Еда и женщины на скорую руку
Fast Food Fast Women
Режиссер Амос Коллек
США, Италия, Франция, 2000 год
Амос Коллек не из тех режиссеров, чье кино можно хотя бы с натяжкой причислить к развлекательному, тем паче веселому жанру. Но, кажется, израильтянин, снимавший кино в Америке, баллотировавшийся на должность мэра Иерусалима, автор нескольких книг, циничный наблюдатель в самом конце прошлого столетия неожиданно спохватился - что же это я снимаю такое невеселое кино. И решил снять веселое.
На главную роль он взял все ту же, любимую свою актрису Анну Томпсон, чьи героини в предыдущих его картинах пропадали все в том же Нью-Йорке, в котором живет и эта. Заработавшаяся официантка, она приближается к тридцатипятилетию без особой радости и надежд, без приятных ей отношений, и настолько она запугана настоящим, что боится и будущего. И потому она ложится на мостовую: ну зачем ей этот скучный и непонятный мир с отсутствием перспектив и смысла.
Впрочем, Коллек - не только прекрасный режиссер, но и хороший, даже очень хороший человек. Гуманист в самом лучшем смысле. И хороший, замечу, рассказчик. Именно поэтому он устроит своей героине Белле - аккурат в тот самый момент - возвращение к реальности. Которая окажется - неожиданно - больше, чем даже коробкой конфет - хлопушкой со множеством сувениров внутри. Заслуженных, незаслуженных, неважно: иногда случаются сказки, иногда прилетают феи с волшебными палочками. В данном случае феей оказался немолодой грустный еврей Коллек - ну и что ж такого, пути Господни неисповедимы.
«Еда и женщины на скорую руку» - не просто сказка, но фильм о людях, а не суперменах и длинноногих красотках. О невезучих пенсионерах, об одиноком отце - таксисте и писателе, о стриптизершах и жизнерадостных вдовах, в общем, обо всех тех, кто может стоять на обочине дороги аккурат в тот самый момент, когда официантка Белла выйдет из дверей манхэттенской закусочной и живописно расположится на мостовой.
#comedy
#USA
#year2000
Fast Food Fast Women
Режиссер Амос Коллек
США, Италия, Франция, 2000 год
Амос Коллек не из тех режиссеров, чье кино можно хотя бы с натяжкой причислить к развлекательному, тем паче веселому жанру. Но, кажется, израильтянин, снимавший кино в Америке, баллотировавшийся на должность мэра Иерусалима, автор нескольких книг, циничный наблюдатель в самом конце прошлого столетия неожиданно спохватился - что же это я снимаю такое невеселое кино. И решил снять веселое.
На главную роль он взял все ту же, любимую свою актрису Анну Томпсон, чьи героини в предыдущих его картинах пропадали все в том же Нью-Йорке, в котором живет и эта. Заработавшаяся официантка, она приближается к тридцатипятилетию без особой радости и надежд, без приятных ей отношений, и настолько она запугана настоящим, что боится и будущего. И потому она ложится на мостовую: ну зачем ей этот скучный и непонятный мир с отсутствием перспектив и смысла.
Впрочем, Коллек - не только прекрасный режиссер, но и хороший, даже очень хороший человек. Гуманист в самом лучшем смысле. И хороший, замечу, рассказчик. Именно поэтому он устроит своей героине Белле - аккурат в тот самый момент - возвращение к реальности. Которая окажется - неожиданно - больше, чем даже коробкой конфет - хлопушкой со множеством сувениров внутри. Заслуженных, незаслуженных, неважно: иногда случаются сказки, иногда прилетают феи с волшебными палочками. В данном случае феей оказался немолодой грустный еврей Коллек - ну и что ж такого, пути Господни неисповедимы.
«Еда и женщины на скорую руку» - не просто сказка, но фильм о людях, а не суперменах и длинноногих красотках. О невезучих пенсионерах, об одиноком отце - таксисте и писателе, о стриптизершах и жизнерадостных вдовах, в общем, обо всех тех, кто может стоять на обочине дороги аккурат в тот самый момент, когда официантка Белла выйдет из дверей манхэттенской закусочной и живописно расположится на мостовой.
#comedy
#USA
#year2000
Обыкновенный преступник
Ordinary Decent Criminal
Режиссер Тадеуш О'Салливан
Великобритания/Ирландия/Германия/США, 2000 год
Героя этого фильма зовут Майкл Линч (Кевин Спейси), - он виртуоз ограблений, некоронованный король криминального Дублина, изящный и жесткий, ироничный и злой. Да, жажда наживы в нем присутствует, но она - не главное. Просто Майкл Линч против всех. И прежде всего против недалеких и неумелых полицейских, которых он обводит вокруг носа на самых элементарных поворотах.
Линч - не профессор Мориарти, не мастер изощренных многоходовых комбинаций, он просто включает свой мозг на полную. Его ограбления непринужденны и элементарны, и потому вызывают не негодование, а восторг. Он буквально одержим своим не очень достойным ремеслом - настолько, что даже готов вернуть украденный им шедевр на место копии, не афишируя этого, и будет находить удовольствие в сознании того, что и здесь обошел и надул всех.
Герой Спейси в состоянии противопоставить враждебности окружающего его приличного мира свой собственный, вполне гармоничный, включающий в себя полигамный брак с кучей детей. В его мире нет уязвленных и обиженных, все гармонично и все готовы пожертвовать собой ради этого обыкновенного преступника. И когда, кажется, официалы и полисмены Дублина перекрывают все входы и выходы, когда Линча загоняют в угол, когда вопрос о торжестве закона над его нарушителем, кажется, решится с минуты на минуту — он решается, и полиция торжествует... но Майкл Линч снова выходит сухим из воды. Потому что он не может допустить, чтобы полиция утерла ему нос. И потом — жена, дети, сестра жены, ее дети... нет, ему нельзя не то что умирать; садиться в тюрьму и то некогда.
Что влечет нас к нарушителям закона? Этот вопрос задают себе историки, психологи, социологи, занимающиеся, в частности, проблемой такого странного музыкального жанра, как русский шансон. Ответ на этот вопрос прост и однозначен: так называемому праву, которое нарушается в повседневной жизни на каждом шагу, они противопоставляют своеобразно понимаемую справедливость, вернее, то, что один мой старший товарищ, имевший недолгое знакомство с миром сидельцев называл “справедляк”. Она проще, понятнее, очевиднее, она не терпит нарушений и карает куда строже закона... но это не более чем иллюзия, потому что система эта не менее, а то и более уродлива, негуманна, отвратительна, более того — коррупция и аберрация прописных истин, свойственная реальному миру, проникает в мир “справедляка", разъедая и адаптируя его. Но все равно, так хочется верить в тех, кто находит в себе силы и талант жить поперек складывающихся правил, особенно понимая, что реальных ценностей в мире осталось совсем немного. Разум противится, но сердце прочит на эту кандидатуру в том числе и Майкла Линча — особенно когда одна из его жен, грубоватая, но прекрасная, сыгранная Линдой Фиорентино, смотрит ему прямо в глаза.
#criminal
#drama
#USA
#UK
#Ireland
#Germany
#year2000
Ordinary Decent Criminal
Режиссер Тадеуш О'Салливан
Великобритания/Ирландия/Германия/США, 2000 год
Героя этого фильма зовут Майкл Линч (Кевин Спейси), - он виртуоз ограблений, некоронованный король криминального Дублина, изящный и жесткий, ироничный и злой. Да, жажда наживы в нем присутствует, но она - не главное. Просто Майкл Линч против всех. И прежде всего против недалеких и неумелых полицейских, которых он обводит вокруг носа на самых элементарных поворотах.
Линч - не профессор Мориарти, не мастер изощренных многоходовых комбинаций, он просто включает свой мозг на полную. Его ограбления непринужденны и элементарны, и потому вызывают не негодование, а восторг. Он буквально одержим своим не очень достойным ремеслом - настолько, что даже готов вернуть украденный им шедевр на место копии, не афишируя этого, и будет находить удовольствие в сознании того, что и здесь обошел и надул всех.
Герой Спейси в состоянии противопоставить враждебности окружающего его приличного мира свой собственный, вполне гармоничный, включающий в себя полигамный брак с кучей детей. В его мире нет уязвленных и обиженных, все гармонично и все готовы пожертвовать собой ради этого обыкновенного преступника. И когда, кажется, официалы и полисмены Дублина перекрывают все входы и выходы, когда Линча загоняют в угол, когда вопрос о торжестве закона над его нарушителем, кажется, решится с минуты на минуту — он решается, и полиция торжествует... но Майкл Линч снова выходит сухим из воды. Потому что он не может допустить, чтобы полиция утерла ему нос. И потом — жена, дети, сестра жены, ее дети... нет, ему нельзя не то что умирать; садиться в тюрьму и то некогда.
Что влечет нас к нарушителям закона? Этот вопрос задают себе историки, психологи, социологи, занимающиеся, в частности, проблемой такого странного музыкального жанра, как русский шансон. Ответ на этот вопрос прост и однозначен: так называемому праву, которое нарушается в повседневной жизни на каждом шагу, они противопоставляют своеобразно понимаемую справедливость, вернее, то, что один мой старший товарищ, имевший недолгое знакомство с миром сидельцев называл “справедляк”. Она проще, понятнее, очевиднее, она не терпит нарушений и карает куда строже закона... но это не более чем иллюзия, потому что система эта не менее, а то и более уродлива, негуманна, отвратительна, более того — коррупция и аберрация прописных истин, свойственная реальному миру, проникает в мир “справедляка", разъедая и адаптируя его. Но все равно, так хочется верить в тех, кто находит в себе силы и талант жить поперек складывающихся правил, особенно понимая, что реальных ценностей в мире осталось совсем немного. Разум противится, но сердце прочит на эту кандидатуру в том числе и Майкла Линча — особенно когда одна из его жен, грубоватая, но прекрасная, сыгранная Линдой Фиорентино, смотрит ему прямо в глаза.
#criminal
#drama
#USA
#UK
#Ireland
#Germany
#year2000
Парни не плачут
Chłopaki nie płaczą
Режиссер Олаф Любашенко
Польша, 2000 год
Снятая по роману Кшиштофа Варги эксцентрическая комедия как будто бы стала для страны Мицкевича и Занусси безобидным расставанием с так называемыми лихими 90-ми. Это, впрочем, становится понятно далеко не сразу: поначалу надо хотя бы успеть проследить за всеми перипетиями приключений подающего большие надежды скрипача Кубы, который пытается выпутаться из множества собственных и чужих проблем, среди которых – бросающая его девушка, отчисление из музыкальной академии, лучший друг с кучей комплексов, кейс с кучей долларов и сразу две компании бандитов, желающих завладеть тем самым чемоданом. Но, когда привыкаешь к непростому ритму фильма, в перерывами между приступами хохота понимаешь – недаром Любашенко работал ассистентом у Вайды и Кесьлевского. Потому что все типичные для Восточной Европы 90-х кошмары – коррупция, бандитизм, наркомания etc. – здесь показаны по принципу «то, над чем можно смеяться, не страшно». И то, что сын крутого мафиози хочет стать поп-звездой, а рядовой бандит влюбляется в крутобедрую проститутку, которая вяжет ему свитер – признаки уходящей натуры: в новом времени все будет по-другому, как бы говорит нам режиссер. Увы, не все получилось так, как мнилось в ему 2000-м.
#Poland
#criminal
#comedy
#year2000
Chłopaki nie płaczą
Режиссер Олаф Любашенко
Польша, 2000 год
Снятая по роману Кшиштофа Варги эксцентрическая комедия как будто бы стала для страны Мицкевича и Занусси безобидным расставанием с так называемыми лихими 90-ми. Это, впрочем, становится понятно далеко не сразу: поначалу надо хотя бы успеть проследить за всеми перипетиями приключений подающего большие надежды скрипача Кубы, который пытается выпутаться из множества собственных и чужих проблем, среди которых – бросающая его девушка, отчисление из музыкальной академии, лучший друг с кучей комплексов, кейс с кучей долларов и сразу две компании бандитов, желающих завладеть тем самым чемоданом. Но, когда привыкаешь к непростому ритму фильма, в перерывами между приступами хохота понимаешь – недаром Любашенко работал ассистентом у Вайды и Кесьлевского. Потому что все типичные для Восточной Европы 90-х кошмары – коррупция, бандитизм, наркомания etc. – здесь показаны по принципу «то, над чем можно смеяться, не страшно». И то, что сын крутого мафиози хочет стать поп-звездой, а рядовой бандит влюбляется в крутобедрую проститутку, которая вяжет ему свитер – признаки уходящей натуры: в новом времени все будет по-другому, как бы говорит нам режиссер. Увы, не все получилось так, как мнилось в ему 2000-м.
#Poland
#criminal
#comedy
#year2000
Почти знаменит
Almost Famous
Режиссер Кэмерон Кроу
США, 2000 год
У сценариста и режиссера Кэмерона Кроу был в отрочестве уникальный опыт. Он, пухлогубый тинейджер, безумно любивший рок-н-ролл, пописывал заметки в городскую газету, а потом набрался смелости, написал письмо – и неожиданно даже для самого себя стал самым юным автором журнала Rolling Stone. Кроу брал интервью у лучших из лучших, ездил на гастроли с The Allman Brothers Band, Led Zeppelin, Eagles, ему поверял свои тайны Роберт Плант — да что там, он и девственность потерял в процессе работы на легендарное издание. А потом все кончилось. Кэмерон вернулся в школу, тихонечко ее закончил, получил высшее образование и попал в кинематограф. Он оказался хорошим сценаристом, потом — крепким постановщиком. «Джерри Магуайр», «Ванильное небо», «Элизабеттаун» — это все его рук дело. В 2000-м году он неожиданно для себя самого превратил в сценарий историю своего рок-н-ролльного взросления; прочетавший сценарий Стивен Спилберг пришел в восторг и профинансировал картину, которую сам Кроу и снял.
Это — отличная романтическая драма, кино взросления; его герой, неуклюжий, но славный малый Уильям Миллер (Патрик Фьюджит) едет по просьбе все того же журнала на гастроли с великой (придуманной Кроу) группой Stillwater; дружит с ее гитаристом Расселом Хаммондом (Билли Крадап), еще больше — с развеселой групи Пенни Лейн (Кейт Хадсон). Рок-н-ролл изнутри показан с ностальгической теплотой; в то же время Кроу не идеализирует мир, в котором симпатичную поклонницу музыканты могут продать дружественной группе за ящик пива («А какого именно пива?» — сквозь слезу спрашивает Пенни).
В сущности говоря, это такая рок-н-ролльная сказка, не более того – ну или воспоминание о рок-н-ролле, из тех, которые с течением времени сглаживаются, смягчаются и приобретают сказочные черты - но в нем есть элементы правды. И, надо сказать, что суматошные, яркие, обаятельные, дурацкие 70-е вряд ли где еще показаны так кропотливо и с такой невыразимой нежностью.
#USA
#drama
#music
#year2000
Almost Famous
Режиссер Кэмерон Кроу
США, 2000 год
У сценариста и режиссера Кэмерона Кроу был в отрочестве уникальный опыт. Он, пухлогубый тинейджер, безумно любивший рок-н-ролл, пописывал заметки в городскую газету, а потом набрался смелости, написал письмо – и неожиданно даже для самого себя стал самым юным автором журнала Rolling Stone. Кроу брал интервью у лучших из лучших, ездил на гастроли с The Allman Brothers Band, Led Zeppelin, Eagles, ему поверял свои тайны Роберт Плант — да что там, он и девственность потерял в процессе работы на легендарное издание. А потом все кончилось. Кэмерон вернулся в школу, тихонечко ее закончил, получил высшее образование и попал в кинематограф. Он оказался хорошим сценаристом, потом — крепким постановщиком. «Джерри Магуайр», «Ванильное небо», «Элизабеттаун» — это все его рук дело. В 2000-м году он неожиданно для себя самого превратил в сценарий историю своего рок-н-ролльного взросления; прочетавший сценарий Стивен Спилберг пришел в восторг и профинансировал картину, которую сам Кроу и снял.
Это — отличная романтическая драма, кино взросления; его герой, неуклюжий, но славный малый Уильям Миллер (Патрик Фьюджит) едет по просьбе все того же журнала на гастроли с великой (придуманной Кроу) группой Stillwater; дружит с ее гитаристом Расселом Хаммондом (Билли Крадап), еще больше — с развеселой групи Пенни Лейн (Кейт Хадсон). Рок-н-ролл изнутри показан с ностальгической теплотой; в то же время Кроу не идеализирует мир, в котором симпатичную поклонницу музыканты могут продать дружественной группе за ящик пива («А какого именно пива?» — сквозь слезу спрашивает Пенни).
В сущности говоря, это такая рок-н-ролльная сказка, не более того – ну или воспоминание о рок-н-ролле, из тех, которые с течением времени сглаживаются, смягчаются и приобретают сказочные черты - но в нем есть элементы правды. И, надо сказать, что суматошные, яркие, обаятельные, дурацкие 70-е вряд ли где еще показаны так кропотливо и с такой невыразимой нежностью.
#USA
#drama
#music
#year2000