Подглядывающий
Peeping Tom
Режиссер Майк Пауэлл,
Великобритания, 1960
Наверное, это один из первых фильмов в истории кино, внимательно и дотошно исследующий природу насилия на примере героя картины. Пауэлл, работавший у Хичкока, здесь отчасти продолжает его традиции, но и создает новые: если маэстро Альфред показывал нам психов такими, какими они являются, то Пауэлл тщательно прослеживает эволюцию развития психических отклонений главного героя - Марка Льюиса (Карл Бём), кинооператора и убийцы одновременно. Фильм был подвергнут остракизму за непристойное содержание, показывался только в США (и то лишьтретьим экраном), а в полнноценный культурный оборот попал лишь в 1979-м благодаря Мартину Скорсезе, заслуженно считавшему "Подглядывающего" шедевром.
Хочу добавить лишь, что английский вариант названия восходит к древней легенде о леди Годиве (Томом звали того единственного, кто осмелился посмотреть на наготу Годивы и, как следствие, ослеп) – а само словосочетание Peeping Tom в современном английском означает вуайериста. Да, и еще: в маленькой роли безумного отца главного героя снялся сам Майк Пауэлл.
#UK
#horror
#thriller
#year1960
Peeping Tom
Режиссер Майк Пауэлл,
Великобритания, 1960
Наверное, это один из первых фильмов в истории кино, внимательно и дотошно исследующий природу насилия на примере героя картины. Пауэлл, работавший у Хичкока, здесь отчасти продолжает его традиции, но и создает новые: если маэстро Альфред показывал нам психов такими, какими они являются, то Пауэлл тщательно прослеживает эволюцию развития психических отклонений главного героя - Марка Льюиса (Карл Бём), кинооператора и убийцы одновременно. Фильм был подвергнут остракизму за непристойное содержание, показывался только в США (и то лишьтретьим экраном), а в полнноценный культурный оборот попал лишь в 1979-м благодаря Мартину Скорсезе, заслуженно считавшему "Подглядывающего" шедевром.
Хочу добавить лишь, что английский вариант названия восходит к древней легенде о леди Годиве (Томом звали того единственного, кто осмелился посмотреть на наготу Годивы и, как следствие, ослеп) – а само словосочетание Peeping Tom в современном английском означает вуайериста. Да, и еще: в маленькой роли безумного отца главного героя снялся сам Майк Пауэлл.
#UK
#horror
#thriller
#year1960
👍1
Темный Город
Dark City
Режиссер Алекс Пройас
США-Австралия, 1998
Человек просыпается в номере отеля, не помня, кто он, не понимая, что он здесь делает. В голове пусто, в памяти ни-че-го. Он осматривает себя в зеркале, поднимает трубку телефона: некто просит его немедленно покинуть отель, поскольку за ним сейчас придут. Несколько судорожных движений, визит в соседнюю комнату, где неаходится обнаженное женское тело с кровавыми спиралями на нем...
Так начинается картина, которую извечный киноскептик Роджер Эберт назвал «одной из лучших картин 1990-х». Ее снял Алекс Пройас, начавший большую кинокарьеру великим «Вороном», а не так давно снявший странное и вычурное «Знамение»; «Темный город» тем не менее лучший его фильм. В нем есть невероятная мрачная красота, но есть и масса недочетов и нестыковок, - но они компенсируются той страстной изобретательностью, с которой Пройас вместе со своими созданиями, озадачившись какой-то чисто умозрительной задачей, открывает вдруг простую истину.
Она гласит: миром правит любовь, и ради нее можно победить злобного мистера Книгу, снести построенный неземными тварями город-конструктор и, наконец, попытаться заново влюбить в себя бывшую жену. Даже если у нее новое имя и новые воспоминания, в которых от тебя не осталось ровным счетом ничего.
#year1998
#scifi
#horror
#USA
Dark City
Режиссер Алекс Пройас
США-Австралия, 1998
Человек просыпается в номере отеля, не помня, кто он, не понимая, что он здесь делает. В голове пусто, в памяти ни-че-го. Он осматривает себя в зеркале, поднимает трубку телефона: некто просит его немедленно покинуть отель, поскольку за ним сейчас придут. Несколько судорожных движений, визит в соседнюю комнату, где неаходится обнаженное женское тело с кровавыми спиралями на нем...
Так начинается картина, которую извечный киноскептик Роджер Эберт назвал «одной из лучших картин 1990-х». Ее снял Алекс Пройас, начавший большую кинокарьеру великим «Вороном», а не так давно снявший странное и вычурное «Знамение»; «Темный город» тем не менее лучший его фильм. В нем есть невероятная мрачная красота, но есть и масса недочетов и нестыковок, - но они компенсируются той страстной изобретательностью, с которой Пройас вместе со своими созданиями, озадачившись какой-то чисто умозрительной задачей, открывает вдруг простую истину.
Она гласит: миром правит любовь, и ради нее можно победить злобного мистера Книгу, снести построенный неземными тварями город-конструктор и, наконец, попытаться заново влюбить в себя бывшую жену. Даже если у нее новое имя и новые воспоминания, в которых от тебя не осталось ровным счетом ничего.
#year1998
#scifi
#horror
#USA
Хронос
Cronos
Режиссер Гильермо дель Торо
Мексика, 1993
После появления «Лабиринта Фавна», «Хеллбоя» и «Блейда» уже как-то и не хочется искать корни воображения мексиканца дель Торо. Но — нужно, более того, необходимо. Именно поэтому - смотреть полнометражный его дебют, снятый им в 28 лет за 2 миллиона долларов. В прокате он, правда, собрал куда меньше — зато получил три мексиканские кинонаграды «Ариэль», призы за режиссуру на фестивалях в Гвадалахаре, Брюсселе и Риме, три приза в Порто, два — в Каталонии. Собственно, дель Торо и заметили после этого фильма, который англоязычная «Википедия» называет почему-то «вампирским хоррором», а другие ресурсы — комедийным триллером.
Итак, жил да был в XVI веке алхимик, который изобрел средство от старения — механического жука. Он, питаясь человеческой кровью, гарантировал тому, кто кормил его, полноценное бессмертие. Впрочем, жук не мог защитить хозяина от несчастного случая — и потому спустя несколько столетий алхимик все-таки погиб. А сам жук, именовавшийся Хроносом, был спрятан в статуэтку архангела и напрочь забыт. Его обнаружил в конце уже XX века старый антиквар по имени Хесус, абсолютно не подозревающий, что за Хроносом ведет охоту умирающий и мучительно жаждущий вечной жизни властитель криминального мира. Хесус делает несколько неострожных движений заводным ключом, жук впивается в плоть, и поутру антиквар не узнает себя в зеркале. А тем временем племянник полумертвого мафиози ищет — и находит.
Это — изящное и страшное кино, с изобретательными, совсем не американскими спецэффектами и великолепным дуэтом Фредерико Луппи, играющего Хесуса и американца Рона Перлмана; их поединок, случившийся уже после физической кончины Хесуса, превратившегося фактически в зомби, достоин самого пристального внимания. Но еще более его достойна девочка Аврора, дочь Хесуса, сыгранная Тамарой Шанат. Молчалива дочь антиквара не боится, кажется, ничего и никого — в том числе громилу-племянника и мертвого отца; она помогает свершиться правосудию и справедливости, которые побеждают в тот момент, когда Хесус с хрустом наступает на проклятую заводную машинку.
Классическая история о соблазне и пагубности бессмертия разыграна дель Торо виртуозно и камерно. Именно отсюда придет в «Хеллбоя» Перлман; отсюда, из коридоров фабрики, штаб-квартиры дяди и племянника, возникнет «Лабиринт Фавна». Кто-то из критиков назвал «Хронос» фильмом небрежным; да, но в нем виден почерк большого мастера. Спрос на мистериальные ужасы в кинематографе всегда был невероятно высок, но предложение ему почти никогда не соответствовало; достичь идеала удавалось единицам. Имя Гильермо дель Торо в этом узком кругу достойно занять одно из первых мест. Кстати, «Хронос» в 1993 году был показан на Московском кинофестивале за номером 18, но там его толком не заметили, не поняли — и, соответственно, не наградили. Не оценили у нас, зато в Голливуде оценили и пользуются этим до сих пор.
#Mexico
#horror
#drama
#year1993
Cronos
Режиссер Гильермо дель Торо
Мексика, 1993
После появления «Лабиринта Фавна», «Хеллбоя» и «Блейда» уже как-то и не хочется искать корни воображения мексиканца дель Торо. Но — нужно, более того, необходимо. Именно поэтому - смотреть полнометражный его дебют, снятый им в 28 лет за 2 миллиона долларов. В прокате он, правда, собрал куда меньше — зато получил три мексиканские кинонаграды «Ариэль», призы за режиссуру на фестивалях в Гвадалахаре, Брюсселе и Риме, три приза в Порто, два — в Каталонии. Собственно, дель Торо и заметили после этого фильма, который англоязычная «Википедия» называет почему-то «вампирским хоррором», а другие ресурсы — комедийным триллером.
Итак, жил да был в XVI веке алхимик, который изобрел средство от старения — механического жука. Он, питаясь человеческой кровью, гарантировал тому, кто кормил его, полноценное бессмертие. Впрочем, жук не мог защитить хозяина от несчастного случая — и потому спустя несколько столетий алхимик все-таки погиб. А сам жук, именовавшийся Хроносом, был спрятан в статуэтку архангела и напрочь забыт. Его обнаружил в конце уже XX века старый антиквар по имени Хесус, абсолютно не подозревающий, что за Хроносом ведет охоту умирающий и мучительно жаждущий вечной жизни властитель криминального мира. Хесус делает несколько неострожных движений заводным ключом, жук впивается в плоть, и поутру антиквар не узнает себя в зеркале. А тем временем племянник полумертвого мафиози ищет — и находит.
Это — изящное и страшное кино, с изобретательными, совсем не американскими спецэффектами и великолепным дуэтом Фредерико Луппи, играющего Хесуса и американца Рона Перлмана; их поединок, случившийся уже после физической кончины Хесуса, превратившегося фактически в зомби, достоин самого пристального внимания. Но еще более его достойна девочка Аврора, дочь Хесуса, сыгранная Тамарой Шанат. Молчалива дочь антиквара не боится, кажется, ничего и никого — в том числе громилу-племянника и мертвого отца; она помогает свершиться правосудию и справедливости, которые побеждают в тот момент, когда Хесус с хрустом наступает на проклятую заводную машинку.
Классическая история о соблазне и пагубности бессмертия разыграна дель Торо виртуозно и камерно. Именно отсюда придет в «Хеллбоя» Перлман; отсюда, из коридоров фабрики, штаб-квартиры дяди и племянника, возникнет «Лабиринт Фавна». Кто-то из критиков назвал «Хронос» фильмом небрежным; да, но в нем виден почерк большого мастера. Спрос на мистериальные ужасы в кинематографе всегда был невероятно высок, но предложение ему почти никогда не соответствовало; достичь идеала удавалось единицам. Имя Гильермо дель Торо в этом узком кругу достойно занять одно из первых мест. Кстати, «Хронос» в 1993 году был показан на Московском кинофестивале за номером 18, но там его толком не заметили, не поняли — и, соответственно, не наградили. Не оценили у нас, зато в Голливуде оценили и пользуются этим до сих пор.
#Mexico
#horror
#drama
#year1993
Санта на продажу
Rare Exports
Режиссер Ялмари Хеландер
Финляндия-Швеция-Франция-Норвегия, 2010
Когда этот фильм вышел на отечественные экраны, его мало кто заметил — много выходит новогодних сказок перед зимними праздниками, за всеми не уследишь. Но тут случай особый. Это не просто сказка. Это сказка — страшная.
В финской глухомани компания понаехавших американцев отделяет гору и примыкающую к ней территорию от остального мира сетчатым забором, после чего очень долго там что-то бурит, роет, взрывает. Рядом, в поселке живут суровые финские парни, основное занятие которых — добыча оленины. Но однажды утром выясняется, что все оленье стадо зарезано неведомыми зверушками, а американцы с горы бесследно исчезли. Пока суровые парни экают, мекают и чешут в затылках, мальчик Петтери выясняет, что на глубине 486 метров под горой был закопан замороженный монстр — его-то американцы и выкопали. А оленей пожрали монстровы приспешники — голые седобородые и длинноволосые старики. Суровые парни отловят одного из стариканов и решат, что он — Санта Клаус, дикий и озверелый. Но приехавший за монстром американский миллионер, который немедленно падет от руки дикого деда, напоследок откроет секрет: старики — вовсе не Санты, а его маленькие помощники, то есть эльфы. Впрочем, Петтери и сам давно уже понял, отчего и куда из поселка исчезли все дети и электронагревательные приборы: ими эльфы пытаются оттаять своего босса трехэтажной высоты, клыкастого и рогатого. Он — и есть настоящий Санта, а дети предназначены ему на корм…
Дальше начнется настоящий экшн— со взрывом чудища, освобождением детей и загоном диких эльфов в оленьи стойла для последующего их перевоспитания, а потом наступит хэппи-энд, причем весьма неожиданный, и делиться я им не стану. Замечу только одно: предрождественского сиропа за последние несколько сотен лет вылито столько, что никакой добрый Санта из него нипочем не выплывет. А вот рогатое и злое существо-детоед — запросто. Именно поэтому в смелом уме режиссера Хеландера, придумавшего эту комедию ужасов (кстати, вполне вегетарианскую, почти что бескровную!) и возникла такая лихая альтернатива. Потому что беззубое и слюнявое Рождество давно надоело. А тут в дело вступает смелый и умный мальчик, который берет на себя ответственность и за Рождество, и за детей, и за весь поселок. Пока суровые финские парни в недоумении чешут репы и гоняют туда-сюда на снегоходах, он обеспечивает победу над Злом, в том числе и финансовую. Такие вот умные дети растут в отдаленных финских селеньях — кто бы мог подумать...
#Finland
#Norway
#Sweden
#France
#horror
#comedy
#christmas
#year2010
Rare Exports
Режиссер Ялмари Хеландер
Финляндия-Швеция-Франция-Норвегия, 2010
Когда этот фильм вышел на отечественные экраны, его мало кто заметил — много выходит новогодних сказок перед зимними праздниками, за всеми не уследишь. Но тут случай особый. Это не просто сказка. Это сказка — страшная.
В финской глухомани компания понаехавших американцев отделяет гору и примыкающую к ней территорию от остального мира сетчатым забором, после чего очень долго там что-то бурит, роет, взрывает. Рядом, в поселке живут суровые финские парни, основное занятие которых — добыча оленины. Но однажды утром выясняется, что все оленье стадо зарезано неведомыми зверушками, а американцы с горы бесследно исчезли. Пока суровые парни экают, мекают и чешут в затылках, мальчик Петтери выясняет, что на глубине 486 метров под горой был закопан замороженный монстр — его-то американцы и выкопали. А оленей пожрали монстровы приспешники — голые седобородые и длинноволосые старики. Суровые парни отловят одного из стариканов и решат, что он — Санта Клаус, дикий и озверелый. Но приехавший за монстром американский миллионер, который немедленно падет от руки дикого деда, напоследок откроет секрет: старики — вовсе не Санты, а его маленькие помощники, то есть эльфы. Впрочем, Петтери и сам давно уже понял, отчего и куда из поселка исчезли все дети и электронагревательные приборы: ими эльфы пытаются оттаять своего босса трехэтажной высоты, клыкастого и рогатого. Он — и есть настоящий Санта, а дети предназначены ему на корм…
Дальше начнется настоящий экшн— со взрывом чудища, освобождением детей и загоном диких эльфов в оленьи стойла для последующего их перевоспитания, а потом наступит хэппи-энд, причем весьма неожиданный, и делиться я им не стану. Замечу только одно: предрождественского сиропа за последние несколько сотен лет вылито столько, что никакой добрый Санта из него нипочем не выплывет. А вот рогатое и злое существо-детоед — запросто. Именно поэтому в смелом уме режиссера Хеландера, придумавшего эту комедию ужасов (кстати, вполне вегетарианскую, почти что бескровную!) и возникла такая лихая альтернатива. Потому что беззубое и слюнявое Рождество давно надоело. А тут в дело вступает смелый и умный мальчик, который берет на себя ответственность и за Рождество, и за детей, и за весь поселок. Пока суровые финские парни в недоумении чешут репы и гоняют туда-сюда на снегоходах, он обеспечивает победу над Злом, в том числе и финансовую. Такие вот умные дети растут в отдаленных финских селеньях — кто бы мог подумать...
#Finland
#Norway
#Sweden
#France
#horror
#comedy
#christmas
#year2010
👍1