Рассказывала вчера студентам про всякую постмодернистскую архитектуру и дизайн, поэтому и с вами решила поделиться моими любимыми примерами нескольких монументальных прочтений античного наследия второй половины прошлого века. На первом фото — кладбище San Cataldo в Модене, построенное по проекту архитектора Альдо Росси в 1972-1981 гг., который, конечно, отсылает нас к облику римских, этрусских и эллинистических колумбариев. Но у постмодернистов редко обходится без иронии, так что муссолиневский «квадратный Колизей», известный также как Дворец итальянской цивилизации, тут тоже вполне считывается.
Следующий герой — знаменитый небоскреб-«шкаф» Филиппа Джонсона, который по идее должен напоминать нам своим разорванным фронтоном о барочных храмах, или, по задумке автора, о силуэте Эль-Хазне — эллинистического набатейского храма, ставшего чуть ли не главной исторической достопримечательностью современной Иордании. Только вот не особо обремененные культурным багажом зрители решили, что больше всего она напоминает им чиппендейловский комод. Выходящая на улицу нижняя часть фасада здания тоже должна вызывать ассоциации как минимум с древнеримскими триумфальными арками или с знаменитейшей ренессансной Капеллой Пацци, построенной Филиппо Брунеллески во Флоренции в 1442—1460 годах.
Еще тут можно вспомнить и балансирующую на грани китча новоорлеанскую «Площадь Италии» и M2 Building Кенго Кума, последнее здание, кстати, как-то не зашло заказчику в лице компании «Мазда», и было переоборудовано, не поверите, в … похоронное бюро . Ну что ж, отдельно стоящая колонна, использующаяся в качестве надгробного памятника, — тоже вполне себе почтенная традиция. Ну а о перипетиях ордерности в монструозном парижском «Пространстве Абраксас», о котором после «Бразилии» и «Голодных игр» не порассуждал только ленивый, я и распространяться особо не буду. Как говорится, спасибо товарищам постмодернистам за то, что не дали заскучать подрасслибившимся после Второй мировой войны горожанам во всех частях света.
@knossoslab
Следующий герой — знаменитый небоскреб-«шкаф» Филиппа Джонсона, который по идее должен напоминать нам своим разорванным фронтоном о барочных храмах, или, по задумке автора, о силуэте Эль-Хазне — эллинистического набатейского храма, ставшего чуть ли не главной исторической достопримечательностью современной Иордании. Только вот не особо обремененные культурным багажом зрители решили, что больше всего она напоминает им чиппендейловский комод. Выходящая на улицу нижняя часть фасада здания тоже должна вызывать ассоциации как минимум с древнеримскими триумфальными арками или с знаменитейшей ренессансной Капеллой Пацци, построенной Филиппо Брунеллески во Флоренции в 1442—1460 годах.
Еще тут можно вспомнить и балансирующую на грани китча новоорлеанскую «Площадь Италии» и M2 Building Кенго Кума, последнее здание, кстати, как-то не зашло заказчику в лице компании «Мазда», и было переоборудовано, не поверите, в …
@knossoslab
❤15🔥15👍5👎1😨1
Лукиан из Самосаты о хрисоэлефантинах
Помните, как-то показывала вам хрисоэлефантинные скульптуры и рассказывала о самой технике? А тут у Лукиана из Самосаты в «Сновидении» нашлось прекрасное, на мой взгляд, сравнение, раскрывающее не только отношение автора к власти, с которым все понятно, но и некоторые подробности о том, как создавались подобные Зевсу Олимпийскому и Афине Парфенос скульптуры:
«Во время моих выходов многие склонялись передо мной, видя во мне некое божество; толпы народа сбегались увидеть меня, другие — всходили на крыши, за великое счастье почитая рассмотреть подробно мою упряжку, пурпурный плащ, золотую повязку и бегущих впереди глашатаев, и следующую за мной свиту. Я же, знавший все, что мучило меня и терзало, прощал этим людям их неведение и исполнялся жалостью к себе самому.
Я походил на те огромные изваяния, которые созданы были Фидием, Мироном или Праксителем: каждое из них тоже представляет снаружи какого-нибудь Посейдона или Зевса, прекрасного, сделанного из золота и слоновой кости, с громом-молнией или трезубцем в деснице, но если наклонишься и посмотришь, что находится внутри их, то заметишь какие-то перекладины, скрепы, насквозь торчащие гвозди, подпорки и клинья, смолу, глину и все прочее скрытое от зрителя безобразие. Я не говорю уж о множестве мышей и землероек, которые нередко их населяют. Вот нечто подобное представляет собой и царская власть».
Если бы была скульптором, попробовала бы создать такого Аполлона, чтобы снаружи — блеск золота и лоск слоновой кости, а при обходе открывались бы внутренности — глина, палки, насекомые и мыши с землеройками. Удивительно, конечно, как не только при слове «грядущее» и не только из русского языка «выбегают мыши и всей оравой отгрызают от лакомого куска памяти, что твой сыр дырявой».
В исторической памяти европейцев статуи «из злата и слоновой кости» — символы величия древнегреческой цивилизации, одна из вершин развития искусства, а на поверку — все то же memento mori.
@knossoslab
Помните, как-то показывала вам хрисоэлефантинные скульптуры и рассказывала о самой технике? А тут у Лукиана из Самосаты в «Сновидении» нашлось прекрасное, на мой взгляд, сравнение, раскрывающее не только отношение автора к власти, с которым все понятно, но и некоторые подробности о том, как создавались подобные Зевсу Олимпийскому и Афине Парфенос скульптуры:
«Во время моих выходов многие склонялись передо мной, видя во мне некое божество; толпы народа сбегались увидеть меня, другие — всходили на крыши, за великое счастье почитая рассмотреть подробно мою упряжку, пурпурный плащ, золотую повязку и бегущих впереди глашатаев, и следующую за мной свиту. Я же, знавший все, что мучило меня и терзало, прощал этим людям их неведение и исполнялся жалостью к себе самому.
Я походил на те огромные изваяния, которые созданы были Фидием, Мироном или Праксителем: каждое из них тоже представляет снаружи какого-нибудь Посейдона или Зевса, прекрасного, сделанного из золота и слоновой кости, с громом-молнией или трезубцем в деснице, но если наклонишься и посмотришь, что находится внутри их, то заметишь какие-то перекладины, скрепы, насквозь торчащие гвозди, подпорки и клинья, смолу, глину и все прочее скрытое от зрителя безобразие. Я не говорю уж о множестве мышей и землероек, которые нередко их населяют. Вот нечто подобное представляет собой и царская власть».
Если бы была скульптором, попробовала бы создать такого Аполлона, чтобы снаружи — блеск золота и лоск слоновой кости, а при обходе открывались бы внутренности — глина, палки, насекомые и мыши с землеройками. Удивительно, конечно, как не только при слове «грядущее» и не только из русского языка «выбегают мыши и всей оравой отгрызают от лакомого куска памяти, что твой сыр дырявой».
В исторической памяти европейцев статуи «из злата и слоновой кости» — символы величия древнегреческой цивилизации, одна из вершин развития искусства, а на поверку — все то же memento mori.
@knossoslab
❤26🔥18👍12❤🔥5
В марте этого года в рамках проекта «Невидимый музей» Афинский археологический решил слегка распотрошить свои запасники и предъявил миру несколько экспонатов с интереснейшими, на мой взгляд, историями. Я вообще очень люблю рассказы про то, как какой-нибудь греческий фермер пахал поле/рыл колодец/гулял в лесу и нашел что-нибудь супердревнее и прекрасное.
Вот и этот фрагмент мраморного надгробного памятника с рельефом близнецов, единственным, надо сказать, нам известным изображением такого типа, был найден в 2008 году в ручье Мениди неподалеку от Афин. Нашедший «запеленал» каменных младенцев в ткань и сдал на попечение радостным музейщикам.
Теперь этот экспонат датирован IV веком до н.э. и его можно увидеть в экспозиции под названием «стела младенцев-близнецов», а по реконструкции понятно, как могла выглядеть общая композиция. Археологи полагают, что фрагмент является частью надгробия, которое могло быть установлено на могиле умершей при родах женщины.
Тут, конечно, можно вспомнить о значимости близнечного сюжета в древнегреческой мифологии: Артемида и Аполлон, Гипнос и Танатос, Деспина и Арион, Геракл и Ификл, Кастор и Полидевк, Елена и Клитемнестра и т.д. Это особый подвид дуалитических мифов, в которых все мироздание предстает как единство противоположностей: верх и низ, свет и тьма, божественное и человеческое, правое и левое, день и ночь, солнце и луна, космос и хаос и т. д. Близнецы в таком случае становятся персонификациями разных, подчас полярных начал, а их столкновение порождает множество сюжетов, схожих в большинстве индо-европейских мифологических традиций.
#museum
@knossoslab
Вот и этот фрагмент мраморного надгробного памятника с рельефом близнецов, единственным, надо сказать, нам известным изображением такого типа, был найден в 2008 году в ручье Мениди неподалеку от Афин. Нашедший «запеленал» каменных младенцев в ткань и сдал на попечение радостным музейщикам.
Теперь этот экспонат датирован IV веком до н.э. и его можно увидеть в экспозиции под названием «стела младенцев-близнецов», а по реконструкции понятно, как могла выглядеть общая композиция. Археологи полагают, что фрагмент является частью надгробия, которое могло быть установлено на могиле умершей при родах женщины.
Тут, конечно, можно вспомнить о значимости близнечного сюжета в древнегреческой мифологии: Артемида и Аполлон, Гипнос и Танатос, Деспина и Арион, Геракл и Ификл, Кастор и Полидевк, Елена и Клитемнестра и т.д. Это особый подвид дуалитических мифов, в которых все мироздание предстает как единство противоположностей: верх и низ, свет и тьма, божественное и человеческое, правое и левое, день и ночь, солнце и луна, космос и хаос и т. д. Близнецы в таком случае становятся персонификациями разных, подчас полярных начал, а их столкновение порождает множество сюжетов, схожих в большинстве индо-европейских мифологических традиций.
#museum
@knossoslab
❤36👍17🔥8🤝1
Forwarded from Очень Древняя Греция
Эвбея и Темные века
Я же вам про Эвбею обещала рассказать, докладываю. В современном греческом название этого острова звучит скорее как Эвия, это второй по размеру и густонаселенности греческий остров, но таковым его воспринимать довольно сложно. До континента можно было и в древности вплавь добраться не сильно запыхавшись, а сейчас остров с остальной Элладой соединяет полноценный мост, так что от Афин, например, на машине ехать всего часа два.
Сегодня Эвбея — это такое очень спокойное туристическое захолустье, но для историков остров интересен по многим причинам. Во-первых, в контексте Темных веков. Я вам там в карточке ниже перечислила все печальные признаки, которыми характеризуются эти века в истории Греции, но стоит сказать, что все не так безапелляционно, как кажется. Во время «всеобщего упадка», каким часто рисуются Темные века, в Греции сохранилось несколько локаций, где вопреки краху микенских царств, нашествию дорийцев и прочим неприятностям, жизнь была очень даже неплоха. Например, до Афин дорийцы не добрались, так что будущая столица вся Эллады чувствовала себя в это время хорошо, о чем свидетельствуют, например, пышные захоронения некрополя Керамикос с прекрасной субмикенской и протогеометрической керамикой, золотом и прочими ценностями.
На Эвбее же вообще случилось странное. В 60-70-х годах XX века там был найден сначала богатейший некрополь под названием Тумба, недавний кентавр как раз из него. Здесь вместе с древними эвбейцами покоилось множество золотых и бронзовых изделий, а также привозные предметы роскоши в виде скарабеев и других «восточных диковинок», происходящих из Египта, Сирии, Финикии, с Кипра. То есть жители острова как торговали, так и продолжили торговать с Ближним востоком, но это еще не все.
Оказывается, уже в середине X века они построили на острове здание, по размерам, с одной стороны, сопоставимое со средним дворцом микенской эпохи, а с другой - приближающееся к среднему храму эпохи классической и, что самое главное, по типу представляющее собой почти сформировавшийся периптер. То есть до этой находки историки и подумать не могли, что такое возможно аж за два века до начала архаики. Тем более что в наосе этого строения обнаружилось престранное захоронение – два тела, одно, мужское — кремировано и прах погребен в бронзовой урне, другое женское – просто ингумировано, но с посмертными дарами в виде, например, золотых украшений.
Археологи, конечно, поудивлялись-поудивлялись, и айда строить предположения, как такое вообще случилось. Сначала решили, что это героон — то есть место поклонения неким героям, но странно, что спустя незначительное время после постройки, такое величественное здание было разобрано. Зачем, почему? Ситуация немного проясняется, если предположить, что похороненные - это царь и царица Левканди, убитые и похороненные в собственном дворце. Ведь одновременно царские особы умирают редко, а если их убили в собственном доме, он становится табуированным — страх ритуального осквернения и вот это всё. Не раз поминаемый мной Игорь Суриков, крупнейший современный российский исследователь античности, предполагает даже, что «разрушение царского дворца могло в политической сфере символизировать ликвидацию монархии и переход к иной форме государственного устройства. Таким устройством, скорее всего, была самая ранняя форма олигархии, при которой власть находится в руках бывшего царского рода». Это, конечно, совсем не обязательно, но очень заманчиво.
Ну и напомню, что возникновением алфавита, мы, возможно, также обязаны эвбейцам, поскольку именно они скорее всего заимствовали веке эдак в XI до н.э. финикийскую письменность. А еще на Эвбее мог некоторое время жить Гомер, так что по мнению того же Барри Пауэла тут-то звезды и сошлись, гласные добавились, ну и древнегреческая эпическая поэзия записалась заодно.
Я же вам про Эвбею обещала рассказать, докладываю. В современном греческом название этого острова звучит скорее как Эвия, это второй по размеру и густонаселенности греческий остров, но таковым его воспринимать довольно сложно. До континента можно было и в древности вплавь добраться не сильно запыхавшись, а сейчас остров с остальной Элладой соединяет полноценный мост, так что от Афин, например, на машине ехать всего часа два.
Сегодня Эвбея — это такое очень спокойное туристическое захолустье, но для историков остров интересен по многим причинам. Во-первых, в контексте Темных веков. Я вам там в карточке ниже перечислила все печальные признаки, которыми характеризуются эти века в истории Греции, но стоит сказать, что все не так безапелляционно, как кажется. Во время «всеобщего упадка», каким часто рисуются Темные века, в Греции сохранилось несколько локаций, где вопреки краху микенских царств, нашествию дорийцев и прочим неприятностям, жизнь была очень даже неплоха. Например, до Афин дорийцы не добрались, так что будущая столица вся Эллады чувствовала себя в это время хорошо, о чем свидетельствуют, например, пышные захоронения некрополя Керамикос с прекрасной субмикенской и протогеометрической керамикой, золотом и прочими ценностями.
На Эвбее же вообще случилось странное. В 60-70-х годах XX века там был найден сначала богатейший некрополь под названием Тумба, недавний кентавр как раз из него. Здесь вместе с древними эвбейцами покоилось множество золотых и бронзовых изделий, а также привозные предметы роскоши в виде скарабеев и других «восточных диковинок», происходящих из Египта, Сирии, Финикии, с Кипра. То есть жители острова как торговали, так и продолжили торговать с Ближним востоком, но это еще не все.
Оказывается, уже в середине X века они построили на острове здание, по размерам, с одной стороны, сопоставимое со средним дворцом микенской эпохи, а с другой - приближающееся к среднему храму эпохи классической и, что самое главное, по типу представляющее собой почти сформировавшийся периптер. То есть до этой находки историки и подумать не могли, что такое возможно аж за два века до начала архаики. Тем более что в наосе этого строения обнаружилось престранное захоронение – два тела, одно, мужское — кремировано и прах погребен в бронзовой урне, другое женское – просто ингумировано, но с посмертными дарами в виде, например, золотых украшений.
Археологи, конечно, поудивлялись-поудивлялись, и айда строить предположения, как такое вообще случилось. Сначала решили, что это героон — то есть место поклонения неким героям, но странно, что спустя незначительное время после постройки, такое величественное здание было разобрано. Зачем, почему? Ситуация немного проясняется, если предположить, что похороненные - это царь и царица Левканди, убитые и похороненные в собственном дворце. Ведь одновременно царские особы умирают редко, а если их убили в собственном доме, он становится табуированным — страх ритуального осквернения и вот это всё. Не раз поминаемый мной Игорь Суриков, крупнейший современный российский исследователь античности, предполагает даже, что «разрушение царского дворца могло в политической сфере символизировать ликвидацию монархии и переход к иной форме государственного устройства. Таким устройством, скорее всего, была самая ранняя форма олигархии, при которой власть находится в руках бывшего царского рода». Это, конечно, совсем не обязательно, но очень заманчиво.
Ну и напомню, что возникновением алфавита, мы, возможно, также обязаны эвбейцам, поскольку именно они скорее всего заимствовали веке эдак в XI до н.э. финикийскую письменность. А еще на Эвбее мог некоторое время жить Гомер, так что по мнению того же Барри Пауэла тут-то звезды и сошлись, гласные добавились, ну и древнегреческая эпическая поэзия записалась заодно.
❤29👍10🔥8⚡2
Одеяние лорда из Левканди
👆 Решила напомнить вам про старенький свой материал о Левканди, чтобы было понятно, о чем пойдет речь далее. В рамках все той же выставки NAM показал реконструкцию одеяния «Лорда из Левканди», похороненного на Эвбее в IX-XI веках до н.э. в том самом бронзовом сосуде под зданием с протопериптером.
Там же покоился аккуратно сложенный большой прямоугольный отрез полотна, сшитый по бокам. Ткань была создана в технике полотняного плетения, причем на значительной части ее избыток нитей основы образовывал бахрому. Декоративные ленты с переплетающимися геометрическими мотивами завершали ансамбль одежды. Сейчас это экспонат хранится в специальном кейсе, предохраняющим ткань от агрессивного воздействия внешней среды, и по реконструкции видно, что, возможно, это такой же тип погребальной одежды, что мы видели и на минойских ларнаках — скрывающая руки «бурка», в данном случае даже имитирующая меховую текстуру.
#Эвбея
@knossoslab
👆 Решила напомнить вам про старенький свой материал о Левканди, чтобы было понятно, о чем пойдет речь далее. В рамках все той же выставки NAM показал реконструкцию одеяния «Лорда из Левканди», похороненного на Эвбее в IX-XI веках до н.э. в том самом бронзовом сосуде под зданием с протопериптером.
Там же покоился аккуратно сложенный большой прямоугольный отрез полотна, сшитый по бокам. Ткань была создана в технике полотняного плетения, причем на значительной части ее избыток нитей основы образовывал бахрому. Декоративные ленты с переплетающимися геометрическими мотивами завершали ансамбль одежды. Сейчас это экспонат хранится в специальном кейсе, предохраняющим ткань от агрессивного воздействия внешней среды, и по реконструкции видно, что, возможно, это такой же тип погребальной одежды, что мы видели и на минойских ларнаках — скрывающая руки «бурка», в данном случае даже имитирующая меховую текстуру.
#Эвбея
@knossoslab
❤25👍9🔥3
И от древних одеяний к современным. Не знаю, как так получилось, но то ли греки окончательно отдали изготовление сувенирки на аутсорс, то ли жители Поднебесной как-то сами заинтересовались темой и пошли в сторону копирования прикольных штук с redbubble, но факт в следующем — на Аliexpress появилось некоторое количество товаров с минойскими принтами: носки, платья, подушки в морском стиле, коврики для мыши с антилопами из Акротири или головные уборы с "дамами в голубом". Вообще по запросам "minoan fresco" или "minoan pattern" чего там только нет, включая купальники, корзины для белья, пледы, контейнеры для еды и стаканы для кофе.
Отзывов толком нет, так что не уверенна, что качество стоит того, чтобы заказывать, но эксперимент с какими-нибудь носками все-таки проведу, а ссылками делюсь на случай, если и вам вдруг захочется.
@knossoslab
Отзывов толком нет, так что не уверенна, что качество стоит того, чтобы заказывать, но эксперимент с какими-нибудь носками все-таки проведу, а ссылками делюсь на случай, если и вам вдруг захочется.
@knossoslab
❤45👍13🔥6