Никогда не умел писать такие тексты, но всему приходится когда-то учиться. Когда людей в Питере натурально пытают за их политические взгляды, то это можно попытаться объяснить, здесь же слова подобрать очень сложно.

Мы знакомы с Леной уже 12 лет и хоть в последние годы общаемся очень эпизодически, но я хорошо помню наши разговоры и ее прекрасное, слегка язвительное, чувство юмора. Более широкому кругу людей она известна как литературный критик и автор «Горького». Сейчас же остается лишь поражаться, с какой силой и спокойствием она борется с редкой и опасной формой рака.

Помочь Лене могут в Германии и она уже полетела туда, но все это стоит весьма приличных денег. Даже простое распространение информации — огромная помощь, если же есть возможность вложиться финансово, то это будет просто прекрасно. Пусть хотя бы одна печальная история этого года закончится хорошо.

Терри Гиллиам, английский режиссер, сценарист, актер, художник, а главное — участник «Монти Пайтон», объясняет, как создавалась абсурдная и сюрреалистическая анимация, ставшая фирменной фишкой «питонов». #video #MontyPython

В личке меня спросили насчет событий в Питере, о которых я писал выше. Не все в курсе, но там уже месяц происходит кромешный ад, который повергает в ужас: жестокие избиения, пытки электрошокером и «заботливое» врачебное обследование, дабы жертва ненароком не умерла. Вы можете соглашаться или не соглашаться с политическими взглядами задержанных, но когда придут за вами — заступаться будет некому.

​Привет, это Егор Сковорода, и я снова о пытках. Мы опубликовали огромный и детальный рассказ арестованного по «пензенскому делу» Виктора Филинкова обо всем, что происходило с ним от задержания в аэропорту Пулково до помещения в СИЗО.

Рассказ такой подробный, что ты сам невольно погружаешься в это состояние, когда ты совершенно дезориентирован и не понимаешь, что происходит, которое вдруг взрывается тотальным ужасом и болью пыток. Перед твоими глазами, как у Филинкова, стоит зеленый огонек и электрическая дуга шокера. Ты испуганно вжимаешься в окно и получаешь удар, и еще удар. «Не дергайся, я еще не начал», — говорит тебе, уже тебе, оперативник в маске.

Пытки как продуманная рутина — перед пытками тебя завозят в больницу, чтобы получить справку, что ты здоров (интересно было бы посмотреть в глаза этим врачам). Тех, кто пытает, они называют «спецами».

Наверное, это рассказ о «банальности зла», о том, как потом пытавшие тебя сотрудники ФСБ пьют с тобой чай (две ложки сахара по твоей просьбе), ходят за шавермой и тоже, усталые, спят на коротком диванчике в кабинете. А потом повторяют: если не подпишешь все, что надо, ты снова окажешься в «машине со спецами».

Очень важный рассказ, который показывает, как тонка граница между обычной жизнью и этим запредельным состоянием. Ты сидишь в аэропорту, лениво ждешь своего рейса, когда вдруг появляются люди в гражданской одежде — и все, твоей прежней жизни больше нет и никогда не будет.

​​​​Процесс создания комиксов не менялся на протяжении долгого времени. Писатель придумывал сценарий и передавал текст художнику, который создавал раскадровку, дизайн персонажей и общий облик страниц. Дальше за дело брался контуровщик, обводящий карандашный рисунок тушью, что придавало ему законченный вид. Потом колорист раскрашивал рисунок, а шрифтовик завершал процесс, размещая текст в «баблах». Страницы сканировали, уменьшали до нужного размера и передавали в типографию.

Цифровые технологии сильно изменили издательское дело, но комиксы не смогли быстро принять эти изменения. Многие из них до сих пор создаются вручную и первы​м комиксом, радикально отринувшим традиционные технологии, стал созданный в 1985 году​ Shatter. Это была история о полицейском, который выслеживает убийцу члена корпорации, проводящей генетические эксперименты. Стиль и нуарная атмосфера напоминали классические киберпанк-сюжеты, ​хорошо знакомые по «Нейроманту» и «Бегущему по лезвию».

Но интересен не столько сам комикс, сколько процесс его создания. Автор Shatter Питер Гиллис ​придумал ​​​его, изначально исходя из того, что ​графика будет нарисован​а​ на компьютере. После согласования​​ набросков с редакторами, художник Майк Саенс рисовал ​всю графику​, используя компьютер Macintosh Plus и программу MacPaint.​ Самое тяжелое заключалось в том, что ему приходилось делать это используя лишь мышь (!) и работая с частью страницы за раз. После завершения работы изображение печаталось на матричном принтере, вручную раскрашивалось, сканировалось и отправлялось в печать.

Была создана цельная концепция, согласно которой каждый элемент комикса (рисунок, подписи, логотип и даже реклама внутри выпусков) должен был создан с помощью Macintosh. Однако после пары выпусков Саенс покинул проект, новые художники не смогли повторить его подвиг и начали рисовать классическим способом, используя компьютер только для сканирования. После 7 выпуска художником стал Чарли Афанас, вернувшийся к компьютерной графике с более мощной программой и графическим планшетом. Он и продолжил рисовать комикс вплоть до последнего выпуска в 1988 году.

Оба художника считали, что этот процесс был адским трудом из-за технической отсталости, но это был творческий эксперимент и первый шаг к цифровой графике. Майк Саенс развил успехи, создав для Marvel полностью цифровой Iron Man: Crash и выпустив Donna Matrix — первый комикс с использованием 3D-графики. Постепенно технологии завоевали индустрию, но сам процесс полностью поменялся: колористы обычно раскрашивают ручную графику на компьютерах. Сейчас Shatter выглядит примитивно, однако хорошо показывает, что можно было создать на компьютере тогда и как изменились комиксы за это время. #comic #cyberpunk

«Немой» доступен на Netflix, правда критики уже вовсю разносят. #movie #Mute

Фильм я еще не смотрел, но в связи с ним всплыла пара тем, которые сегодня обсуждал с приятелями.

Первая касается непосредственно того, что снимает Netflix. Многие из последних фильмов и сериалов получились несколько… эээ… странными. Приличные бюджеты и именитые авторы на выходе дают непонятный результат. Сделано все вроде красиво, но с непонятными сюжетами, (само)повторами и посредственной игрой актеров.

Складывается ощущение, что сервис, гонясь за количеством, дает деньги на любую ерунду, а пользующиеся этим режиссеры начинают реализовать свои детские мечты. Но разнообразие куда лучше шаблонного рецепта блокбастеров, по которому работают крупные студии. Если что-то не нравится лично тебе, то это не значит что оно не понравится другому человеку.

И здесь возникает проблема оценки. Глядя на рейтинги Rotten Tomatoes, понимаешь, что принимать решение о просмотре фильма или сериала на их основе очень сложно. «Яркость» — 27% критики, 85% зрители, «Видоизмененный углерод» — 64% критики, 91% зрители, «Немой» — 5% критики, 54% зрители и т.д. Мнение критиков не совпадает со зрительским, а мое личное может не соглашаться с ними обоими.

Когда количество контента превышает все разумные нормы — обойтись без таких инструментов уже невозможно, смотреть все поряд не получится. Возможно тут справится система персональных рекомендаций, работающая на основе данных о просмотрах и подстраивающаяся под вкус зрителя. #movie #soap #Netflix

Сегодня на дружественном канале @zero_history появилась заметка о сложности выбора, перед которым то и дело оказывается любой, кто неравнодушен к кино, - а именно необходимостью решить: стоит ли двух потраченных часов очередная новинка, оказавшаяся в поле зрения. С развитием стриминговых сервисов проблема лишь обострилась (про использование торрент-клиентов я уж и не говорю), а тот же Netflix обещал в одном лишь 2018 году выпустить порядка 80 фильмов собственного производства, что при грубом подсчёте составляет около недели чистого времени, необходимой для просмотра.

В результате отделить зерна от плевел весьма проблематично и каких-то критериев, которые могут стать однозначным решением проблемы, пока что не наблюдается. Все оценки субъективны, мнения критиков и зрителей то и дело радикально расходятся, а системы рекомендаций из разряда "если вам понравилось это, то и вот такое вы полюбите" довольно далеки от совершенства. Мне в связи с этим вспомнилась методика кинокритика Майка Д`Анджело (пишущего для таких изданий, как Esquire, Entertainment Weekly, Village Voice), который предложил проверенную на собственном опыте систему. Систему спорную, но любопытную и, быть может, для кого-то могущую стать полезной. Оригинальная статья была выложена на avclub, а мы с владелицей канала @yellowsuitcase её, в свой черёд, перевели.

telegra.ph/What-I-learned-from-watching-the-first-10-minutes-of-500-movies-02-23

Ставьте крест не на Данкане Джонсе, а на его критиках!

Разочароваться в этом кино могут лишь те, кто ожидал динамичный боевик с киборгами, хромом и виртуальным пространством. «Немой» — это грустная и местами трогательная история о выброшенном из общества человеке, любви и семье, а высокие технологии служат лишь качественно сделанным фоном, не затмевающим происходящее.

Это не идеальный фильм и к нему можно предъявить ряд претензий, но кто сейчас идеален? Вполне узнаваемый Берлин, неплохая игра актеров и уместный юмор — лишь пара деталей, чтобы не портить вам впечатления от просмотра. Отдельно замечу, что Netflix выпустил его с русскими титрами и не стоит ждать дубляжа, с ним не оценишь забавные акценты и фразы на русском. #movie #Mute

Сегодняшний дайджест собрать было очень легко — неделя выдалась урожайной на новые события и тексты. Так держать, сделаем Телеграм интересным снова!

@nechaeveverywhere исполнился один год. Поздравляю ребят и желаю не сбавлять темпа! Их повествование о трагедии и фарсе российской истории очень важно для понимания будущего.

@naveskin взял интервью у Мак Сима Мглы. Этот музыкант интересен тем, что через свою музыку пытается передать мир человека, теряющего слух и его опыт абсолютно реален.

@zvonimentam закончил цикл рассказов «Инсайд». Парочка авантюристов и безумный политолог раскручивают анонимный Телеграм-канал… иногда это слишком напоминает реальность.

@bukazoed_channel написала о современных ЧВК. Познавательное чтиво о том, как «псы войны» превратились в большой бизнес с его типичными проблемами.

@trsch на примерах показывает, что экволити ради экволити не имеет смысла и не особо применимо к историческим событиям. Очень печально смотреть на борьбу, превратившуюся в цирк.

Слава Арстотцке! Короткометражка «Ваши документы», снятая российскими режиссерами Никитой Ордынским и Лилией Ткач по мотивам игры Papers, Please доступна для просмотра. #movie #game #shortfilm #PapersPlease

Напоминаю, что Women in Horror Month еще не закончился и вот вам ВНЕЗАПНЫЙ привет от канадских сестер Соска (не надо хихикать, это абсолютно реальная фамилия) — короткометражка Twinpool, догадайтесь кому посвященная. Джен и Сильвия снимают хоррор-фильмы, играют в них сами и давно участвуют в организованной при участии #WiHM кампании по сбору донорской крови. Сам ролик на любителя, но девушки безусловно интересные. #shortfilm #horror