​У таксиста нет цели — только «маршрут построен»
Soundcloud | Патреон | iTunes | VK | Яндекс | Castbox

В эфире радио для поздних и автолюбителей — выпуск Monday Karma об аниме Odd taxi в трех актах.

Поговорили с Сережей Сергиенко о саунд-дизайне, саундтреке и одиночестве в мегаполисе, с Максимом Бугуловым — о нуаре, эскапизме (!) и «Таксисте», с Нелей и Яной Федотовыми aka Диванные картошки — о фанатских теориях, расширенной вселенной сериала и характерах персонажей.

Наша поездка начинается без особых спойлеров, потом медленно в них погружается, а затем и вовсе увязает в мельчайших подробностях, что драматургически красиво. Хоть и непроизвольно, как и рубрика «Факт об игре Yakuza» (кстати, это тоже классный сюжет). Я пересказываю одни и те же тейки, преимущественно сформулированные в обзоре, но результат каждый раз непредсказуем.

🚨 МАРШРУТ ПОСТРОЕН

#mondaykarma

​Если бог может чиркнуть спичкой, значит, ему можно дать по зубам: почему супергерои не перестанут драться [#Комикс-код]

Продолжаю комикс-вторники на КиноТВ: вторая глава — о мучительном и фрустрирующем пути кулака, обманчивой зрелости 18+, переваривании графического насилия до состояния семейных комедий.

«Движение — жизнь. Контакт с физической реальностью — удар, бег, скольжение — доказательство жизни. Так невозможное — супергерои, супергаллы, космические путешественники и просто обыватели — утверждало себя в мире обыденного».

​Ты сегодня будешь моей раненой куклой: «Смиты из Ультра-Сити» (2021)

Посмотрел причудливый (наши западные коллеги используют юркое слово quirky) миник — кукольный нуар-мюзикл. Степень удивления, кажется, преувеличена: эксцентричные детали почти не влияют на сюжет, играя роль синекдох и каламбуров, что тоже хорошо, но, в общем, за шесть эпизодов виски от лайма не отличишь. Зато в ряду ассоциаций — лучшие люди, можно запросто составить мозгломную ретроспективу на уикенд (как говорится, ну, посмотри!).

«Напоминает свалку (в хорошем смысле) и кукольный нуар Стивена Конрада — фантасмагорца (sic!), известного сардоническими сериалами «Патриот» и «Предприятие «Божий дар». С одной стороны, это эклектичный конспирологический триллер в духе Денниса Келли («Утопия», «Третий день»), где все заурядное оказывается не тем, чем кажется, а в финале детективной линии героев ждет как минимум локальный конец света. С другой, это еще и лабиринт проекций им. Чарли Кауфмана с его Нью-Йорком-Нью-Йорком: Ультра-Сити — ковчег поп-культуры XX века, переваренной уже настолько, что из этой пластмассы пора производить одноразовую посуду».

​И снится нам не рокот Евангелиона: Evangelion 3.0+1.01 (2021)
#аниме

К финалу четвертого ребилда «Евангелиона» у меня приключился почти религиозный опыт — стараюсь зафиксировать его отголоски для смотревших и не.

Вроде посыл саги о подростках, арбузах, Ангелах и гигантских роботах особенно не изменился, но на уровне деталей, прядей волос, щелчков кассетника, запаха земли и гула бездны сработало лучше.

«Аннушко разлил масло, сказал «Евангелионам» «прости-прощай» и демонстративно променял в эпилоге потрясающей красоты анимацию на документальные кадры».

​«Мы привыкли, что Другой — это чучело, собирательный чужак, непривычное в нас и вокруг нас. Но есть и Другое время — тоже инородное, чуждое, чей отпечаток наиболее ярко несет визуальный язык. (...) Дэш Шоу и Джейн Самборски фиксируют флюидность вечности, чьи знаки обретают и теряют идентичность эпохи».

Тут вышла моя одиссея по дикому, но симпатичному миру «Криптополиса», который одновременно гимн странным делам 1960-х (нью-эйдж, комикс-андеграунд, двери восприятия) и экскурсия по фантастическим тварям (и их превращению в мерч). Однако на втором просмотре размышление, кто тут кому Другой, привело меня к мысли, что все дело во времени, о котором мы много говорим и думаем — но зачастую отказываем в свободе воли.

Написала огромный текст про историю кино в Иране и идущую с ним рука об руку цензуру. Для неспешного вечернего чтения.

​Страх съедает чащу: «Легенда о Зеленом рыцаре», dir. Дэвид Лоури

Не могу сказать, что испытываю перед фильмом благогавейние (sic!), но в то же время твердо уверен, что фильм не нуждается в защите, тем более — в нападении. Люди, уже что-то про Лоури решившие, и без Пателя посмотрят, се ля ви, как говорят деревья; те, кто еще не сталкивался (или отвратился ранее), не поддадутся никаким уговорам (но если что — штудируйте «Историю призрака» с Руни Марой и пирогом, а не артуриану), поэтому моя поэма — про мох, мех и смех, пояски в трущобах и повороты камеры. Затянем пояса, не вешать нос, а головы ты дома не забыл?

Ах да, там еще 7 условно похожих фильма — готовьтесь, отходите, продолжайте путь.

​«Маска скрывает, разграничивает, проявляет — рождается на стыке ожидания и реальности. В ней — психоз Роршаха и боль Бэтмена, аристократичная кровожадность Дио из «Невероятных приключений ДжоДжо» и [грёбаный] стыд Спауна, вернувшегося с того света белым — угнетателем самого себя».

Третья глава эссеистской одиссеи по миру кинокомиксов для КиноТВ — о символической (карнавальной) роли маски в супергеройских и не только сюжетах. Как Кларк Кент рождается из пробора и очёчков, Персона и вечный Хэллоуин, шифр комедии дель арте и оберег в эпоху хай-тек.

«Вообще-то я не религиозный человек, но если ты есть там наверху, спаси меня, Супермен!»

​«Кинематограф Баумбака — чудесатый. Зачастую невзрачный, если говорить о прямом воздействии, сложенный из плотных диалогов, написанных убористым почерком и выученных артистами настолько, чтобы походило на импровизацию. Он сам в себе не помещается, потому что не хочет позволить большего».

Ноа Баумбаху (привык уже к мягкому окончанию) сегодня 52. Собрал в честь этого 5 наблюдений-историй о его кинематографе и зашифровал в тексте 2 шутки. Если вкратце — открыл для себя сходство его фильмов со скульптурой.

Из прошлого: наш постновогодний разговор о Баумбахе в Monday Karma, пост о дебютном «Забыть и вспомнить», пересмотр «Милой Фрэнсис», ну и текст про «Брачную историю», конечно, тоже.

​Дэдпень-комедия на почве ревности: «В земле» (2021), dir. Бен Уитли
#horror

Интересная пара к «Зеленому рыцарю» — новый Уитли, который покрасовался на Sundance, а потом тихо залез в нору: рецензий мало — и чаще с недоумением. Ну а мне эта критика чистого СПГС, конечно, понравилась.

«Название «В земле» — очень точно схватывает суть новой картины Бена Уитли и парадоксальным образом напоминает о равноправии фраз «Чайник долго остывает» и «Чайник долго не остывает». Только «Клад зарыт в земле» и «Розы растут в земле» — рукопожатие явлений, пересекающихся на таможне предлога. (…)

«В земле» — труд одновременно по морфологии киноязыка — он проверяет, насколько укоренены (!) «части речи» в своих жанровых параграфах, — и опыт терраформирования хоррор-ландшафта, где парад-алле знакомых ситуаций в непривычном ареале куда важнее формальной сноровки (хотя с ней все в порядке)».

Кроме того, публикуем свежий портрет Бельмондо, написанный Максимом Селезневым для будущего сборника ИК о французских актерах. Этот текст — попытка в нескольких ключевых жестах фильмографии актера уловить обаяние человека, который более чем полстолетия общался со зрителями в кинозале напрямую, глядя в объектив киноаппарата.

http://s.kinoart.ru/jTJvh

​Это ветка
Soundcloud | Патреон | iTunes | VK | Яндекс | Castbox

С сегодняшнего дня «Легенда о Зеленом рыцаре» в цифровом прокате, и вот как раз подоспел легендарный 90-минутный выпуск Monday Karma, а точнее — сразу четыре.

В первом Даша Жирнова рассказывает, как Гавейн присваивает себе нарратив.

Во втором Артем Киселик вспоминает био героев артурианы, которые обогощают фильм (и проясняют, почему у короля племянник — Патель, если кого-то это волнует).

В третьей Наташа Григорьева раскрывает фильм как уникальный зрительский опыт и просто человеческую историю.

В четвертой Илья Глазков проводит экскурс по цвету и сюжету, а заодно раскрывают тайну, зачем Лоури монтировал сцену в зале 15 месяцев.

Я путаюсь в показаниях, даю разные трактовки одним и тем же сценам, дублирую мысль о том, что в фильме показана эволюция средств рассказа историй.

🦊 ДЕЛО БЫЛО ТАК

#mondaykarma