.

Вы размещаете у себя в соцсетях ссылку на этот ролик с моего Youtube-канала,

https://youtu.be/NfKNsi-4ifc

присылаете мне ссылку на свой пост на почту

instrumentalitybook@gmail.com

а я в ответ высылаю вам переводы. Только напишите, пожалуйста, в письме, какие именно переводы вам нужны. Потому что разбор великих речей я рассылаю по той же схеме и возможна путаница.

Общий привет, инструменталисты! Начинаем продолжать изучать разработку истории вместе с Джеком Хартом. В этой главе он рассматривает точку зрения, с которой мы наблюдаем историю. По сложившейся традиции частота выхода перевода зависит от вашей активности. Приятного и полезного чтения!

"РАЗРАБОТКА ИСТОРИИ" Джек Харт
ГЛАВА 3
ТОЧКА ЗРЕНИЯ

Некоторое время назад, в пять часов прохладного бостонского утра Элизабет Рурк — густые черно-каштановые волосы, бледная ирландская кожа и сорок первая неделя беременности — протянула руку и разбудила своего мужа Криса.
- У меня схватки
- Ты уверена
- Уверена

Так начинается эта история... Атул Гаванде, врач из Бостона, который написал для журнала New Yorker статью "Анналы медицины", погружает нас в историю, которая в буквальном смысле вынашивает в себе драму, которая затянет нас во время чтения. Но немногие из читателей задумаются над вопросами точки зрения, с которыми столкнулся Гаванде, когда решил начать свой рассказ именно так.

Подумайте. Кто описывает эту достаточно интимную сцену в спальне Элизабет Рурк? Где именно находится рассказчик? Что он может видеть и слышать? И в конце концов, чья это история?

Вы можете сказать, очевидно, что автор помещает нас, читателей, прямо в спальню, в нескольких сантиметрах от происходящего. Мы достаточно близко, чтобы видеть и слышать как Элизабет, так и её мужа. Так что у нас достаточно хорошее расположение, чтобы наблюдать за развитием истории.

Но подождите. Смотрите, что случится в следующем абзаце этой статьи.

С назначенной даты родов прошла уже неделя и боль была глубокой и судорожной. Ничего похожего на случайные спазмы, которые она обычно чувствовала. Казалось, что судорога началась с низа спины и волной распространилась на весь живот. Первый спазм разбудил её от крепкого сна. Потом она почувствовала второй. И третий.

Невероятно! Теперь мы находимся внутри Элизабет, ощущаем её боль и понимаем её историю.

В следующей паре абзацев мы узнаём больше о будущей маме. Это её первая беременность. И, как оказалось, она сама доктор, новый терапевт Общеклинической больницы штата Массачусетс. Она уже четыре раза сама принимала роды, одни из них прямо на больничной парковке. И к десятому абзацу статьи Атула Гавани, Элизабет чудесным образом отвлекается от собственных болезненных родов, чтобы рассказать нам про этот случай:

Отец позвонил и сказал: "Мы рожаем! Мы едем в больницу и она рожает!" В этот момент мы были в реанимации и побежали встречать роженицу. Было очень холодно. Машина с визгом остановилась у дверей больницы. Дверь распахнулась и внутри была рожающая женщина.

Итак, из всего этого можно сделать вывод, что это всё история Элизабет и она будет нам её рассказывать. Мы проследим за ней во время родов, а она будет нам объяснять что происходит.

Но тут происходит странная вещь...

Общий привет, инструменталисты! Спасибо за ваши отклики на первую часть этого конспекта. Всем кто написал мне на почту я отправил файлы с первыми главами. Продолжаем рассматривать точку зрения.

"РАЗРАБОТКА ИСТОРИИ" Джек Харт
ГЛАВА 3 "ТОЧКА ЗРЕНИЯ"

ЧАСТЬ 2

Но тут происходит странная вещь. Непонятно кому принадлежащий голос вплетается в нить истории, рассказывает шутку, вбрасывает справочную информацию, которая кажется совершенно неожиданной. Меняется и ещё кое-что. До этого момента история рассказывалась от третьего лица. Но тут всплывает "наши" - местоимение явно первого лица множественного числа. Это выглядит историей Элизабет, но неожиданно в неё как будто оказываемся вовлечены мы - не только читатели, но и вообще весь род человеческий.

"Другие млекопитающие рождаются достаточно развитыми, чтобы уже через несколько часов начать ходить и искать пищу; наши новорожденные в течение нескольких месяцев остаются маленькими и беспомощными."

Затем, в середине статьи, личность рассказчика снова меняется. Уже сам Гаванде выходит на авансцену и рассказывает о своем собственном исследовании родовспоможения и о том, что он узнал об использовании щипцов во время родов.

"Я общался с доктором Уотсоном Боузом-младшим, почетным профессором акушерства в Университете Северной Каролины и автором известного учебника по техники работы щипцами."

И подобное происходит в течении всех 8500 слов этой статьи. То мы примерно с трёх метров в реальном времени наблюдаем как Элизабет готовится к родам. То мы откатываемся назад во времени, опуская некоторые детали. То снова оказываемся почти в эпицентре событий. И время от времени Элизабет сама нам рассказывает о происходящем, комментируя свои ощущения. Или скрытый рассказчик прерывает действие, чтобы дополнить его справочной информации. Затем слово берёт автор статьи и рассказывает нам о собственном опыте.

Нас приучили думать, что научно-популярная статья описывает реальность. Но на самом деле приёмы крупного и общего планов, действия в реальном времени и исторической справки не имеют к реальности никакого отношения. Мы не можем заглянуть внутрь чужого разума, и мы не можем перескакивать с одного персонажа на другого, наблюдая мир его глазами. История в жанре нон-фикшн - это способ обмануть нас, заставив думать, что мы наблюдаем реальность, тогда как на самом деле она показывает нам нечто большее, добавляя читателю сверхсилы чтобы проникнуть во все её аспекты. И большая часть этой сверхсилы возникает в результате того, как опытные авторы манипулируют точкой зрения.

Но что же такое на самом деле "точка зрения"?

Общий привет, инструменталисты! Вторая часть конспекта «Разработки истории» вызвала у вас меньше энтузиазма, чем первая. Поэтому я решил с ними не частить, чтобы не перегружать вас информацией.

Однажды я присутствовал на семинаре для сценаристов, который был посвящён методам вовлечения и удержания внимания зрителей. После семинара я составил визуальный конспект, которым периодически пользуюсь до сих пор.

Решил поделиться им с вами. Надеюсь, он будет вам полезен!

Общий привет, инструменталисты!
Путешествие по волнам архива одной социальной сети продолжается и сегодня мы заплываем на территорию 2018 года. А если вдруг каким-то образом этот пост соберёт двузначное количество лайков, то и истории, которые произошли со мной в этом году подъедут на следующей неделе.

ДАЙДЖЕСТ 2018

1) Если только один из миллионов сперматозоидов становится в итоге человеком, то думать, что сценарий родится с первого драфта - противоречит самой природе.

2) Всю неделю фейсбук исправно подсовывает посты о том, что русские повлияли на выборы президента в Америке. Но, это же чушь! Мы даже не влияем на выборы в России.

3) Уникальный случай! Никому неизвестное Нейтральное государство впервые пробилось на хоккейный Олимпийский турнир и сразу же выиграло его!

4) Единственное место, где уместно смотрится патриотическая наклейка "Можем повторить" - на диспетчерской вокзала.

5) Сообщения машиниста в «Ласточке» по темпу и интонации звучат один в один, как обвинения с пластинки в фильме «Десять негритят».
Прям кажется, что сейчас он скажет:
«Уважаемые пассажиры! Я собрал вас в этом поезде, чтобы вы ответили за свои преступления!»

6) Путин зазывает на выборы по телеку. Обращаю внимание на синий галстук. Грамотный ход, вроде обращается не как президент (в своем типичном красном), а как кандидат. На общем блеклом фоне картинки на галстук нельзя не обратить внимание.
Конец ролика, ведущий в студии (в синим галстуке - мы не агитируем, но вы понимаете...) объявляет следующую новость - совещание у Медведева. Идёт ролик. Медведев в синем галстуке. И вообще все за столом в синих галстуках!

7) Парадокс, смайлики придумали для передачи эмоции в тексте, а меня они вообще ставят в тупик. Я понимаю только 🙂 и 🙁 все остальные я бы запретил на законодательном уровне!

😍 Лучшей шуткой КВН 20-х годов будет: "Партия, дай погуглить!"

9) Блокировкой всех и вся государство воспитывает в гражданах хакеров, которыми потом само же и гордится.

10) Дедушка Ленин в своё время хорошо покуролесил. Так хорошо, что даже умер под псевдонимом. Только вдумайтесь, в центре столицы огромной страны стоит склеп на котором написана кликуха.
А ведь у революционеров было помногу кличек (у товарища Ульянова их официально 146) и основной становилась та, которой он подписал свою основополагающую статью.
Так что на мавзолее вполне могло красоваться и «Тулин», и «Читатель «Правды» и «Луча», и «Старик», и «Азиат» и, моя любимая, «Ленивцын». А ведь, наверняка, между собой его и Лысым звали. Представляете, «Московский метрополитен имени Лысого»?
Культ может возникнуть изо всего, даже из прикола.

11) Всё большую популярность набирают списки лучших или обязательных к просмотру/прочтению произведений. Тарантино, Тарковский и прочие великие делятся тем, что им понравилось или вдохновило.
Но, гораздо интереснее же посмотреть то, что им не понравилось. Shit-парад от корифеев. Зачем смотреть на образцы "как надо делать"? Когда гораздо полезнее посмотреть как не надо.
Списки рекомендованных художественных произведений насаждают шаблоны и штампы в неокрепшие умы начинающих творцов. Они начинают слепо копировать то, что вдохновило или понравилось их кумирам. Продуктивней изучать ошибки.
Зная ошибки - ты вряд ли повторишь их, как и зная шедевры - тоже вряд ли повторишь их шедевральность.

12) Как определить жанр фильма:
1) Герой понимает, что происходит, зритель - не понимает. Это детектив.
2) Герой не понимает, что происходит, зритель понимает. Это комедия.
3) Герой не понимает, что происходит и зритель не понимает. Это мистика.
4) Герой понимает, что происходит и зритель понимает, что происходит. Это скука.

13) - У вас есть актуальное фото хорошего качества? Мы просто заказ оформляем.
- А вы из какой организации?
- Из конкурирующей.

14)
- Хреновое лето в этом году, сплошные дожди!
- Хреновое лето в этом году, жара невозможная!
- Хреновое лето в это году, очень холодно!
- В этом году самое хреновое лето!!!! Даже пожаловаться не на что!

15) Кафе «Интрига»
Мы работаем
с ... до ...

16) Однажды идеальный мужчина встретил идеальную женщину. Они жили долго и счастливо и умерли в один день. Со скуки.

17) “Неплохо задумано. Там, правда, никого не было.» Обожаю комментаторов федеральных каналов.

18) Черчесов: «В пизду блядь! Эй»
Комментатор: «Черчесов указывает, что надо взбодриться»

19) Мы оба были:
Я пьяный в жопу
А я в кино искала вас
Так значит завтра
На том же месте
В тот же час

20) Влюбленность - это когда ты хочешь, чтобы человеку было очень-очень хорошо когда вы вместе и очень-очень плохо, когда вы врозь.

21) - Владимир Владимирович, а в каком пенсионном фонде вы храните свои сбережения?
- В Алмазном

22) Уроки старославянского:
Куниядец - мужчина, уклоняющийся от орального удовлетворения женщины.

23) Трансгендальф - человек, родившийся не волшебником, но ощущающий себя волшебником.

24) Внезапно оказавшись перед камерой люди стараются рассмешить, соблазнить или убить человека по ту сторону объектива. На этих базовых эмоциях и строится кино.

25) Мы перестали делать глупости!
Мы больше не лазим в комменты к любимым женщинам!

26) Презерватив - единственная одежда, которую всегда берут на вырост.

27) К тем, кто вёл себя хорошо - приходит Дед Мороз, а к тем, кто плохо - Дед Лайн

28) Из непринятого:
Если бы он был мультипликационным персонажем, то 38 попугаев и одно попугайское крылышко - это был бы не только его рост, но и костюм. Поёт Филипп Киркоров!

29) Из непринятого:
А сейчас на нашей сцене настоящий английский детектив. Вам надо будет догадаться кто из участников следующего коллектива выступает убитым. Встречайте, Агата Кристи!

30) Дети в подвале играли в стартапы -
Зверски замучен инвестор Потапов!

31) Граммар-паранойя - это когда сомневаешься: «Я вместо -тся написал -ться. Или автозамена исправила?»

32) Врагу не сдаётся наш гордый "Варяг"...
А сдаётся молодой семье славянской внешности без домашних животных и вредных привычек.

33) Домосексуалисты - люди, которые не занимаются сексом в общественных местах.

34) Мы своё призванье не забудем
Хлеб и мясо впариваем людям
Тем кто хипстер не страшны тревоги
Нам любые дороги хот-доги!

35) Тони Робинс Гуд - отнимает деньги у богатых и рассказывает об этом бедным. За деньги.

36) По указу президента фильм «Карнавальная ночь» теперь следует называть «Кар... ночь»

37) Ночь накрыла этот город, как крышка кастрюлю с густым борщом. На дне этого варева маленьким мясным комочком свернулся я. Я ждал.

Скоро должна появиться Марина. Она возникла в моей жизни недавно. Но, каждую ночь мы проводили вместе. Я лежал и ждал. Ждал и надеялся. Надеялся и верил. Что сегодня она не появится!

Обычно она возникала, словно ниоткуда. Когда я находился на границе между сном и не-сном. Но, Марина абсолютно реальна.

Едва заслышав её тихий тонкий голос, я покрывался мурашками. А сердце колотилось, как пенсионерка в закрытую дверь ЖЭКа. И как бы я не устал, в каком бы ни был я настроении, наши игры продолжались до самого утра. За это время мы стали с ней почти единым целым. И я очень хочу её убить.

Мне кажется она что-то подозревает. Потому что исчезает под утро до того как я проснусь. Но, я полон решимости. Моя рука не дрогнет. Это должно прекратиться. Сегодня. Сейчас.

Она уже здесь. Я как обычно пропустил момент её появления. Голос Марины зовёт меня. Но, я делаю вид что сплю. Хотя сам весь сжался под одеялом, как сфинктер министра перед приёмной президента. Я готов нанести свой удар. Второго шанса не будет.

Марина уже рядом. Темнота пустой квартиры дезориентирует. Я не знаю даже насколько Марина близко.

Легкое прикосновение. Его ни с чем не спутать. Попалась! Я знаю где ты!

Мощный и резкий удар. Тишина. Неужели убил? Я должен знать точно.

На негнущихся ногах шлёпаю к выключателю. Свет заливает комнату. Осматриваюсь.

На ладони небольшой кроваво-грязный след. Комариха Марина, достававшая меня вот уже несколько дней мертва.

Прощай, Марина! Спи спокойно. Мы оба теперь будем спать спокойно.

38) Как говорят латинисты: «Хороший язык - мёртвый язык»!

39) Не откладывай на завтра то, что можно высидеть сегодня!

40) Только что дембельнувшийся кассир магазина «Стройматериалы» неадекватно среагировал на просьбу покупателя пробить ему фанеру.

41) Властью, данной мне алкогольным опьянением, объявляю вас мрппмиржжжж и шшшммппооой...

42)
- Папа, мне никто не верит, что я твой сын! Что делать?
- Сотвори им чудо. Преврати воду в вино.
- Я пытался. Получилось пиво. Скажи честно, я приёмный? 43) Придумал кроссовер «Шерлок Холмс и три мушкетёра: Собака де Тревилей».

44) Нефть дешевеет, бензин дорожает
Как это часто не совпадает
Явно там кто-то мается хренью
Мы привыкаем к несовпаденью.

45) Вечерний жор
Вечеееерний жооооор
Как много грамм
Приносит он

46) Неизвестно, что страшней: когда во сне за тобой гонится Фреди Крюгер или Фреди Меркьюри.

Общий привет, инструменталисты! Продолжаем изучать нехудожественные истории. Чуть сократил фрагмент конспекта, возможно так вам будет удобней читать и он зайдёт вам лучше, чем предыдущий.

"РАЗРАБОТКА ИСТОРИИ" Джек Харт
ГЛАВА 3 "ТОЧКА ЗРЕНИЯ"

ЧАСТЬ 3

Итак, что же такое на самом деле "точка зрения"?

Увы, в этом вопросе нет единодушия. Писатель Дарин Штраусс настаивает, что "точка зрения - это просто умственная деятельность персонажа, который рассказывает или переживает историю". Литературный агент Питер Руби говорит, что точка зрения это "расположение объектива камеры". Гуру научно-популярной литературы Филипп Джерард говорит, что точка зрения может быть как от первого, так и от третьего лица и зависит от того, как глубоко рассказчик может проникнуть в разум персонажей.

Остальные часто используют "точку зрения", как термин для совокупности ценностей, которые влияют на наше восприятие окружающего мира. Так роман Айн Рэнд "Источник", который посвящён необузданному капитализму, буквально пронизан её энтузиазмом. В тоже время поэтический сборник "Чикаго" Карла Сандерберга, который также посвящён необузданному капитализму, полон его отвращения. То, как ценности самого рассказчика влияют на повествование является важным фактором не только в художественной, но и научно-популярной литературе. На самом деле этот фактор настолько важен, что ему будет отведено большое место в главе, посвящённой теме.

Но для наших целей под термином "точка зрения" мы будем понимать ответы на три вопроса:
1) Чьими глазами мы наблюдаем историю?
2) Что попадает в наше поле зрения?
3) С какого расстояния мы наблюдаем историю?

"РАЗРАБОТКА ИСТОРИИ" Джек Харт
ГЛАВА 3
ТОЧКА ЗРЕНИЯ

ЧАСТЬ 4

ПЕРСОНАЖИ-ОЧЕВИДЦЫ
История не может быть ничьей и один из первых вопросов, на который должен ответить любой автор - чья это история?

Этот вопрос несколько отличается от вопроса "кто рассказывает историю?" В рассказе от третьего лица повествование может следовать за одним единственным персонажем от начала до конца его сюжетной арки и он ни разу не заговорит с читателем напрямую. Но читатели перемещаются во времени вместе с персонажем, который является очевидцем происходящих событий, видя то, что видит этот персонаж и слыша то, что он слышит. Иногда читателям даже известно что персонаж-очевидец думает.

В книге Джеймса Кэмпбелла «Последний переселенец» вся история о зверолове, одном из последних представителей этой профессии, который в одиночку содержал свою семью в отдалённых северных районах Аляски, рассказывается с точки зрения самого зверолова Хеймо Корта. Однажды он отправился на утиную охоту, как вдруг:

"В километре от хижины он услышал звук, похожий на поезд - это трещал лёд на реке, пытаясь прийти в движение. Этот звук испугал его, и он побежал с почти спринтерской скоростью по сугробам тающего снега, которые доходили ему до колен. Метрах в тридцати от реки он смог разглядеть, как вода выходит из берегов: наводнение. К тому времени как он добрался до хижины, вода почти добралась до входной двери. Что надо сделать в первую очередь? Не паниковать, напомнил он себе. Сейчас главное не паниковать.

Захватывающий сюжет. У Хеймо большие проблемы и мы находимся рядом с ним, видим тоже, что и он, более того, знаем о чём он думает.

Тем не менее, Хеймо - не рассказчик. Кэмпбелл использует Хеймо Корта как транспортное средство, которое везёт читателей по истории, но за рулём сидит сам автор, ни на минуту не отпуская педаль газа.

Однако Хеймо - это протагонист. Именно суровый зверолов который попадает в трудную ситуацию, проходит ряд испытаний, достигает озарения и в конечном итоге снимает драматическое напряжение всей истории. Очень часто персонаж-очевидец, как Хеймо, является протагонистом. Но не всегда.

И вам хорошо знаком подобный пример...

Общий привет, инструменталисты!
Дайджест 2018 года энтузиазма у вас не вызвал, поэтому истории того года останутся пока в архиве (хотя там есть те, которые я сам с удовольствием перечитываю). Но в тот год я сделал серию постов, в которых литературно обработал байки о создании известных фильмов и песен. Публикую парочку на пробу, вдруг вам зайдёт.

"ОДИНОКИЙ РОККИ"
Когда Сталлоне снимался в первом "Рокки", он прописал в сценарии важную сцену, где Эдриан и Рокки катаются на катке, в окружении сотен людей, но замечают только друг друга.
В день съёмок Сталлоне приходит на каток, там пусто, только съемочная группа. Он пожал плечами и ушёл греться в вагончик. Через полчаса возвращается - та же картина. На третий раз к нему подходит режиссёр:
- Ты вообще сниматься сегодня планируешь?
- Разумеется
- Так чего ты ждёшь?
- Как чего? Массовку.
- Послушай, Слай...
- Мистер Сталлоне
- Я помню. Так вот, Слай, ты знаешь наш бюджет. У нас денег только на одну массовую сцену. Я могу нагнать сюда массовку, но, тогда Рокки и Апполо Крид в финале будут драться при пустых трибунах.
- Это ерунда какая-то. Не может "любимый сын Филадельфии" быть единственным ребёнком а семье. Ладно, давай снимать каток без массовки.
В итоге получилась одна из лучших сцен в этом фильме.

"ФРАНЦУЗСКИЙ АТТРАКЦИОН"
Как-то режиссёр Уильям Фридкин получил права на экранизацию «Французского связного». Роман об операции полиции по разоблачению крупной наркосети был очень популярен, содержал интересное столкновение характеров, психологическую игру и борьбу умов.
Фридкин не знал как лучше подступиться к экранизации и спросил совета у Ховарда Хоукса - легенды золотой эры Голливуда.
- Ховард, как вам мои фильмы? - начал Фридкин из далека.
- Паршивы, все как один. - ответил мэтр
- А как бы мне их улучшить?
- Сынок, людям не нужны истории про чужие проблемы и психологическую заумь. Им нужен экшн. Сделай им отличную погоню, при чем лучше, чем кто-либо до тебя.
Фридкин последовал совету. Снятая им погоня вошла во все киноучебники и признана знаковой для всего жанра. Фильм стал хитом проката.
Каждый получил что хотел: любители тонкой психологической игры - роман, любители полицейского экшена - фильм.
Знайте свою аудиторию!

Общий привет, инструменталисты! Возвращаемся к разработке истории. Надеюсь, что раз в неделю - это удобная для вас частота публикации. Но если надо ещё реже - дайте знать отсутствием лайков под этим постом.

"РАЗРАБОТКА ИСТОРИИ" Джек Харт
ГЛАВА 3
ТОЧКА ЗРЕНИЯ

ЧАСТЬ 5

Одним из самых известных примеров персонажа-очевидца, который наблюдает чужую историю является Ник Каррауэй из романа Фрэнсиса Скотта Фицджеральда «Великий Гэтсби». Ник живет в коттедже рядом с особняком Джея Гэтсби, откуда он может за ним наблюдать, узнавать его загадочное прошлое и следить за его окончательным падением. Но это история Гэтсби, а не Ника.

Использование персонажей-очевидцев - одна из самых сильных сторон современной нонфикшн литературы. Много лет назад, задолго до того как он добился успеха со своими книгами "Отдел по расследованию убийств" и "На углу", а также сериалами, такими как "Прослушка", репортёр криминальной хроники газеты "Baltimore Sun" Дэвид Саймон выступал за отказ от беспристрастной точки зрения, типичной для репортажной журналистики.

"Очевидно же, что если репортёр настолько хорошо понимает героев, что может рассказать историю с их точки зрения, то происходит более полное погружение читателя. Если поставить его на место адвоката, судьи, тюремного надзирателя, стукача или убийцы - то получится тот самый классический сторителлинг времён Дэймона Раньона и Герберта Байяр Своупа". Дэвид Саймон

Так же как и Саймон обычно поступает в своих работах, авторы могут переключать точку зрения между несколькими персонажами. В ещё одной книге про Аляску "Голубой орёл" Майкла Д’Орсо, рассказывается о школьной баскетбольной команде Форт-Юкона, идущей к титулу чемпиона штата. Первая глава знакомит читателя с тренером. Следующая - посвящена одному из игроков. Третья глава подробно рассказывает об бывшем игроке этой команды, олицетворяющего собой всех взрослых жителей этого городка. Название этих глав: "Дэйв", "Мэтт" и "Пол" сигнализируют как раз о переключении точки зрения между персонажами.

Приём с несколькими точками зрения - это хорошо, однако не вызывайте у читателей головокружения, переключаясь между десятками персонажей. В лонгриде будет достаточно двух-трёх главных персонажей и несколько второстепенных. В книге их может быть больше. Но даже Акира Куросава в своём "Расемоне", который давно признан эталоном манипулирования точками зрения в кино, использовал только четыре точки зрения.

Непостоянная рубрика "Из авторской комнаты":

Начали обсуждение драфта с того, что с новым персонажем все элементы истории заработали как надо. Закончили обсуждения драфта тем, что без нового персонажа все элементы истории заработают ещё лучше.

Writing is rewriting